今天是《Little Busters！》动画开播十周年之日
是时候来回顾当年川濑P与系构岛田满讲述如何将LB动画化的对谈了
*以下对谈摘自书籍《オールアバウト ビジュアルアーツ VA20年のキセキ》
——动画化时有什么讲究跟辛苦的地方？
川濑：我觉得最困难的果然就是如何呈现原作剧本。能不能接近玩家玩游戏时的感觉，要想唤起玩家们当时的感受要怎么做成动画才是最好的……。
——那最后是怎么呈现的呢？
川濑：简单来说就是按照原作去做（笑）。不过如果把攻略各女主角的故事直接做出来的话，理树就会变成纯粹的花花公子了吧。然而，LB就是只有通过拯救女主角们才能看到真正的道路与故事，所以也不能搞平行世界，真的让我们很是烦恼。这时岛田桑就对我说“为了不破坏原作的氛围，就不写恋爱故事，而是做成友情故事吧”，那确实只能这么弄了。
——也就是决定把“友情”作为一个重要主题。
川濑：是啊。把爱情变成友情，这样做虽然可能会失去恋爱感，但我觉得动画能做出相近的感觉。然后就坚信着岛田桑肯定能把爱情友情的度把握好……（笑）。
岛田：当听到川濑桑说“可以不用谈恋爱”时，我松了一口气。如果和所有人都谈恋爱的话，理树就会看起来像个出轨的人。话虽如此，在LB的世界里，帮助女孩子们的必须是理树，这点也让人很烦恼。所以在描写理树帮助她们的时候，我会注意着，LB的成员们虽然不会直接提供帮助，但有在默默支持。大概只看动画的观众会想：“为什么成员的女孩子们烦恼时只有理树去帮了？这不是很奇怪么”，而为了不变成这样就写成了“大家都很担心，而且伸出援手的是理树”，我注意着要把内容也传达给没有玩过游戏的观众。所以在理树想要解决问题的时候，一定会把恭介给理树的建议，恭介从外面观察整个过程这样的描写放进去。
川濑：虽然这部作品确实很难做，但唯一可以说是突破口的地方就是，不仅是爱情，还有作为另一大主题的友情。如果LB只是讲述恋爱故事的游戏，那像这次这样的做法是很难行的。尽管理树和个别女主角有恋爱关系，但其根基终究是友情，这点真是帮大忙了。
——对于那些没有玩原作的观众，又是怎么着手的？
川濑：这就是最应该下功夫的地方吧……因为本作发展变得有趣的真相揭露是在后半段。话虽如此，也不能一开始就说出来。
岛田：是啊，我玩游戏的时候也一直在想：“最后到底要发展成什么呢？”。
川濑：然而也不能做成不管新观众的纯粉丝向动画，很难取平衡。怎样才能向没玩游戏的观众传达“这部作品很有趣”这点，而且一开始成员还没集齐，所以本作挺意外地在节奏与速度感方面跟最近的动画有所不同。
岛田：毕竟跟13集就能完结的动画速度感不同，有点悠闲的感觉呢。
川濑：所以比起一开始就加速剧情，还是先让岛田桑立好角色。我觉得即使进展缓慢，也只能通过角色的趣味性展现的故事魅力来吸引观众。我也认为这是最能表现出游戏所描绘的世界的好手段。虽然很难把控速度感，但我觉得这样做是对这部作品有好处的。所以我就这样拜托了岛田桑。
——第9话食堂的故事实际上是非常重要的一集吧，没想到它在那么早的阶段就出现了，所以我很吃惊。
岛田：毕竟必须得给出“这个世界有秘密”的提示。
川濑：毕竟是进入主线不可避免的道路。话虽如此，如果完全不知道的话也会很懵……。比起对“世界之谜到底是什么？”产生疑问，更多是给观众留下对此的深刻印象，而如果不这样做的话，没玩过游戏的观众就会光以“完全看不懂”结束了。
——也就是说必须尽早埋伏笔吗？
岛田：是啊，不过放太多的话中途就会喘不过气来了，所以是一点一点地埋。
——与游戏相比，动画里的铃跟其她女主角的接触逐渐变多，可以看到她的成长呢。我觉得这果然是朝主线直走的动画才有的新魅力。
岛田：如果是游戏的话，理树无论如何都会攻略女孩子，没有和铃一起跨越困难的章节呢。所以就作为一个新增加的要素，让铃通过一开始与小毬的接触逐渐成长。
川濑：游戏里很少描绘铃跟其她角色的接触呢。
岛田：都乃河先生（注：都乃河勇人，在游戏中负责了小毬、大姐头、渣渣美线的脚本，动画中担当脚本协力）跟我说过，“因为游戏的特性，没能写出铃和其她角色好好对话与克服困难的故事，但其实想多写点这部分的，所以请在动画中狠狠地加吧！”，所以我想尽可能多地写出来。也有观众说到，“这是铃的故事，是铃克服困难的故事”，所以铃和小毬的部分我起初就计划描写得厚实了。
川濑：虽然这是以理树视角讲述的故事，但是在背后好好地描绘铃也在成长这一点，正因为是动画才能做到的吧。
——在动画现场有发生什么意想不到的事情或制作内幕吗？
川濑：都乃河桑偶然来配音现场的时候，当时在配真人和恭介在背后谈论肌肉的即兴发挥场景，而绿川桑兴奋地说出“嗯，你的肌肉真不错呢”这样的话后，就被都乃河桑“那个，恭介是完全不提肌肉的角色”这样吐槽了（笑）。结果，恭介在那个场景里只会说“是么~”这样的话了（笑）。
——LB这作在二位的工作上都处于什么样的位置？
岛田：因为能让我写这么多脚本是非常罕见的事情，所以我对它产生了非常多的依恋，我差不多是以一种“把自己的每个细胞都分给各个角色”的心情写的。从这个意义上说，即使经过数年，它也会是让我怀着依恋的心情回忆起来的作品吧。
川濑：从我担当动画制片人的职业生涯开始到现在已经16、7年了，我觉得这是一部值得动员我至今为止所有经验去制片的，能作为自己的集大成卯足全劲制作的作品。
是时候来回顾当年川濑P与系构岛田满讲述如何将LB动画化的对谈了
*以下对谈摘自书籍《オールアバウト ビジュアルアーツ VA20年のキセキ》
——动画化时有什么讲究跟辛苦的地方？
川濑：我觉得最困难的果然就是如何呈现原作剧本。能不能接近玩家玩游戏时的感觉，要想唤起玩家们当时的感受要怎么做成动画才是最好的……。
——那最后是怎么呈现的呢？
川濑：简单来说就是按照原作去做（笑）。不过如果把攻略各女主角的故事直接做出来的话，理树就会变成纯粹的花花公子了吧。然而，LB就是只有通过拯救女主角们才能看到真正的道路与故事，所以也不能搞平行世界，真的让我们很是烦恼。这时岛田桑就对我说“为了不破坏原作的氛围，就不写恋爱故事，而是做成友情故事吧”，那确实只能这么弄了。
——也就是决定把“友情”作为一个重要主题。
川濑：是啊。把爱情变成友情，这样做虽然可能会失去恋爱感，但我觉得动画能做出相近的感觉。然后就坚信着岛田桑肯定能把爱情友情的度把握好……（笑）。
岛田：当听到川濑桑说“可以不用谈恋爱”时，我松了一口气。如果和所有人都谈恋爱的话，理树就会看起来像个出轨的人。话虽如此，在LB的世界里，帮助女孩子们的必须是理树，这点也让人很烦恼。所以在描写理树帮助她们的时候，我会注意着，LB的成员们虽然不会直接提供帮助，但有在默默支持。大概只看动画的观众会想：“为什么成员的女孩子们烦恼时只有理树去帮了？这不是很奇怪么”，而为了不变成这样就写成了“大家都很担心，而且伸出援手的是理树”，我注意着要把内容也传达给没有玩过游戏的观众。所以在理树想要解决问题的时候，一定会把恭介给理树的建议，恭介从外面观察整个过程这样的描写放进去。
川濑：虽然这部作品确实很难做，但唯一可以说是突破口的地方就是，不仅是爱情，还有作为另一大主题的友情。如果LB只是讲述恋爱故事的游戏，那像这次这样的做法是很难行的。尽管理树和个别女主角有恋爱关系，但其根基终究是友情，这点真是帮大忙了。
——对于那些没有玩原作的观众，又是怎么着手的？
川濑：这就是最应该下功夫的地方吧……因为本作发展变得有趣的真相揭露是在后半段。话虽如此，也不能一开始就说出来。
岛田：是啊，我玩游戏的时候也一直在想：“最后到底要发展成什么呢？”。
川濑：然而也不能做成不管新观众的纯粉丝向动画，很难取平衡。怎样才能向没玩游戏的观众传达“这部作品很有趣”这点，而且一开始成员还没集齐，所以本作挺意外地在节奏与速度感方面跟最近的动画有所不同。
岛田：毕竟跟13集就能完结的动画速度感不同，有点悠闲的感觉呢。
川濑：所以比起一开始就加速剧情，还是先让岛田桑立好角色。我觉得即使进展缓慢，也只能通过角色的趣味性展现的故事魅力来吸引观众。我也认为这是最能表现出游戏所描绘的世界的好手段。虽然很难把控速度感，但我觉得这样做是对这部作品有好处的。所以我就这样拜托了岛田桑。
——第9话食堂的故事实际上是非常重要的一集吧，没想到它在那么早的阶段就出现了，所以我很吃惊。
岛田：毕竟必须得给出“这个世界有秘密”的提示。
川濑：毕竟是进入主线不可避免的道路。话虽如此，如果完全不知道的话也会很懵……。比起对“世界之谜到底是什么？”产生疑问，更多是给观众留下对此的深刻印象，而如果不这样做的话，没玩过游戏的观众就会光以“完全看不懂”结束了。
——也就是说必须尽早埋伏笔吗？
岛田：是啊，不过放太多的话中途就会喘不过气来了，所以是一点一点地埋。
——与游戏相比，动画里的铃跟其她女主角的接触逐渐变多，可以看到她的成长呢。我觉得这果然是朝主线直走的动画才有的新魅力。
岛田：如果是游戏的话，理树无论如何都会攻略女孩子，没有和铃一起跨越困难的章节呢。所以就作为一个新增加的要素，让铃通过一开始与小毬的接触逐渐成长。
川濑：游戏里很少描绘铃跟其她角色的接触呢。
岛田：都乃河先生（注：都乃河勇人，在游戏中负责了小毬、大姐头、渣渣美线的脚本，动画中担当脚本协力）跟我说过，“因为游戏的特性，没能写出铃和其她角色好好对话与克服困难的故事，但其实想多写点这部分的，所以请在动画中狠狠地加吧！”，所以我想尽可能多地写出来。也有观众说到，“这是铃的故事，是铃克服困难的故事”，所以铃和小毬的部分我起初就计划描写得厚实了。
川濑：虽然这是以理树视角讲述的故事，但是在背后好好地描绘铃也在成长这一点，正因为是动画才能做到的吧。
——在动画现场有发生什么意想不到的事情或制作内幕吗？
川濑：都乃河桑偶然来配音现场的时候，当时在配真人和恭介在背后谈论肌肉的即兴发挥场景，而绿川桑兴奋地说出“嗯，你的肌肉真不错呢”这样的话后，就被都乃河桑“那个，恭介是完全不提肌肉的角色”这样吐槽了（笑）。结果，恭介在那个场景里只会说“是么~”这样的话了（笑）。
——LB这作在二位的工作上都处于什么样的位置？
岛田：因为能让我写这么多脚本是非常罕见的事情，所以我对它产生了非常多的依恋，我差不多是以一种“把自己的每个细胞都分给各个角色”的心情写的。从这个意义上说，即使经过数年，它也会是让我怀着依恋的心情回忆起来的作品吧。
川濑：从我担当动画制片人的职业生涯开始到现在已经16、7年了，我觉得这是一部值得动员我至今为止所有经验去制片的，能作为自己的集大成卯足全劲制作的作品。
常常想，理想的一天该是什么样子[思考]那日下班踩着晚风回家突然就明白了
至少我觉得那应该是个周五，周六足够欢愉也就不觉得理想，周日想着第二天要忙碌，便心事重重，而周五满心怀着期待，便觉得天都晴朗几分。
理想的一天当然也要从清晨开始，我希望能比闹钟早一分钟醒，躺着等闹铃，感觉是我叫醒了它。拨开音乐起床，凉水泼一把脸就去上班，反手磕上门，清晨的太阳刚刚升起，能把一晚的阴潮都晾干去，清晨的街道干干净净，鞋跟敲在路面，能有轻快的声响。走过路边的小店，我希望人还很少，三三两两，懒懒的，能吃到温热的粥就很满足～
理想的一天还是该投入到生活里，该食这人间烟火气，该去赚钱，才能实现更多理想[兔子]做自己擅长的工作，平平淡淡，有闲余可以干干喜欢的事，最好不要有外来的程序去打破这一天的宁静（计划之外的事情总会把心情搞得七零八落）。午间也许是在食堂吃饭，不需要是多心心念念的食物，但我想该有三分家的味道，如果是能回家去，一进门就有母亲做好的饭菜，那就不能再理想了。
重要的是下班后呀～我私心应该有我想见的人先我两分钟等在那里，也不必有影视剧里迎着光，扑上去拥抱的桥段。就勾着手，在落日余晖里慢慢地走，那该是个凉爽一些的夜晚（不希望是秋天，因为他不喜欢），至少要有微风、要有晚霞、要有两个有趣的灵魂，聊聊那些琐碎的生活。回家的路不要太短也不必太长，昏黄的路灯忽明忽暗，两个影子忽长忽短，慢慢地走在时光的轨道上，有些岁月静好的意味
我喜欢锅里咕嘟咕嘟的声响和腾腾的热气，那是满足与欢愉，是生活的样子，但我总归是太懒，无法去幻想柴米油盐里的温馨，两人就慢慢走，然后牵着手跑进熟悉的便利店，和店主打声招呼，挑喜欢的泡面和零食（我猜丁先生总会拿可乐），然后就这么回家，在雾蒙蒙的热气里嗦着面傻笑，带着满足躺在床上，洗漱完一起追个番或者打游戏，总归可以晚一些，我们都是夜猫子，困了倒头就睡，多耽误一秒都是对夜晚的不尊重，管它醒了是什么时候～
夕阳斜下，燕雀南归，浪漫不过，日落与你[心]
至少我觉得那应该是个周五，周六足够欢愉也就不觉得理想，周日想着第二天要忙碌，便心事重重，而周五满心怀着期待，便觉得天都晴朗几分。
理想的一天当然也要从清晨开始，我希望能比闹钟早一分钟醒，躺着等闹铃，感觉是我叫醒了它。拨开音乐起床，凉水泼一把脸就去上班，反手磕上门，清晨的太阳刚刚升起，能把一晚的阴潮都晾干去，清晨的街道干干净净，鞋跟敲在路面，能有轻快的声响。走过路边的小店，我希望人还很少，三三两两，懒懒的，能吃到温热的粥就很满足～
理想的一天还是该投入到生活里，该食这人间烟火气，该去赚钱，才能实现更多理想[兔子]做自己擅长的工作，平平淡淡，有闲余可以干干喜欢的事，最好不要有外来的程序去打破这一天的宁静（计划之外的事情总会把心情搞得七零八落）。午间也许是在食堂吃饭，不需要是多心心念念的食物，但我想该有三分家的味道，如果是能回家去，一进门就有母亲做好的饭菜，那就不能再理想了。
重要的是下班后呀～我私心应该有我想见的人先我两分钟等在那里，也不必有影视剧里迎着光，扑上去拥抱的桥段。就勾着手，在落日余晖里慢慢地走，那该是个凉爽一些的夜晚（不希望是秋天，因为他不喜欢），至少要有微风、要有晚霞、要有两个有趣的灵魂，聊聊那些琐碎的生活。回家的路不要太短也不必太长，昏黄的路灯忽明忽暗，两个影子忽长忽短，慢慢地走在时光的轨道上，有些岁月静好的意味
我喜欢锅里咕嘟咕嘟的声响和腾腾的热气，那是满足与欢愉，是生活的样子，但我总归是太懒，无法去幻想柴米油盐里的温馨，两人就慢慢走，然后牵着手跑进熟悉的便利店，和店主打声招呼，挑喜欢的泡面和零食（我猜丁先生总会拿可乐），然后就这么回家，在雾蒙蒙的热气里嗦着面傻笑，带着满足躺在床上，洗漱完一起追个番或者打游戏，总归可以晚一些，我们都是夜猫子，困了倒头就睡，多耽误一秒都是对夜晚的不尊重，管它醒了是什么时候～
夕阳斜下，燕雀南归，浪漫不过，日落与你[心]
和光同尘
一点感触，与其说宋运辉和梁思申的形象塑造的太过高大和“玛丽苏”，不如说这是编剧的一种期待：如果你如宋运辉般出身普通，请拿出奋斗的勇气，成功之后也仍然保持赤子之心；如果你如梁思申般家境优越，请保持对这片土地的热爱，多回报社会而不是无限制的拓展自己的利益；不管你是通过哪种渠道成为这个国家掌握权势之人，请建立更公平的人才流动机制，更公平的资源分配体系，让更多的宋运辉、梁思申涌现出来，汇入“大江大河”，为这个国家持续输入生生不息的动力。
特别有趣的是，各个新角色在见到宋运辉之后都有“我这么多年就没见过你这样人”的感慨设计。一方面是因为宋运辉逆天的实力的确罕见，另一方面也是因为恰逢那个充满变革与冲劲的时代吧，旧的认知，老的规则，都在打破，有人错过时机，也有人过于冒进。
在一个世故的体系中，单纯和善良是显得多么弥足珍贵，可正是因为它的珍贵，是我觉得是这个社会人应该坚守的东西，怀着一颗善良的心，活得单纯点，活得纯粹些，笑看人世间的好与不好，倔强的坚持，单纯的善良。
一点感触，与其说宋运辉和梁思申的形象塑造的太过高大和“玛丽苏”，不如说这是编剧的一种期待：如果你如宋运辉般出身普通，请拿出奋斗的勇气，成功之后也仍然保持赤子之心；如果你如梁思申般家境优越，请保持对这片土地的热爱，多回报社会而不是无限制的拓展自己的利益；不管你是通过哪种渠道成为这个国家掌握权势之人，请建立更公平的人才流动机制，更公平的资源分配体系，让更多的宋运辉、梁思申涌现出来，汇入“大江大河”，为这个国家持续输入生生不息的动力。
特别有趣的是，各个新角色在见到宋运辉之后都有“我这么多年就没见过你这样人”的感慨设计。一方面是因为宋运辉逆天的实力的确罕见，另一方面也是因为恰逢那个充满变革与冲劲的时代吧，旧的认知，老的规则，都在打破，有人错过时机，也有人过于冒进。
在一个世故的体系中，单纯和善良是显得多么弥足珍贵，可正是因为它的珍贵，是我觉得是这个社会人应该坚守的东西，怀着一颗善良的心，活得单纯点，活得纯粹些，笑看人世间的好与不好，倔强的坚持，单纯的善良。
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