在北京这几年,最幸福的事情除了遇到了最好的老师,莫过于遇到了对我超好的朋友们。不管人是否在身边,每年春夏秋冬当地迎季的水果,是一定准时到的。这大概就是最简单平实的爱了吧。不娇柔不做作,没有花里胡哨,将情感都融入在了日常点滴的生活之中,无不让被爱的人踏实坚定又幸福。
一出门碰见民花花博士,小可爱你是在迎接我嘛~十月最后一天啦,多吃点猫粮,你可是集万千宠爱于一身的民花花呀,你要多点快乐哦!
这高傲的红玫瑰呀,也要和这满园的秋争个宠呢~ https://t.cn/RyhQUAf
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突然好喜欢仁科,是有趣浪漫的人[举手]#阿珍爱上了阿强[音乐]#
在《我们的滚烫人生》节目中,有人炫耀上过春晚。
但仁科 他突然说[允悲]
「既然这样,我也要吹嘘一下。我跟杨贵妃看过同一个东西,月亮!真的 只有月亮没变,其他都变了」
虽然冷场了,但这想法真的特别[抱一抱]知俗而不俗
從古至今,人们都把月亮传递思念、感情,浪漫至死不渝!
让我到想张远《哼》的歌词#哼-张远Bird[音乐]#
「这世界唯一不变的就是一切,都会改变」
感觉同首歌(图6)的歌词也蛮适合他
我看节目片段、小访谈,仁科和其他明星很不一样,是很贴地真实的人,三观思维特别。
没偶像包袱,不会娇柔做作,会穿着广东传统— 人字拖上节目[跪了]
会突然拿着红花、礼宾花在庆祝,真是有趣灵魂。
#仁科是歌手中的喜剧人##仁科站台舞台##仁科#
在《我们的滚烫人生》节目中,有人炫耀上过春晚。
但仁科 他突然说[允悲]
「既然这样,我也要吹嘘一下。我跟杨贵妃看过同一个东西,月亮!真的 只有月亮没变,其他都变了」
虽然冷场了,但这想法真的特别[抱一抱]知俗而不俗
從古至今,人们都把月亮传递思念、感情,浪漫至死不渝!
让我到想张远《哼》的歌词#哼-张远Bird[音乐]#
「这世界唯一不变的就是一切,都会改变」
感觉同首歌(图6)的歌词也蛮适合他
我看节目片段、小访谈,仁科和其他明星很不一样,是很贴地真实的人,三观思维特别。
没偶像包袱,不会娇柔做作,会穿着广东传统— 人字拖上节目[跪了]
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#仁科是歌手中的喜剧人##仁科站台舞台##仁科#
https://t.cn/8k64JK5 我的评分:[星星][星星][星星][星星]
#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影,很重也很慢,可慢有慢的好处。
总体评价:
在这个急功近利的社会,多数人都对名利趋之若鹜,尤其是声色犬马的花花世界,恨不得一股脑把所有价值压榨干净。
贪婪、担忧、迷茫、焦虑,惶惶然如丧家之犬,我们在追逐这条路上,眼里只有终点,并迫切的往那里赶。
不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”,到头来,始终学不会慢下来,等一等灵魂。
可是贾樟柯却能做到“等”。
他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西,试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。
也许有些多愁善感,却没有娇柔做作,正如《三峡好人》一般,看起来超现实,但全是现实。
声音:
《三峡好人》的这份现实是声音。
若要展现一个时代的变迁,最直观的表达就是声音,噪音是其主要构成部分。
轮渡的刺耳声,拆迁办的吵闹声,人力拆房的碰撞声,听不出歌名的手机铃声,路边的麻将声,以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。
这些声音是那个时代的印记,如今已很难听到,它们就像一种仪式,专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
小人物:
《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。
贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前,并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿,会使人产生一种错觉,误以为中国只有大城市的纸醉金迷。
他的电影一直在提醒观众,中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后,以及底层的迷茫与无奈。
《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景,没有什么文化,更没有惊人样貌的平凡人,他们唯一能做的就是活下去,尽管这已经很费力。
这些小人物,住着一块二一天的旅馆,担着看不到明天太阳的风险,得到是为生活不断放下尊严。
他们是老实巴交的韩三明,是快意恩仇的小马哥,是落入风尘的大姐,是寄生他人的麻幺妹,也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。
他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔,憧憬着繁华的生活,可终究是一场虚无缥缈的空梦。
魔幻时代:
《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。
家乡回不去,城市留不下来,家的记忆渐渐模糊,到底是有根的地方才是家,还是有亲人的才是家?
也许根本没有一个准确的答案,因为时代的发展,让故乡这个概念变得模糊,很多从前的影子面目全非。
家乡不再是无忧无虑的避风港,而是一个个听着熟悉,叫着陌生,又很少回去的名字。
兴许等到了我们的下一代,在他们的认知里,可能只有家,没有家乡的概念。
毕竟城市都是一模一样的高楼大厦,一模一样的人情味冷淡,一模一样的车水马龙,没有烟火气,没有乡土味。
这样的时代,真是既魔幻又荒唐,可这又是现实,不可避、不可变。
#电影种草官##影迷嘉年华##你最喜欢贾樟柯哪部电影#贾樟柯的电影,很重也很慢,可慢有慢的好处。
总体评价:
在这个急功近利的社会,多数人都对名利趋之若鹜,尤其是声色犬马的花花世界,恨不得一股脑把所有价值压榨干净。
贪婪、担忧、迷茫、焦虑,惶惶然如丧家之犬,我们在追逐这条路上,眼里只有终点,并迫切的往那里赶。
不论感怀了多少遍“在乎的只是沿途的风景”,到头来,始终学不会慢下来,等一等灵魂。
可是贾樟柯却能做到“等”。
他总以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西,试图唤醒个人留在时代深处最值得铭记的东西。
也许有些多愁善感,却没有娇柔做作,正如《三峡好人》一般,看起来超现实,但全是现实。
声音:
《三峡好人》的这份现实是声音。
若要展现一个时代的变迁,最直观的表达就是声音,噪音是其主要构成部分。
轮渡的刺耳声,拆迁办的吵闹声,人力拆房的碰撞声,听不出歌名的手机铃声,路边的麻将声,以及当年两大流行金曲《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。
这些声音是那个时代的印记,如今已很难听到,它们就像一种仪式,专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
小人物:
《三峡好人》的这份现实也是处于角落没有话语权的小人物。
贾樟柯以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前,并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
大多数国产电影都是美了颜、镀了金的灯红酒绿,会使人产生一种错觉,误以为中国只有大城市的纸醉金迷。
他的电影一直在提醒观众,中国的社会百态包含小镇的挣扎和落后,以及底层的迷茫与无奈。
《三峡好人》中的底层人民都是没有什么背景,没有什么文化,更没有惊人样貌的平凡人,他们唯一能做的就是活下去,尽管这已经很费力。
这些小人物,住着一块二一天的旅馆,担着看不到明天太阳的风险,得到是为生活不断放下尊严。
他们是老实巴交的韩三明,是快意恩仇的小马哥,是落入风尘的大姐,是寄生他人的麻幺妹,也是万千因三峡工程背井离乡的每个人。
他们就像化身火箭飞走的移民纪念塔,憧憬着繁华的生活,可终究是一场虚无缥缈的空梦。
魔幻时代:
《三峡好人》的这份现实更是这个魔幻的时代。
家乡回不去,城市留不下来,家的记忆渐渐模糊,到底是有根的地方才是家,还是有亲人的才是家?
也许根本没有一个准确的答案,因为时代的发展,让故乡这个概念变得模糊,很多从前的影子面目全非。
家乡不再是无忧无虑的避风港,而是一个个听着熟悉,叫着陌生,又很少回去的名字。
兴许等到了我们的下一代,在他们的认知里,可能只有家,没有家乡的概念。
毕竟城市都是一模一样的高楼大厦,一模一样的人情味冷淡,一模一样的车水马龙,没有烟火气,没有乡土味。
这样的时代,真是既魔幻又荒唐,可这又是现实,不可避、不可变。
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