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我的人生观有一部分是从电影电视里汲取出来的！很多人说我像是活在了故事里，不懂得活在现实中！我想说，一个人看遍了人间百态，依旧保持对人间的热爱，生活才会变得有色彩！

《心灵捕手》是一个人看完的，很多内容还没有看仔细！于是，噔噔噔蹬，陪看解说员昨日上线！不仅给我推荐片子，还非常细致解读电影片段，激动之余还会骂上那么一两句！
比如，女孩送鸡蛋给男孩，男孩听了父亲的话，撒谎接受，转头将鸡蛋扔进了垃圾箱。
我问：这算是善意的谎言么？不想女孩伤心！
他答：恶意的，女孩视鸡蛋为她最珍贵的东西，他给糟蹋了！渣男！
我说：你骂你自己呢？你也骗人！
比如：男孩的父亲各种势利眼毒舌，被女儿反驳后还扇了女儿一巴掌。
他说：渣男，教唆自己孩子撒谎，嘴巴毒看不起人还家暴！
我认同！
比如：男孩听了朋友的话，为了面子，否认自己喜欢女孩。
他说：男孩太懦弱了，没有勇气承认自己喜欢女孩。
我认同！

女孩对保护美好事物的固执，就像是我们一直在坚守自己内心的美好！但我有时候的偏执和妄想，容易把自己拽入深渊，倒也并非全是别人的错！
他说：你和女孩一样真诚善良，是非常珍贵的！是应该被好好珍惜的！但你也像男孩最开始一样，拒人以千里之外。

电影中女孩的父亲告诉她许多道理，她是幸运的，内心是极其富裕的！（心灵捕手讲道理的时候就贼拉像女孩的父亲）相比男孩，他匮乏的太多，幸福感并不强烈！在两人的交互中，有过误会，有过争吵，到最终的和解！女孩的真诚善良以及男孩外公的彩虹论，逐渐改变了男孩！
他说：是你的真诚，坦诚，让我走出了心灵，我希望你也可以走出来！
我说：走出来了，也释怀了，谢谢你！

男孩走出了心灵，最后为女孩种下了一棵梧桐树！女孩依旧是那个真善美的女孩，但她改变了那个愿意为她改变的人。

其实无论是友情还是爱情，都需要真诚！用真心换真心，永远不会失衡！上天是公平的，付出总会有收获，好人也一定会有福报！

我要在你心里种一棵梧桐树！

《生死疲劳》
言的文笔，一如既往地颜色，一如既往地乡土，一如既往地嬉笑怒骂。主人公西门闹开篇就被一火炮轰碎了脑袋，转生为驴，而且是自己生前院子里的驴，看到自己的妻妾离散，朋友背叛，一切想像不到的都已发生，真是树倒猢狲散，风水轮流转。在自己以驴的隐蔽身份眼观世间百态后，非但没有化解前世的恩怨，反倒积怨重深，乃至再次转生为牛时，喝了奈何桥头的孟婆汤也无济于事。正如扉页佛语：生死疲劳，从贪欲起。少欲无为，身心自在。而后，随着自己继续转生为猪、狗、猴时候，才看透红尘，化解抑郁，心怀坦荡，重新做人。

《恋爱的犀牛》
艺术与理性从来都存在一种原始的冲突，艺术是感性，是情感的厚积薄发，是突破理性走向失控的自我沉溺。看完想起了《天才在左 疯子在右》里清醒又放纵的疯子们，又想起了《山月记》里边悟净的故事，亦或是《心灵奇旅》里的梦魇，坚持到疯魔，就成了执念。那时候已经不知道原本坚持的东西让人疯魔，还是失控的情绪在乱窜，占据了原本心智，统领了整个人格，但无论如何，在外人看来，这人便是个疯子。
先从表现手法来看，先锋话剧与普通话剧相比，像是更突出了话剧作为一种艺术形式的特性，它更加抽象，更加前卫，将编剧或是导演亦或是演员的情绪具体化地表现出来，从而使观众获得耳目一新的震撼感受，经由眼耳观之闻之，致心肝脾肺颤之痛之，话剧的原始魅力也在于此了。
再看具体情节，第一幕开始看时，着实非常莫名其妙，马路像是失了感，任凭其他人拖拉拽抱，他只自顾自地唱着爱情的歌。看完后才感受到，他一无所有，只有跳动的心和炽热的血，但无人在意无人珍惜，他是可怜，却也是自己的执念。
剧中还有很多感情的具象化表现，犀牛不必说，还有高跟鞋，苹果，蒙眼布条等等等等，都让人感觉到剧情的丰满充沛。
剧中其他人物，各有特点，远看是一帮无所事事街溜子，近看却是人生百态。
剧中的女主明明，更像是一种可望不可及的执念，他或她，像是一环环锁扣，死死扣在一起，谁也不愿解开，谁也不甘解开，局外人只道是一团乱麻，两个死脑筋。当局者何尝不明白，却就是凭着情感的拗劲儿压制着理性，清醒着痛苦。
感觉剧中还有很多细节值得推敲，马着二刷二刷二刷！！！！
#恋爱的犀牛##孟京辉#