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闲观闲话之 【雪落印象】
1、zuo牵 you扯挣扎向两极,却于张力的极点沿不可思议的曲线归于一体,这让我想到了太极想到了阴阳鱼,让我想到了乾与坤天与地,相对却不决绝对立,入局者纠缠博弈,旁观,则可以是一个完美的整休,和谐、统一。
2、立足点、关注点、视角、视野以及心理期许的预设,都将影响微观、宏观的投射。微观许是撕裂的,但若遥看,轮廓大约可以勾勒成一个圆的意象,这印证了一个关于零的事物观。
3、撕扯力多大、愈合力就有多大,没有比这更微妙的平衡。这事物观似乎只关系到我,不知为什么会关系到你的文。而这,许正是关于我观你文的模糊且清晰的注脚。
4、雪,落于未落,可否理解是一种姿态的美丽?
5、雪,落。似乎关于雪,也关于人。雪落人心,起于雪止于心。似乎关乎心,无关乎雪。发于有形,落于无声。雪生于心止于心,看似寻常无关悖论,恰是最简单的悖论例证。生于天落于地何尝不是生于地归于地?生于地归于天又何尝不是另一场雪起雪落?
6、雪落,可以是过程可以是结果,可以是一场旅行的起点也可以是一场旅行的终结。也许飞翔的方向只是世俗之外的安放。一场雪起,一场雪落。一场雪落,一场雪起。这里的雪是常在的。形式上的颠倒轮转,使逻辑推理在这里看似双向可逆。
7、因透明而看得真切,因透明而看不到什么;因简单而易懂,因简单而不懂;因碎片而分裂,因碎片而完美;因跳跃而孤立,因跳跃而关联。意识流并不承诺呈现的连续性,朦胧婉约也不拒绝柳暗花明;山重水复,恰可作大道之行。凡此种种,关乎文,亦关乎人。关乎写文的人,亦关乎读文的人。
8、我常告诫自己,永远不要试图读懂别人或者期待被人读懂,一千个人读你就有一千个你。因为我不是他、也不是你,就像你不是我。
9、雪落、雪落098、雪落ii,原出一家拟或我老眼昏花?雪落,可以变幻莫名,又或者,雪落,本就飘摇多姿。雪落,可以心生寒凉。又或者,雪落,本是晶莹如心。
10、无论如何,雪落,在这里,不是一般意义上的具象,独特。是的,旧日时光里不曾相逢的一程跋涉。一如这图,旷远、明亮、澄净、简洁。
雪落时光,苍凉印象。闲看闲读,闲言闲语,如有冒犯,先行谢过,敬请原谅。
苍凉一笑
闲观闲话之 【雪落印象】
1、zuo牵 you扯挣扎向两极,却于张力的极点沿不可思议的曲线归于一体,这让我想到了太极想到了阴阳鱼,让我想到了乾与坤天与地,相对却不决绝对立,入局者纠缠博弈,旁观,则可以是一个完美的整休,和谐、统一。
2、立足点、关注点、视角、视野以及心理期许的预设,都将影响微观、宏观的投射。微观许是撕裂的,但若遥看,轮廓大约可以勾勒成一个圆的意象,这印证了一个关于零的事物观。
3、撕扯力多大、愈合力就有多大,没有比这更微妙的平衡。这事物观似乎只关系到我,不知为什么会关系到你的文。而这,许正是关于我观你文的模糊且清晰的注脚。
4、雪,落于未落,可否理解是一种姿态的美丽?
5、雪,落。似乎关于雪,也关于人。雪落人心,起于雪止于心。似乎关乎心,无关乎雪。发于有形,落于无声。雪生于心止于心,看似寻常无关悖论,恰是最简单的悖论例证。生于天落于地何尝不是生于地归于地?生于地归于天又何尝不是另一场雪起雪落?
6、雪落,可以是过程可以是结果,可以是一场旅行的起点也可以是一场旅行的终结。也许飞翔的方向只是世俗之外的安放。一场雪起,一场雪落。一场雪落,一场雪起。这里的雪是常在的。形式上的颠倒轮转,使逻辑推理在这里看似双向可逆。
7、因透明而看得真切,因透明而看不到什么;因简单而易懂,因简单而不懂;因碎片而分裂,因碎片而完美;因跳跃而孤立,因跳跃而关联。意识流并不承诺呈现的连续性,朦胧婉约也不拒绝柳暗花明;山重水复,恰可作大道之行。凡此种种,关乎文,亦关乎人。关乎写文的人,亦关乎读文的人。
8、我常告诫自己,永远不要试图读懂别人或者期待被人读懂,一千个人读你就有一千个你。因为我不是他、也不是你,就像你不是我。
9、雪落、雪落098、雪落ii,原出一家拟或我老眼昏花?雪落,可以变幻莫名,又或者,雪落,本就飘摇多姿。雪落,可以心生寒凉。又或者,雪落,本是晶莹如心。
10、无论如何,雪落,在这里,不是一般意义上的具象,独特。是的,旧日时光里不曾相逢的一程跋涉。一如这图,旷远、明亮、澄净、简洁。
雪落时光,苍凉印象。闲看闲读,闲言闲语,如有冒犯,先行谢过,敬请原谅。
苍凉一笑
#仁者福语[超话]#
《临江仙·柳絮》
一部《红楼梦》,半部沧桑史。手执墨笔,曹公十年如一日,写尽缱绻情思,字字泣血,句句珠玑。
《红楼梦》中最经典的9首诗词,读懂了它们,也就读懂了人生。
白玉堂前春解舞,东风卷得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水?岂必委芳尘?
万缕千丝终不改,任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风频借力,送我上青云!
这是《红楼梦》第七十回薛宝钗所作,借柳絮纷飞来抒发自己的壮志。与黛玉的缠绵悲戚不同,宝钗的这首词,欢愉中又带着豪情,看似在写柳絮乘风高飞,实际上表达了自己的壮志。
薛宝钗说:柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西,然依我的主意,偏要把他说好了,才不落套。轻盈如柳絮,亦有平步青云的志向。圆滑如宝钗,也有不与世俗同流合污的风骨。
燕雀虽小,亦有鸿鹄之志;匹夫虽微,关乎天下兴亡。对于我们来说,人生总有起伏变化,有时悲,也有时乐。但即使身处低谷,像柳絮一样没有背景,没有靠山,也要向往远方。伯乐总是常有,机会也总是在有准备的人手中。
《临江仙·柳絮》
一部《红楼梦》,半部沧桑史。手执墨笔,曹公十年如一日,写尽缱绻情思,字字泣血,句句珠玑。
《红楼梦》中最经典的9首诗词,读懂了它们,也就读懂了人生。
白玉堂前春解舞,东风卷得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水?岂必委芳尘?
万缕千丝终不改,任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风频借力,送我上青云!
这是《红楼梦》第七十回薛宝钗所作,借柳絮纷飞来抒发自己的壮志。与黛玉的缠绵悲戚不同,宝钗的这首词,欢愉中又带着豪情,看似在写柳絮乘风高飞,实际上表达了自己的壮志。
薛宝钗说:柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西,然依我的主意,偏要把他说好了,才不落套。轻盈如柳絮,亦有平步青云的志向。圆滑如宝钗,也有不与世俗同流合污的风骨。
燕雀虽小,亦有鸿鹄之志;匹夫虽微,关乎天下兴亡。对于我们来说,人生总有起伏变化,有时悲,也有时乐。但即使身处低谷,像柳絮一样没有背景,没有靠山,也要向往远方。伯乐总是常有,机会也总是在有准备的人手中。
#鱼鱼夜读#
《局外人》看完了
故事本身内容并没有什么复杂的,无非是一个小职员稀里糊涂冲动杀人,被判了死刑。
有几个点记录下(大部分思路参考了译者序)
1.本书描绘了司法机关人员罗织罪名能力,法律机器运转时对人性对精神道德的绞杀。
明明应该就事论事对那起冲动犯罪的凶杀案进行评判,但整个司法体系却抛开案件事实,更热衷于探讨主角是什么样的人。他们细细翻遍他日常生活,连再正常不过的一点小事都被“上纲上线”的审视,上升到道德审判,认定他是个十恶不赦的人。
主角该被法院审判的明明是那起案件,明明应该根据作案细节进行判决,可现在他的判决更多取决于别人认为他是什么样的人,这很讽刺。
2.主角是被告,他却被这套司法体系排斥在外,他甚至被劝告为了他自己好,不要自己做辩护。他听从了,所以在他面前,明明是关乎自己命运的判决,他像个外人一样,看着别人在那边慷慨激昂地陈情辩论。这也很讽刺。
局外人的书名也是由主角这种感受而来,“明明我是当事人,他们在决定我的未来命运,却并未征求我的意见”,“我甚至被取代了”。
3.对于主角,我们旁观者和熟悉他的人都很清楚,他是个随遇而安,抱着一切无所谓都行的态度生活的人。
他其实已经意识到人生无意义,人生的荒诞。既然人必有一死,那么所有人唯一确定的就是被判了死刑。他人生观是消极的,绝望的。所以他抱着无所谓的漠然心态对待事物。但他也有自己的原则,他不勉强自己做虚伪的事,所以他没有夸张假惺惺地演戏以求别人同情和理解他。他知道自己冲动杀人,是有罪的,但是他对别人对他一些莫须有的指责感到惊讶。而他的诚实供述别人却不理解,甚至看成开脱的借口。
他这样温顺淡然的人,最后就正因为他这些无可无不可态度做的事,被法庭上下认定为冷漠无情,狡诈自私,甚至连他看透了宗教虚伪无神论这点都被看作是不知悔改,无可救药,最后主角作为人类公敌上了绞刑架,法官以“法兰西人民名义判他死刑”。这难道不讽刺么?
4.所以这是个实实在在的悲剧。
按加缪的荒诞哲学来说,局外人这里的主角默尔索就是个荒诞人,他意识到了人生的荒诞,周而复始的平庸日常生活,人生的无意义,因为人固有一死,只有死亡是确定的,所以他是一个消极的人生观,他一直是默默承受者的角色。这是他第一层悲剧。
他是有罪,可是应该以案件本身事实了判决他,结果司法体系运作后,处死他的是一种世俗观念和意识形态。
司法体系不研究案件,所有的人都在关注他平日生活,从他生活细节推论出我们主角是“罪无可恕”(而讽刺的点也在这,这推论完全站不住脚,是场逻辑谬误,主角平时生活中的聪明与淡然在命案发生后,他之前那些行为都变成狡诈无情)。
司法程序排斥主角自我辩护,主角本身又是个逆来顺受的承受着,他的诚实,他无所谓的人生态度反而进一步把他推向死刑,以致于最后竟然以“法兰西人民名义判他死刑”,他一个平庸的小职员竟被判决为“人民公敌”了。
最后那段神甫想临终让他皈依,几乎是压着他信教,而主角他看透了这一切,全书唯一一次发出呐喊,对司法的不公,对宗教虚伪的轻蔑,对死亡的无奈,对人生的荒诞,都让他这颗平时无谓态度的心愤怒了。这种不是死于案件本身,而是被不公正的司法专政,被世俗偏见所判决。
这是第二层悲剧。
————
然后,这本跟《西西弗神话》可以对照着看,这本是具体故事,西西弗那本是哲理概述。
我也能感受作者本人思维成长
这西西弗和局外人中,他提出了“荒诞”这个哲学理论,但无论是他推崇的“荒诞英雄”西西弗斯也好,还是这本主角默尔索也罢,他们都是一个比较消极的承受者形象。承受人生的荒诞感,并且不断周而复始继续挑战人生,这可以说是悲壮。
在鼠疫那本里面,荒诞人不再是消极承受了,他们开始反抗斗争了。
(至于反抗者,这本我还没看,接下来看,等这几本看完,应该会对他的哲学思想有个更清晰了解)
《局外人》看完了
故事本身内容并没有什么复杂的,无非是一个小职员稀里糊涂冲动杀人,被判了死刑。
有几个点记录下(大部分思路参考了译者序)
1.本书描绘了司法机关人员罗织罪名能力,法律机器运转时对人性对精神道德的绞杀。
明明应该就事论事对那起冲动犯罪的凶杀案进行评判,但整个司法体系却抛开案件事实,更热衷于探讨主角是什么样的人。他们细细翻遍他日常生活,连再正常不过的一点小事都被“上纲上线”的审视,上升到道德审判,认定他是个十恶不赦的人。
主角该被法院审判的明明是那起案件,明明应该根据作案细节进行判决,可现在他的判决更多取决于别人认为他是什么样的人,这很讽刺。
2.主角是被告,他却被这套司法体系排斥在外,他甚至被劝告为了他自己好,不要自己做辩护。他听从了,所以在他面前,明明是关乎自己命运的判决,他像个外人一样,看着别人在那边慷慨激昂地陈情辩论。这也很讽刺。
局外人的书名也是由主角这种感受而来,“明明我是当事人,他们在决定我的未来命运,却并未征求我的意见”,“我甚至被取代了”。
3.对于主角,我们旁观者和熟悉他的人都很清楚,他是个随遇而安,抱着一切无所谓都行的态度生活的人。
他其实已经意识到人生无意义,人生的荒诞。既然人必有一死,那么所有人唯一确定的就是被判了死刑。他人生观是消极的,绝望的。所以他抱着无所谓的漠然心态对待事物。但他也有自己的原则,他不勉强自己做虚伪的事,所以他没有夸张假惺惺地演戏以求别人同情和理解他。他知道自己冲动杀人,是有罪的,但是他对别人对他一些莫须有的指责感到惊讶。而他的诚实供述别人却不理解,甚至看成开脱的借口。
他这样温顺淡然的人,最后就正因为他这些无可无不可态度做的事,被法庭上下认定为冷漠无情,狡诈自私,甚至连他看透了宗教虚伪无神论这点都被看作是不知悔改,无可救药,最后主角作为人类公敌上了绞刑架,法官以“法兰西人民名义判他死刑”。这难道不讽刺么?
4.所以这是个实实在在的悲剧。
按加缪的荒诞哲学来说,局外人这里的主角默尔索就是个荒诞人,他意识到了人生的荒诞,周而复始的平庸日常生活,人生的无意义,因为人固有一死,只有死亡是确定的,所以他是一个消极的人生观,他一直是默默承受者的角色。这是他第一层悲剧。
他是有罪,可是应该以案件本身事实了判决他,结果司法体系运作后,处死他的是一种世俗观念和意识形态。
司法体系不研究案件,所有的人都在关注他平日生活,从他生活细节推论出我们主角是“罪无可恕”(而讽刺的点也在这,这推论完全站不住脚,是场逻辑谬误,主角平时生活中的聪明与淡然在命案发生后,他之前那些行为都变成狡诈无情)。
司法程序排斥主角自我辩护,主角本身又是个逆来顺受的承受着,他的诚实,他无所谓的人生态度反而进一步把他推向死刑,以致于最后竟然以“法兰西人民名义判他死刑”,他一个平庸的小职员竟被判决为“人民公敌”了。
最后那段神甫想临终让他皈依,几乎是压着他信教,而主角他看透了这一切,全书唯一一次发出呐喊,对司法的不公,对宗教虚伪的轻蔑,对死亡的无奈,对人生的荒诞,都让他这颗平时无谓态度的心愤怒了。这种不是死于案件本身,而是被不公正的司法专政,被世俗偏见所判决。
这是第二层悲剧。
————
然后,这本跟《西西弗神话》可以对照着看,这本是具体故事,西西弗那本是哲理概述。
我也能感受作者本人思维成长
这西西弗和局外人中,他提出了“荒诞”这个哲学理论,但无论是他推崇的“荒诞英雄”西西弗斯也好,还是这本主角默尔索也罢,他们都是一个比较消极的承受者形象。承受人生的荒诞感,并且不断周而复始继续挑战人生,这可以说是悲壮。
在鼠疫那本里面,荒诞人不再是消极承受了,他们开始反抗斗争了。
(至于反抗者,这本我还没看,接下来看,等这几本看完,应该会对他的哲学思想有个更清晰了解)
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