小树嫩芽密密麻麻地挤在一起，仿佛是为了那万分之一的机会。这景象甚至让我觉得，森林的主人公不是朝着天空生长的生者，而是化作养分哺育新生代的死者们。生与死的界线是如此模糊，整座森林在旅途中共享着同一份意志。 每每置身于深邃森林，我的内心都会有一种神秘的安全感，就好像自己正凝视着绵绵不息的河流。这究竟是为什么呢？一颗颗雨滴终将汇成川流，注入大海。在永无止境的岁月长河中，我们也不过是过着和雨滴相似的一生罢了。从雨滴到川流，是绵延不绝的永恒。而森林能让人类重拾这种永恒，让我们将小小的自我交给他物。这里的永恒，也可以替换成“故事”。乍看静止的森林，说不定也在我们无从知晓的时间轴中讲述着个名叫永恒的故事 只身行走于森林时，我有时会产生“自己正被森林凝视”的感觉。一阵风吹来，小草与树叶沙沙作响，铁杉、桧树这种高大的树木微微摇摆，嘎吱作响，让沉默变得更像是倾诉了。置身于这样的片刻时，你就不会在静谧中听到植物们的声音吗？

- 星野道夫的《森林、冰河与鲸》

#苍兰诀# 30集，小兰花在长珩和玄武面前的自我剖白。如果说自愿入弗居洞，是她在行动上对于自己渴望获得一切的争取，那么现在就是在语言上，她得以完成了对“自我”的塑形。

回想一下，早期的小兰花一直是懵懂的，瑟缩的，不谙世事的，大多时候都是在跟随旁人的脚步，同时还在花费大量心力苦恼于“我到底是谁”，为了摸清且抚慰这种躁动不安的身份认知误区，她一直坚定地以“水云天仙子”与“小草”自居——此时，她还停留在，直接接受别人告诉她“你是谁”的阶段。

等到长珩出现，意图挽救并告知她以真相时，她反反复复强调的，却是我知道“我是谁”，“我是东方青苍的妻子”，而她的共情系统，也从已经恍如隔世的水云天转到了历经战火，饱受磨难的苍盐海——高高在上的仙子，就和高高在上的水云天是一体的，常年以胜利者自居的一方很难了解到对方的痛苦，而小兰花爱上东方青苍的过程，就是这一个仙子的“下凡”。

只要了解到了月族的苦难，才会共情心上人的人生使命，只有共情到了心上人的心，才会更加不离不弃地站在他的身边。小兰花的内心就因这份“一人之爱”，而愈发成熟圆融，强大温润，直到她逐渐成长为了一个，开始能够肩负这一切的“神女”。

这场爱情在她的神女生涯中，或许本该只是一场觉醒修为的“渡劫”，芸芸众生等待的，是那个被“一人之爱”锤炼出来，随时随地都准备好牺牲自己的神女息芸，可小兰花不是一件被摆弄来力挽狂澜的工具。在玄武面前，她发出了振聋发聩的心声呼喊，“为什么爱苍生便不能爱一人？”，为什么为了被塑造出来的命运和职责，就一定要割舍，她自己所选择的道路。

小兰花反复强调的“我不是神女，我是小兰花”，因为属于“小兰花”的每一步，都是来自于她自己的脚下。她以这一株小草身份所经历的悲欢离合，所感受到的爱恨纠葛，所看过的山与海，所爱过的人与事，都是她步步走来，寸寸印刻的人生，胜过了那个遥远模糊，轻飘飘从天而降的身份印记。

她不过是表达了一个凡人的渴望，不过是想做一个她最熟悉的自己，不过是不愿行走在一条冰冷而幽微的道路上，不过是想堂堂正正地在天光下呼喊她的爱意。她想要的，不过是如此之小的，一点点而已。

#紫微斗数[超话]#
化忌星的反向运用【天机忌】

①天机在五行上为木，在草植上表小草，在环境上表道路，在物品上表车子或者转动的齿轮，在身体上表手足或者神经

②忌表堵塞、烦恼、在意、执著

③天机+忌：小草不生长了；道路阻行；车子坏了；手足束缚

④遇到天机忌的时候，会下意识的认为有关天机的象义不能运转。但其实可以换个角度去理解，就会发现天机忌其实是处于两个极端。

▲天机忌在田宅宫：解释为“从家出发的时候发现车子出问题了”。但一些比较叛逆的主星（例如破军）会这样解决：“哼，我出行就不用交通工具，我有手有脚的，大不了爬过去”。

由于讨论的是单星天机忌，可以发挥一下天机忌的想象，比如手脚正好磕碰到了，不好行走，或者是需要不停的绕路，又或者出行的道路正好人群拥堵之类的，反正出行的路上总会有点小问题耽误。

▲天机忌在迁移宫：理解为“在外面的环境动不了”。反向思考，在外面动不了=在外面待在一直回不了家，也就相当于在外面一直待着。在外面的情况无非就两种，要么是一直在待着一个地方不动，要么就是在不同的位置/地方跑动。

▲同理可得：天机忌在福德宫，福德宫可以理解为灵感和想法，那么就可以有两种情况，要么就是有灵感、想法太多，要么就是没有灵感导致毫无思路