【#历史今日# 普鲁斯特：走向《追忆似水年华》】
1871年7月10日，法国作家普鲁斯特出生。
普鲁斯特是20世纪世界文学史上最伟大的小说家之一，意识流文学的先驱与大师。1984年6月，法国《读书》杂志评选欧洲十名“最伟大作家”，普鲁斯特名列第六。
普鲁斯特的代表作《追忆似水年华》，被誉为二十世纪最重要的文学作品之一，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧风靡世界。另外两个以意识流著称的作家，是英国人伍尔夫（此处可a到1941年3月28日的罗德麦尔）和爱尔兰人乔伊斯。
普鲁斯特说，《追忆似水年华》是从我身上长成的作品。
他出身于富有的知识份子家庭、是社交界的宠儿，他极度依恋母亲、生活不能自理，他疾病缠身、数十年卧床不起，他热爱艺术，追求极致体验……他前半生活出一部“似水年华”，后半生则用来追忆。他的每一个鲜明特征，最终都指向了这部恢弘的巨著。
接下来我们了解一下。
1871年7月10日，法国作家普鲁斯特出生。
普鲁斯特是20世纪世界文学史上最伟大的小说家之一，意识流文学的先驱与大师。1984年6月，法国《读书》杂志评选欧洲十名“最伟大作家”，普鲁斯特名列第六。
普鲁斯特的代表作《追忆似水年华》，被誉为二十世纪最重要的文学作品之一，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧风靡世界。另外两个以意识流著称的作家，是英国人伍尔夫（此处可a到1941年3月28日的罗德麦尔）和爱尔兰人乔伊斯。
普鲁斯特说，《追忆似水年华》是从我身上长成的作品。
他出身于富有的知识份子家庭、是社交界的宠儿，他极度依恋母亲、生活不能自理，他疾病缠身、数十年卧床不起，他热爱艺术，追求极致体验……他前半生活出一部“似水年华”，后半生则用来追忆。他的每一个鲜明特征，最终都指向了这部恢弘的巨著。
接下来我们了解一下。
【茶余记】
《尔东》一记
你就当是个茶余饭后的闲话看看吧：时间久了，曾经的过往成了故事，曾经的故事成了传说，真真假假，虚虚实实，谁又能记得那么清楚呢？
在青春正好的年纪里，小西曾经很喜欢梅艳芳的那首歌：《女人花》，她轻带怅然：“缘分不停留，像春风来又走，女人如花花似梦。。。。。”不停留的缘分，带来了一个又一个的人，如大海上一波一波的浪，他们来了又去了，他们那样轻飘飘走进梦里，又那样雨霏霏离开梦里，排着队轮流着，一个一个来了又去了。
尔东不是第一个，但是是最后一个。终结在不知所终里的一场梦。只留下一些零碎的片段。
很早就认识尔东，也听别人说起过他的种种，只是从未说过话。偶尔碰到也是互不理睬。改变发生在一个炎热的下午，有蝉在嘶声鸣叫，周围乱糟糟的，不知道是谁的自行车后面放了一本书，小西拿过来翻了一下，是很通俗很通俗的武打言情小说，没有兴趣就放了回去，无聊游移的目光就遇到了尔东的目光，似笑非笑的，他的脸上也带着笑，却是温和的，让人不由自主也回笑过去，这时候他开口攀谈，问了许多的个人问题，小西不是小学生，那天却像个呆笨的小学生一样老老实实一一回答了。说过了话，这才算是正式认识了。
正式认识之后他依旧是不爱说话，因为工作关系，需要经常搭他的货车去分厂，坐在他旁边总感觉很拘束，小西的性格很内向，从来不会自来熟，短暂的路程，往往是沉默以对。次数多了，尔东有时候会闲聊些工作之外的话题，大约是感觉到了小西的尴尬想化解吧。后来终于是慢慢熟了，熟了之后才发现，他是很爱笑的，那种略略带些自嘲的笑。
那时他已经三十多岁了。三十多岁的男人总有些理由觉得生活就是那么一回事。
有一个阳光明媚的早晨，搭他的车走，拉开车门，小西朝着尔东笑得灿烂，摇开车窗，微风吹进来，小西觉得开心。这样的时刻总会让她想起《蝴蝶梦》里的故事，德温特先生和我开车出去游玩，在拐角处我看到一个农家姑娘朝他们微笑。如有能有一种储存记忆的瓶子，该有多好，把此时此刻储存起来，将来想重新体验往事的时候，就把瓶子打开，一切便又会重现。然而现实毕竟不是小说，尔东拐弯时，小西下意识朝外望，并没有农家姑娘朝他们微笑。身旁的尔东，漫不经心地开着车，仿佛没有什么能让他动心。
三月末的院子里，有一棵桃树开花，极淡的粉色，一夜的狂风飞沙，看不出有什么变化。那日尔东说到了郊游的季节，小西说：草还没绿呢，花还没开呢。尔东莫名笑了起来，边笑边操纵方向盘转弯。短短的路程，转眼之间便是终点。
小西想起昨夜的梦，尔东笑着抓起座上的一把黄色的废纸，朝小西扔过来，飞到车窗外去了。仿佛就是尔东做过的事。小西用那档案纸，小小的一片叠了一个小小的船，扔到他怀里去，跌落到地上，他随手捡起来，连同撕下的废纸，扔到车窗外去了。
在小西的生活里，有的人消失去，有的人飘过来，慢慢浸漫过生活，深深浅浅的印痕，从来都没有永恒。
《尔东》一记
你就当是个茶余饭后的闲话看看吧：时间久了，曾经的过往成了故事，曾经的故事成了传说，真真假假，虚虚实实，谁又能记得那么清楚呢？
在青春正好的年纪里，小西曾经很喜欢梅艳芳的那首歌：《女人花》，她轻带怅然：“缘分不停留，像春风来又走，女人如花花似梦。。。。。”不停留的缘分，带来了一个又一个的人，如大海上一波一波的浪，他们来了又去了，他们那样轻飘飘走进梦里，又那样雨霏霏离开梦里，排着队轮流着，一个一个来了又去了。
尔东不是第一个，但是是最后一个。终结在不知所终里的一场梦。只留下一些零碎的片段。
很早就认识尔东，也听别人说起过他的种种，只是从未说过话。偶尔碰到也是互不理睬。改变发生在一个炎热的下午，有蝉在嘶声鸣叫，周围乱糟糟的，不知道是谁的自行车后面放了一本书，小西拿过来翻了一下，是很通俗很通俗的武打言情小说，没有兴趣就放了回去，无聊游移的目光就遇到了尔东的目光，似笑非笑的，他的脸上也带着笑，却是温和的，让人不由自主也回笑过去，这时候他开口攀谈，问了许多的个人问题，小西不是小学生，那天却像个呆笨的小学生一样老老实实一一回答了。说过了话，这才算是正式认识了。
正式认识之后他依旧是不爱说话，因为工作关系，需要经常搭他的货车去分厂，坐在他旁边总感觉很拘束，小西的性格很内向，从来不会自来熟，短暂的路程，往往是沉默以对。次数多了，尔东有时候会闲聊些工作之外的话题，大约是感觉到了小西的尴尬想化解吧。后来终于是慢慢熟了，熟了之后才发现，他是很爱笑的，那种略略带些自嘲的笑。
那时他已经三十多岁了。三十多岁的男人总有些理由觉得生活就是那么一回事。
有一个阳光明媚的早晨，搭他的车走，拉开车门，小西朝着尔东笑得灿烂，摇开车窗，微风吹进来，小西觉得开心。这样的时刻总会让她想起《蝴蝶梦》里的故事，德温特先生和我开车出去游玩，在拐角处我看到一个农家姑娘朝他们微笑。如有能有一种储存记忆的瓶子，该有多好，把此时此刻储存起来，将来想重新体验往事的时候，就把瓶子打开，一切便又会重现。然而现实毕竟不是小说，尔东拐弯时，小西下意识朝外望，并没有农家姑娘朝他们微笑。身旁的尔东，漫不经心地开着车，仿佛没有什么能让他动心。
三月末的院子里，有一棵桃树开花，极淡的粉色，一夜的狂风飞沙，看不出有什么变化。那日尔东说到了郊游的季节，小西说：草还没绿呢，花还没开呢。尔东莫名笑了起来，边笑边操纵方向盘转弯。短短的路程，转眼之间便是终点。
小西想起昨夜的梦，尔东笑着抓起座上的一把黄色的废纸，朝小西扔过来，飞到车窗外去了。仿佛就是尔东做过的事。小西用那档案纸，小小的一片叠了一个小小的船，扔到他怀里去，跌落到地上，他随手捡起来，连同撕下的废纸，扔到车窗外去了。
在小西的生活里，有的人消失去，有的人飘过来，慢慢浸漫过生活，深深浅浅的印痕，从来都没有永恒。
今天，普鲁斯特逝世100周年，上午的时候我们收到了周克希老师给图像小说版的《追忆似水年华》的第三卷译稿，目前我们已经出了两卷图像小说版《追寻逝去的时光·第一卷》和《追寻逝去的时光》 。顺利的话，2023年《追寻逝去的时光》第三卷将会和大家见面！
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普鲁斯特说：Allons plus loin（让我们走得更远些)。
那就让我们走得更远些吧。
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对某个场景的回忆，无非是对某个时刻的惋惜罢了。而那些房舍、大路、林荫道，亦如往日的岁月那般转瞬即逝。
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远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。这不失为解决人生问题的一种办法。
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普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道：文学写的就是真正的生活，或者说唯一完全真实的生活——不仅是自己的生活，而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去，有两个“边”，也就是两条路。斯万家那边(去斯万家的路）意味着布尔乔亚、爱情（或者说情爱，包括异性态和同性恋）、音乐。盖尔芒特家那边，意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。最后，两“边”交织在一起，作者就写出了这本 “大书”，这本把他精神生活的体验，把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的 “大书”。
他常说的一句话是：Allons plus loin（让我们走得更远些)。他写的各式各样的人物、社交场(沙龙）的众生相、人性的弱点，乃至静物、景色，都让人有 “写尽”之感。即便是写一杯椴花茶，写家乡的一条河流、一池睡莲，都写得那么精彩、那么美妙。比如说，读到写静物或景色的段落，我会想起柳宗元的《小石潭记》，想起张岱的《湖心亭记》，虽然语言截然不同，但是那种隽永的风味，却是相通的。小说中，不同的人物说不同的话，这种声口毕肖的高超本领，使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治•桑的小说，写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出，写凡特伊的小提琴钢琴奏吗曲和七重奏，写陀思妥耶夫斯基的 “新颖的美”，都让我眼前一亮，心中充满感动。第一卷第二部 “斯万的爱情”，写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程；所谓爱情的嫉妒，真是让他给写绝了。即便是写同性恋（如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇），也写得那么出色，以至于柯菜特要说，写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的 snob（附庸风雅），常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想，令我惊叹，让我陶醉。他写大作家贝戈特，写大画家埃尔斯蒂尔，都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的，他写得很长，但他写得这么丰膽，这么细腻，这么从容，甚至这么幽默，我只觉得读这样的文字是享受，只觉得这样的长句不仅是必要的，而且是异常精彩的。
——本段摘录自 《追寻逝去的时光·第一卷》 译序 周克希 2017年秋
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普鲁斯特说：Allons plus loin（让我们走得更远些)。
那就让我们走得更远些吧。
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对某个场景的回忆，无非是对某个时刻的惋惜罢了。而那些房舍、大路、林荫道，亦如往日的岁月那般转瞬即逝。
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远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。这不失为解决人生问题的一种办法。
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普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道：文学写的就是真正的生活，或者说唯一完全真实的生活——不仅是自己的生活，而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去，有两个“边”，也就是两条路。斯万家那边(去斯万家的路）意味着布尔乔亚、爱情（或者说情爱，包括异性态和同性恋）、音乐。盖尔芒特家那边，意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。最后，两“边”交织在一起，作者就写出了这本 “大书”，这本把他精神生活的体验，把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的 “大书”。
他常说的一句话是：Allons plus loin（让我们走得更远些)。他写的各式各样的人物、社交场(沙龙）的众生相、人性的弱点，乃至静物、景色，都让人有 “写尽”之感。即便是写一杯椴花茶，写家乡的一条河流、一池睡莲，都写得那么精彩、那么美妙。比如说，读到写静物或景色的段落，我会想起柳宗元的《小石潭记》，想起张岱的《湖心亭记》，虽然语言截然不同，但是那种隽永的风味，却是相通的。小说中，不同的人物说不同的话，这种声口毕肖的高超本领，使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治•桑的小说，写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出，写凡特伊的小提琴钢琴奏吗曲和七重奏，写陀思妥耶夫斯基的 “新颖的美”，都让我眼前一亮，心中充满感动。第一卷第二部 “斯万的爱情”，写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程；所谓爱情的嫉妒，真是让他给写绝了。即便是写同性恋（如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇），也写得那么出色，以至于柯菜特要说，写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的 snob（附庸风雅），常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想，令我惊叹，让我陶醉。他写大作家贝戈特，写大画家埃尔斯蒂尔，都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的，他写得很长，但他写得这么丰膽，这么细腻，这么从容，甚至这么幽默，我只觉得读这样的文字是享受，只觉得这样的长句不仅是必要的，而且是异常精彩的。
——本段摘录自 《追寻逝去的时光·第一卷》 译序 周克希 2017年秋
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