#三姐弟要勇敢#

#林周焕[超话]# #李荷娜[超话]#
第20集又有趣又感动 又埋下伏笔
（由于三对cp组队已见雏形 所以就以女主这边来叙述 ）
大姐夫真的很可靠 无论是拍婚纱照还是从一开始就是坚定地选择大姐 大姐也绝对不是 软柿子 能冷静地直面问题 也会勇敢地面对自己的爱 她有更好的选择的 制作公司代表多好 大姐虽然是长女 但她不同于大姐夫妈妈那种长女 她有责任感 但是 她会拒绝那些不合理的要求 这种温柔却又给人力量 真的很喜欢
大姐夫是长子 是二十年来 一直将所有家人都担在肩上 唯一忘却责任 就是二十岁时和大姐恋爱的时候 所以 他会说 “麻麻 我希望得到你的祝贺”所以 大姐是 他的港湾 这也是我不相信 大姐夫有儿子的理由
有一个问题就是 侄子真的是大姐夫的儿子吗 那个神秘女人的纸条和表哥的回忆 仿佛是真的 可是那个亲子鉴定 我猜测 说不定就是 大姐夫和侄子 毕竟大姐夫说过 “我知道我是这个家的顶梁柱 所以我从没有喝醉过 ”那个神秘女人又曾经是搭配师 太好奇了
二姐这对真的 双向暗恋 每次买文具真的好甜 喜欢和你一起去买文具 喜欢和你一起吃三明治 喜欢你 所以担心你睡不好 所以送你酒店套票 但是 有女儿这个真的是雷点 但是狗血关系 加剧了这个雷点
二姐前男友视角：我的前女友竟然成了我岳母
二姐前男友的现女友：我爸的女朋友竟然是我的瑜伽老师也是我的男友的前女友
三弟这个就更有趣了 三弟喜欢的女人是大姐夫的小姨 六个人见面的时候 真的绝对名场面
下周外婆和奶奶就要见面了 哈哈哈哈哈哈

#阿一推文##推文[超话]#
有可能的夜晚 殊尾
晋江不v 已完结
女主从小过着严格封闭的生活，四周都是眼睛盯着她的一举一动，窒息得很。乖顺听话的她早已过腻这种密不透风的日子，她迫切地需要一点其他的、和现在生活不相关的人或事，而男主就是她生活的豁口，是闯进她生活的一缕清风，悄无声息却又刻骨铭心地盘踞萦绕在她心头。
男女主的人生都是苦惨苦惨的，女主仿若提线木偶，一直被支配；男主则小小年纪倍尝痛苦，年少有过无忧无虑的时光，直到爸爸意外感染艾滋，一切变了天，一家被辱骂，被嫌弃，最后妈妈不堪重负离去，爸爸死于免疫系统疾病。

在酒吧邂逅之前，他们有过两次碰面，一次在医院，一次在公交车。小小的女主在医院拥抱男主爸爸，一扫不被人理解的疾病阴霾，带去鼓励；公交车上女主疲惫颓然，步履匆匆。
在酒吧，男主一早凭着女主的红尾鱼胎记认出了她，在女主即将被泡沫砸到时送上雨伞，虽然只有短短几秒，只是一个萍水相逢陌生人的帮助，却让女主接连几天频频蹲守在酒吧，期待再一次相见。
女主被陌生男子骚扰，男主上前驱赶，离别时留下了联系方式。借着归还雨伞的事，女主来到男主家，这其中的意味不言而喻。男主温柔熨帖，做事游刃有余，像个情场老手，女主对此一直存有疑虑。
两个人的相处温馨和谐，男主的家是女主的避风港，能让她短暂忘记身处的压抑环境，也让她下定决心重新开始。
女主退学，与家人断绝关系，搬去另一个城市，这意味和男主关系的结束，舍不得也无法。其实不久后男主也来到了女主的城市，讨厌下雨的他硬是适应几个月才出现在女主面前。
女主感动惊喜开心，他们确定关系，一起工作生活，女主也了解了男主的身世、讨厌雨天的原因以及他的深情。#年终书海漫游计划#

【墨浓笔浅】
《韩熙载夜宴图》五代十国南唐画家·顾闳中#遇见艺术##最美中国画##绘画#
作品解析：第一段描绘的是韩熙载与到访宾客们一起，聚精会神地倾听琵琶演奏。韩熙载与身着红袍的贵宾一起坐在榻上，这位男子应是南唐翰林院的状元郎粲。屋内人物众多，弹琵琶女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明正坐在她的左边扭头望向她。长案两端坐着韩熙载的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。画中人物或坐或立，显得相当拘谨，所有人注意力都集中在弹琵琶的女子身上。
第二段场景中有两个片段，分别是舞蹈场景与
卧室场景。画中娇小的女子正在跳着当时流行
的六么舞，白居易曾在诗中形容“六幺水调家
家唱”，这一段中气氛开始松弛，可以看到韩熙载正在红漆鼓旁抑扬地敲鼓。贵宾状元郎粲独自一人坐在椅子上，欣赏王屋山的舞伎，另一位打板的青年是韩熙载的门生舒雅。在舒雅的身边，出现一位僧人的形象，正是韩熙载的好友——明德和尚。他微微低下头，将目光从舞女身上移开，好像在为自己参与其中而感到羞愧。同一段中的下一个场景，发生在卧室，韩熙载正在洗手，他由四位女子陪伴坐于榻上，被子凌乱地堆放在旁边的床上，一旁的红烛也再次点明“夜宴”的时间节点。画中的韩熙载，已被描绘成了一个沉溺温柔乡的声色之徒。
第三段中，这种不拘礼节的气氛进一步深化.
韩熙载袒胸露腹，坐着欣赏音乐和美人。五个
乐女组成了小型室内乐队，吹奏着横笛、萧.
还有笙篥与第一段客厅中的琵琶演奏者相比，她们明显更为随意自在，不仅姿势轻松，衣服的色彩也更多姿绚丽。最后一段伴随情绪的流动，韩熙载的宾客与姬妾之间的接触更为亲密。歌舞停止，男女或互拉双手，或勾肩搭背，而韩熙载手持鼓槌，站立观望。宴饮中的韩熙载，与宾客觥筹交错，不拘小节，充分展示其狂放不羁、纵情声色的日常生活与处世态度；另一方面，他似乎又不时心不在焉、满怀忧郁，这些情绪又揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。
从画中可以发现，在整幅画中，韩熙载和宾容的形象多次出现。这一现象正是顾闳中结合手卷这种特殊的绘画媒材，所作的巧妙安排。顾闳中在夜宴场景的描绘中融入了时间经验，在连贯性的视觉叙事下，观画者也由此进行了一场视觉的夜宴。四个场景，既可独立成章，又相互关联，无论造型、用笔、设色、情节等方面，都显示了顾闳中深厚功力和高超的绘画技艺。