约么睡了四个多小时,尝试入睡几次皆以失败告终。近来晚上总不定期醒来,胡乱思考一些事。无非是工作生活云云。
【音乐是心灵的捕手】
昨晚听了小提琴和钢琴协奏音乐会,歌唱的夜莺和流动的山泉让内心变得宁静而柔软。
由于对钢琴的偏爱,其他乐器就会被迫沉入黑暗。对小提琴亦如是。
直至得到协奏现场合二为一的洗礼,感受两种强势乐器在彼此映衬下互诉衷肠,互相成就。在对比中和谐,相得益彰。
反复吟诵白翁琵琶行的句子“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。中国和西方古典的碰撞,竟然在脑海中有了异曲同工之妙,产生了情感的共鸣。
近期的忙碌和紧张被音乐抚慰了。
【工作是幸福的支撑】
总有人说你工作太拼或是被贴上工作狂的标签。工作确是占据了日常大部分时光,即使是身体负重日渐增强也不愿放松前行。自我底层逻辑是:
工作具有安全属性。
工作具有价值属性。
工作具有社交属性。
创造性的工作能实现自我价值,工作过后的成果会带来安全感。在这片无血缘支撑的地域,工作能更好的去创构自己的社会网格。
不工作,自尊,他尊,欲望,安全,会在百无聊赖的岁月里崩塌。况且有了选择和期待,榜样和大树的功能也不允许脚步的停滞。
如果觉得辛苦,内心胆怯就会退缩,如果能专注付出,以此为乐,就会有不竭的动力。
幸福是奋斗出来的。中国人血脉里流淌的是不服输的精神,骨子里拥有不竭的奋斗基因。对美好生活的向往和期待需要靠一代接续一代的努力来实现。
在属于自己的一代,正值年华,留存给养,精神和物质缺一不可。在锻造自我的路程中,热爱自己的感知,带着葱郁的内心森林,扎进喧闹的城市,敏智—致远,继续努力创造,继续勇敢行进。
【音乐是心灵的捕手】
昨晚听了小提琴和钢琴协奏音乐会,歌唱的夜莺和流动的山泉让内心变得宁静而柔软。
由于对钢琴的偏爱,其他乐器就会被迫沉入黑暗。对小提琴亦如是。
直至得到协奏现场合二为一的洗礼,感受两种强势乐器在彼此映衬下互诉衷肠,互相成就。在对比中和谐,相得益彰。
反复吟诵白翁琵琶行的句子“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。中国和西方古典的碰撞,竟然在脑海中有了异曲同工之妙,产生了情感的共鸣。
近期的忙碌和紧张被音乐抚慰了。
【工作是幸福的支撑】
总有人说你工作太拼或是被贴上工作狂的标签。工作确是占据了日常大部分时光,即使是身体负重日渐增强也不愿放松前行。自我底层逻辑是:
工作具有安全属性。
工作具有价值属性。
工作具有社交属性。
创造性的工作能实现自我价值,工作过后的成果会带来安全感。在这片无血缘支撑的地域,工作能更好的去创构自己的社会网格。
不工作,自尊,他尊,欲望,安全,会在百无聊赖的岁月里崩塌。况且有了选择和期待,榜样和大树的功能也不允许脚步的停滞。
如果觉得辛苦,内心胆怯就会退缩,如果能专注付出,以此为乐,就会有不竭的动力。
幸福是奋斗出来的。中国人血脉里流淌的是不服输的精神,骨子里拥有不竭的奋斗基因。对美好生活的向往和期待需要靠一代接续一代的努力来实现。
在属于自己的一代,正值年华,留存给养,精神和物质缺一不可。在锻造自我的路程中,热爱自己的感知,带着葱郁的内心森林,扎进喧闹的城市,敏智—致远,继续努力创造,继续勇敢行进。
#演出推荐# 《柴可夫斯基之命运三部曲二》交响音乐会
时间:12月16日 周五 19:30
指挥:李飚(艺术总监)
特邀钢琴:宋思衡
演出:天津歌舞剧院交响乐团
天津歌舞剧院艺术总监、著名指挥家李飚将执棒天津歌舞剧院交响乐团,带来柴可夫斯基以音乐为坚韧灵魂武器,将精神力量化为前进动力,用控诉追问作为歌颂之笔调的力作第五交响曲,Op.64。
乐团还将携手钢琴家宋思衡,带来选自芭蕾舞剧《天鹅湖》的《大圆舞曲》以及柴可夫斯基于1875年创作完成的第一钢琴协奏曲,Op.23。
时间:12月16日 周五 19:30
指挥:李飚(艺术总监)
特邀钢琴:宋思衡
演出:天津歌舞剧院交响乐团
天津歌舞剧院艺术总监、著名指挥家李飚将执棒天津歌舞剧院交响乐团,带来柴可夫斯基以音乐为坚韧灵魂武器,将精神力量化为前进动力,用控诉追问作为歌颂之笔调的力作第五交响曲,Op.64。
乐团还将携手钢琴家宋思衡,带来选自芭蕾舞剧《天鹅湖》的《大圆舞曲》以及柴可夫斯基于1875年创作完成的第一钢琴协奏曲,Op.23。
今天,普鲁斯特逝世100周年,上午的时候我们收到了周克希老师给图像小说版的《追忆似水年华》的第三卷译稿,目前我们已经出了两卷图像小说版《追寻逝去的时光·第一卷》和《追寻逝去的时光》 。顺利的话,2023年《追寻逝去的时光》第三卷将会和大家见面!
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普鲁斯特说:Allons plus loin(让我们走得更远些)。
那就让我们走得更远些吧。
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对某个场景的回忆,无非是对某个时刻的惋惜罢了。而那些房舍、大路、林荫道,亦如往日的岁月那般转瞬即逝。
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远远看去优美而神秘的人和事,只要拉近了看,就会明白它们原来既不神秘又不优美。这不失为解决人生问题的一种办法。
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普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道:文学写的就是真正的生活,或者说唯一完全真实的生活——不仅是自己的生活,而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去,有两个“边”,也就是两条路。斯万家那边(去斯万家的路)意味着布尔乔亚、爱情(或者说情爱,包括异性态和同性恋)、音乐。盖尔芒特家那边,意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。最后,两“边”交织在一起,作者就写出了这本 “大书”,这本把他精神生活的体验,把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的 “大书”。
他常说的一句话是:Allons plus loin(让我们走得更远些)。他写的各式各样的人物、社交场(沙龙)的众生相、人性的弱点,乃至静物、景色,都让人有 “写尽”之感。即便是写一杯椴花茶,写家乡的一条河流、一池睡莲,都写得那么精彩、那么美妙。比如说,读到写静物或景色的段落,我会想起柳宗元的《小石潭记》,想起张岱的《湖心亭记》,虽然语言截然不同,但是那种隽永的风味,却是相通的。小说中,不同的人物说不同的话,这种声口毕肖的高超本领,使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治•桑的小说,写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出,写凡特伊的小提琴钢琴奏吗曲和七重奏,写陀思妥耶夫斯基的 “新颖的美”,都让我眼前一亮,心中充满感动。第一卷第二部 “斯万的爱情”,写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程;所谓爱情的嫉妒,真是让他给写绝了。即便是写同性恋(如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇),也写得那么出色,以至于柯菜特要说,写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的 snob(附庸风雅),常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想,令我惊叹,让我陶醉。他写大作家贝戈特,写大画家埃尔斯蒂尔,都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的,他写得很长,但他写得这么丰膽,这么细腻,这么从容,甚至这么幽默,我只觉得读这样的文字是享受,只觉得这样的长句不仅是必要的,而且是异常精彩的。
——本段摘录自 《追寻逝去的时光·第一卷》 译序 周克希 2017年秋
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普鲁斯特说:Allons plus loin(让我们走得更远些)。
那就让我们走得更远些吧。
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对某个场景的回忆,无非是对某个时刻的惋惜罢了。而那些房舍、大路、林荫道,亦如往日的岁月那般转瞬即逝。
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远远看去优美而神秘的人和事,只要拉近了看,就会明白它们原来既不神秘又不优美。这不失为解决人生问题的一种办法。
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普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道:文学写的就是真正的生活,或者说唯一完全真实的生活——不仅是自己的生活,而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去,有两个“边”,也就是两条路。斯万家那边(去斯万家的路)意味着布尔乔亚、爱情(或者说情爱,包括异性态和同性恋)、音乐。盖尔芒特家那边,意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。最后,两“边”交织在一起,作者就写出了这本 “大书”,这本把他精神生活的体验,把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的 “大书”。
他常说的一句话是:Allons plus loin(让我们走得更远些)。他写的各式各样的人物、社交场(沙龙)的众生相、人性的弱点,乃至静物、景色,都让人有 “写尽”之感。即便是写一杯椴花茶,写家乡的一条河流、一池睡莲,都写得那么精彩、那么美妙。比如说,读到写静物或景色的段落,我会想起柳宗元的《小石潭记》,想起张岱的《湖心亭记》,虽然语言截然不同,但是那种隽永的风味,却是相通的。小说中,不同的人物说不同的话,这种声口毕肖的高超本领,使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治•桑的小说,写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出,写凡特伊的小提琴钢琴奏吗曲和七重奏,写陀思妥耶夫斯基的 “新颖的美”,都让我眼前一亮,心中充满感动。第一卷第二部 “斯万的爱情”,写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程;所谓爱情的嫉妒,真是让他给写绝了。即便是写同性恋(如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇),也写得那么出色,以至于柯菜特要说,写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的 snob(附庸风雅),常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想,令我惊叹,让我陶醉。他写大作家贝戈特,写大画家埃尔斯蒂尔,都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的,他写得很长,但他写得这么丰膽,这么细腻,这么从容,甚至这么幽默,我只觉得读这样的文字是享受,只觉得这样的长句不仅是必要的,而且是异常精彩的。
——本段摘录自 《追寻逝去的时光·第一卷》 译序 周克希 2017年秋
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