一、原文
匡山禅师(生卒年不详)
《白牛颂》
我有古坛真白牛,
父子藏来经几秋。
出门直往孤峰顶,
回来暂跨虎溪头。
二、注释
1、白牛:这是《法华经》当中的譬喻,象征的是一佛乘境界,在禅宗中,也可以理解为象征清净自性。
2、古坛:形容时间的久远,表示众生清净自性的觉性,自古以来就有,虽经历了从前世(诗中讲的父)到现世(诗中讲的子)的更替,但这种真性就藏在心中。一旦认识到本性,就如同在孤峰顶上高高耸立,达到了最高的境界,但达到这种境界之后,还是要回人间来下化众生,所以要回到虎溪来。
3、孤峰顶:象征上求达到的最高境界。
4、虎溪头:象征人间的众生之境。
三、赏析
这是一首颂扬禅心灵性的借喻诗。
白牛即指觉性之心。如禅诗中常出现的无影树、闲田地,都是比喻佛性、真性、大生命。这头白牛古拙而灵变,它在古坛中隐藏了无数春秋,生命常在。当它醒来时,却灵活如龙,意致高洁,喜爱那孤峰顶上的超凡脱俗,留恋那虎溪头的清幽秀逸,且守志不渝。它便是那安禅乐道,“只知行道处,不计在山年”的衲子的象征,是宇宙生命与灵性的象征。
匡山禅师还作有一首《示徒颂》,表现了禅意的孤高与顿悟:“匡山路,匡山路,岩崖险峻人难措。游人拟议隔千山,一句分明超佛祖。”
四、作者简介
匡山禅师(生卒年不详):吉州人,嗣法罗山道闲禅师,为青原行思系名僧。
匡山禅师(生卒年不详)
《白牛颂》
我有古坛真白牛,
父子藏来经几秋。
出门直往孤峰顶,
回来暂跨虎溪头。
二、注释
1、白牛:这是《法华经》当中的譬喻,象征的是一佛乘境界,在禅宗中,也可以理解为象征清净自性。
2、古坛:形容时间的久远,表示众生清净自性的觉性,自古以来就有,虽经历了从前世(诗中讲的父)到现世(诗中讲的子)的更替,但这种真性就藏在心中。一旦认识到本性,就如同在孤峰顶上高高耸立,达到了最高的境界,但达到这种境界之后,还是要回人间来下化众生,所以要回到虎溪来。
3、孤峰顶:象征上求达到的最高境界。
4、虎溪头:象征人间的众生之境。
三、赏析
这是一首颂扬禅心灵性的借喻诗。
白牛即指觉性之心。如禅诗中常出现的无影树、闲田地,都是比喻佛性、真性、大生命。这头白牛古拙而灵变,它在古坛中隐藏了无数春秋,生命常在。当它醒来时,却灵活如龙,意致高洁,喜爱那孤峰顶上的超凡脱俗,留恋那虎溪头的清幽秀逸,且守志不渝。它便是那安禅乐道,“只知行道处,不计在山年”的衲子的象征,是宇宙生命与灵性的象征。
匡山禅师还作有一首《示徒颂》,表现了禅意的孤高与顿悟:“匡山路,匡山路,岩崖险峻人难措。游人拟议隔千山,一句分明超佛祖。”
四、作者简介
匡山禅师(生卒年不详):吉州人,嗣法罗山道闲禅师,为青原行思系名僧。
《六闲书话》十四
(14)沈抱一:古诗十九首 画心尺寸:36×32.5厘米×12
形制:册页
创作时间:戊午年立秋后一日·1978年
内容:古诗十九首
款识:沈归愚云:十九首非一人一时作。玉台以中几章为枚乘;《文心雕龙》以《孤竹》一篇为傅毅之词;昭明以不知姓氏统名为古诗。从昭明为允,又云:十九首大率逐臣弃妻朋友阔(此处 “别”字点去)绝死生新故之感。中间或寓言,或显言,反复低回,抑扬不尽,使读者悲感无端,油然善入。此国风之遗也。 戊午立秋后一日书应幼安同志之属 并希是正 沈抱一于江湾寓所
用印:甲寅生(朱文)、沈抱一(白文)、老沈(朱文)
藏印:暂无
入藏时间:2006年11月24日:
装裱时间:原装 拍照时间:2019年9月4日
作者简介:沈抱一(1917-?),号太上居士。毕业于无锡国学专修馆,师承钱穆、唐文治等。长期从事古文教育研究,曾参加《汉语大词典》等辞书编写工作。擅书法,精鉴定,富收藏,工诗词。著有《古文观止注释》、《常见文言虚词例释》、《太上居士词话》等。晚年将其毕生所藏文物精品瓷器、书画、青铜器等捐赠给南京博物院、上海博物馆等机构。
其书法风格纯属帖学一路,介于王羲之、赵孟頫之间,较《集王圣教序》更显丰腴;对比赵孟頫更多方笔,更显厚实。整体气息醇和儒雅,书卷气浓郁。
由此书作可鉴,其于二王一路用工甚勤,入帖极深。略显不足之处或许在于于出帖处用心稍显欠缺。其若放松,进入更自然之书写状态,而非在意于二王面目及各项枝节,其书作效果应更佳。胡邦彦先生于此更胜一筹。对比两书作解读可证。(2019-9-14)
(14)沈抱一:古诗十九首 画心尺寸:36×32.5厘米×12
形制:册页
创作时间:戊午年立秋后一日·1978年
内容:古诗十九首
款识:沈归愚云:十九首非一人一时作。玉台以中几章为枚乘;《文心雕龙》以《孤竹》一篇为傅毅之词;昭明以不知姓氏统名为古诗。从昭明为允,又云:十九首大率逐臣弃妻朋友阔(此处 “别”字点去)绝死生新故之感。中间或寓言,或显言,反复低回,抑扬不尽,使读者悲感无端,油然善入。此国风之遗也。 戊午立秋后一日书应幼安同志之属 并希是正 沈抱一于江湾寓所
用印:甲寅生(朱文)、沈抱一(白文)、老沈(朱文)
藏印:暂无
入藏时间:2006年11月24日:
装裱时间:原装 拍照时间:2019年9月4日
作者简介:沈抱一(1917-?),号太上居士。毕业于无锡国学专修馆,师承钱穆、唐文治等。长期从事古文教育研究,曾参加《汉语大词典》等辞书编写工作。擅书法,精鉴定,富收藏,工诗词。著有《古文观止注释》、《常见文言虚词例释》、《太上居士词话》等。晚年将其毕生所藏文物精品瓷器、书画、青铜器等捐赠给南京博物院、上海博物馆等机构。
其书法风格纯属帖学一路,介于王羲之、赵孟頫之间,较《集王圣教序》更显丰腴;对比赵孟頫更多方笔,更显厚实。整体气息醇和儒雅,书卷气浓郁。
由此书作可鉴,其于二王一路用工甚勤,入帖极深。略显不足之处或许在于于出帖处用心稍显欠缺。其若放松,进入更自然之书写状态,而非在意于二王面目及各项枝节,其书作效果应更佳。胡邦彦先生于此更胜一筹。对比两书作解读可证。(2019-9-14)
《六闲书话》十三
(13)翁闿运:行书 画心尺寸:50.5×38厘米纸本镜片
创作时间:不详
内容:鲁公笔力可摧坚,不畏艰难更向前。我学公书非好事,立身正直仰先贤。
款识:道文同志两政/翁闿运草
用印:翁闿运印(白文)
藏印:暂无
入藏时间:2006年5月20日
装裱时间:2019年7月9日 拍照时间:2019年9月4日
作者简介:翁闿运(1912-2006),字慧仁。原籍浙江杭州,生于江苏苏州,书法家。为清光绪进士、诗人翁有成之少子,唐文治、萧蜕弟子。上海大学文学院兼职教授,上海中国画院兼职画师,上海文史研究馆馆员。
翁闿运兼擅楷行。上海书画出版社曾于1984年出版一套《常用四体字字帖》,发行量极大。其中楷书的书写者即为翁闿运。其楷书以颜体为根基,其常见行书以王羲之、赵孟頫一路面目居多,善用涩笔,力避流美。
此书作中更多兼取颜真卿《祭侄文稿》与苏轼笔意,善用涩笔,结体自然生动。曾就此作询问李光夏兄(李天马公子),李兄评价,此作不仅为翁闿运真迹,更属其书作中的精品。对比其常见行书,此作确实更佳。
另,款识中所谓“两政”通常指诗书两正。所书诗作应为作者自作诗,其诗风趋于平实,一如娓娓道来。稍显不足之处或许在于第二句承接转换稍急,表现手法稍嫌空泛。(2019-9-11)
(13)翁闿运:行书 画心尺寸:50.5×38厘米纸本镜片
创作时间:不详
内容:鲁公笔力可摧坚,不畏艰难更向前。我学公书非好事,立身正直仰先贤。
款识:道文同志两政/翁闿运草
用印:翁闿运印(白文)
藏印:暂无
入藏时间:2006年5月20日
装裱时间:2019年7月9日 拍照时间:2019年9月4日
作者简介:翁闿运(1912-2006),字慧仁。原籍浙江杭州,生于江苏苏州,书法家。为清光绪进士、诗人翁有成之少子,唐文治、萧蜕弟子。上海大学文学院兼职教授,上海中国画院兼职画师,上海文史研究馆馆员。
翁闿运兼擅楷行。上海书画出版社曾于1984年出版一套《常用四体字字帖》,发行量极大。其中楷书的书写者即为翁闿运。其楷书以颜体为根基,其常见行书以王羲之、赵孟頫一路面目居多,善用涩笔,力避流美。
此书作中更多兼取颜真卿《祭侄文稿》与苏轼笔意,善用涩笔,结体自然生动。曾就此作询问李光夏兄(李天马公子),李兄评价,此作不仅为翁闿运真迹,更属其书作中的精品。对比其常见行书,此作确实更佳。
另,款识中所谓“两政”通常指诗书两正。所书诗作应为作者自作诗,其诗风趋于平实,一如娓娓道来。稍显不足之处或许在于第二句承接转换稍急,表现手法稍嫌空泛。(2019-9-11)
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