索达吉堪布:对治贪心、嗔心的窍诀
我们时常对悦意的对境产生贪爱之心,对不悦意、不可爱的对境产生嗔恨心,贪嗔都非常强烈,人们经常在相续当中冒现贪嗔烦恼。
对于我们这些地地道道的凡夫人,贪嗔烦恼对相续是有损害的,非常可怕。
一旦产生贪心,不管是贪人、贪财,后果都很恐怖,产生嗔恨心也有特别大的后果。
但是如果认识了心的本性、烦恼的本性,那么贪嗔就像一群飞在空中的鸟,飞过之后,根本不会留下任何痕迹。
同样,所产生的贪嗔之心,也只不过是显现罢了,它真正的本体了无可得。
所以,贪心、嗔心等一切感受,当下即逝、无足轻重,特意去执着、痛苦,只不过是自己愚痴罢了。
但是虽然口头上说“不耽著贪嗔之境”,实际却难以做到,你可以用中观的方法进行观察。
这种方法虽然会慢一点,但却具有非常大的作用,或者你也可以用密法的窍诀来观察。总的来讲,一旦了悟贪嗔的本性,那就没有什么能损害你。
以前禅宗的第三祖也讲过:“但莫憎爱,洞然明白。”我们只要不对憎恨的对境生起嗔恨,爱恋的对境生起贪欲,这个时候会“洞然明白”,意即恍然开悟。
凡夫人经常心生贪嗔,无始以来都被贪嗔所害,我们都是它的受害者吧?有些修行人,虽然很想做一个好修行人,可是一产生贪嗔之心,就没办法对治。
但如果稍微认识了心的本性,从道理上也会明白,“噢,贪心和嗔心只不过是心的一种映射而已,实际上在法界中从来没有动摇过。”
比如说波涛虽然显现上汹涌,但实际上是如如不动的,可惜懂得此理的人少之又少。
现在人与人之间很多的不愉快都因贪嗔而引发,因为贪爱而产生嗔恨,因为嗔恨而发生种种冲突。
如果很多人都是开悟者,贪心和嗔心并不会特别强烈,产生贪嗔会认识它的本性。
在与这样的人相处的时候也会非常快乐,不会因为一些小事而徒增烦恼,自己的生活也会过得无忧无虑。
嗡嘛呢叭咪吽
我们时常对悦意的对境产生贪爱之心,对不悦意、不可爱的对境产生嗔恨心,贪嗔都非常强烈,人们经常在相续当中冒现贪嗔烦恼。
对于我们这些地地道道的凡夫人,贪嗔烦恼对相续是有损害的,非常可怕。
一旦产生贪心,不管是贪人、贪财,后果都很恐怖,产生嗔恨心也有特别大的后果。
但是如果认识了心的本性、烦恼的本性,那么贪嗔就像一群飞在空中的鸟,飞过之后,根本不会留下任何痕迹。
同样,所产生的贪嗔之心,也只不过是显现罢了,它真正的本体了无可得。
所以,贪心、嗔心等一切感受,当下即逝、无足轻重,特意去执着、痛苦,只不过是自己愚痴罢了。
但是虽然口头上说“不耽著贪嗔之境”,实际却难以做到,你可以用中观的方法进行观察。
这种方法虽然会慢一点,但却具有非常大的作用,或者你也可以用密法的窍诀来观察。总的来讲,一旦了悟贪嗔的本性,那就没有什么能损害你。
以前禅宗的第三祖也讲过:“但莫憎爱,洞然明白。”我们只要不对憎恨的对境生起嗔恨,爱恋的对境生起贪欲,这个时候会“洞然明白”,意即恍然开悟。
凡夫人经常心生贪嗔,无始以来都被贪嗔所害,我们都是它的受害者吧?有些修行人,虽然很想做一个好修行人,可是一产生贪嗔之心,就没办法对治。
但如果稍微认识了心的本性,从道理上也会明白,“噢,贪心和嗔心只不过是心的一种映射而已,实际上在法界中从来没有动摇过。”
比如说波涛虽然显现上汹涌,但实际上是如如不动的,可惜懂得此理的人少之又少。
现在人与人之间很多的不愉快都因贪嗔而引发,因为贪爱而产生嗔恨,因为嗔恨而发生种种冲突。
如果很多人都是开悟者,贪心和嗔心并不会特别强烈,产生贪嗔会认识它的本性。
在与这样的人相处的时候也会非常快乐,不会因为一些小事而徒增烦恼,自己的生活也会过得无忧无虑。
嗡嘛呢叭咪吽
如果把人生比作一种漂流——它确实是的,对于有些人来说是漂过许多地方,对于所有人来说是漂过岁月之河——那么,家是什么呢?家是一只船。
南方水乡,我在湖上荡舟。迎面驶来一只渔船,船上炊烟袅袅。当船靠近时,我闻到了饭莱的香味,听到了孩子的嬉笑。这时我恍然悟到,船就是渔民的家。
以船为家,不是太动荡了吗?可是,我亲眼看到渔民们安之若素、举止泰然,而船虽小,食住器具,一应俱全,也确实是个家。
南方水乡,我在湖上荡舟。迎面驶来一只渔船,船上炊烟袅袅。当船靠近时,我闻到了饭莱的香味,听到了孩子的嬉笑。这时我恍然悟到,船就是渔民的家。
以船为家,不是太动荡了吗?可是,我亲眼看到渔民们安之若素、举止泰然,而船虽小,食住器具,一应俱全,也确实是个家。
『梦华录里的诗音画——扣我心弦的东方审美意蕴』① #电视剧梦华录[超话]##梦华录#
(剧里我喜欢的、能引燃思绪的经典片段太多了,审美的触动时常出现在一些有诗情有音韵有画面的情节。打算反复重温品味,灵感来了就写一段记录。)
第六集:伞林寻觅,屏风相见。
从赵盼儿的心境来看,是“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。人群熙攘的伞阵里寻他不在,转首便见他静静立在无人之处相候。
曾经看过的小说里有一种对主角重逢的描述,“天地万物都失去了色彩与声音”,我认为就是这样了。当赵盼儿穿过人群看见他的时候,周围的一切都在淡去,从她的心里情绪里,从她的视觉听觉。
导演创造了让画面和声音动态变幻的机会,就有了通感的成功。
群伞成林,油纸黄在阴雨天格外色调明亮,室外有人群所以相对喧嚣;厅台古正,低饱和相较露天场院显得淡雅,屋内仅器物所以相对沉静。
盼儿是从熙攘走向静僻,从明亮走到暗淡,最后再经过一道屏风的朦胧轻浅,脑海里色彩和声响都在过程中稀释、淡化、提纯。
面面相望时,唯余二人。自然而然,恰到好处。
从顾千帆的视角来看,是“美人如花隔云端”。
她向他走来,坚定又有些急切,给观众的感觉分明是二人心照不宣。但那道屏风,淡薄的白色像雾气凝聚而成,“缥缈的雾气”在为这种关系降温,让人恍然了悟适时阶段处于似近似远、若即若离。
这一段视觉效果很绝,大家往往去注意画面,其实配乐也很绝。从盼儿开始寻觅响起,一开始是弦乐和着钢琴,婉转柔情,后来有了女声吟唱但无词曲,声音极具绵延感——彼时情景下却是轻而薄的绵延感,能穿过晕黄的油伞渗入朦胧的屏风,把隐在眼神众里寻他的情愫和藏在心底尚未理清的思念缠在一起、裹成一处,让人悟出道不破的相思意。
真是奇妙的因缘际会。
播到现在,我已经不记得男女主这里的对话内容是什么了,但那种心弦轻扣的触动感依旧袅袅不绝。
音与画浑然一体,情与境熔于一炉,俨然是东方审美的意蕴所在。美哉,美哉。
(剧里我喜欢的、能引燃思绪的经典片段太多了,审美的触动时常出现在一些有诗情有音韵有画面的情节。打算反复重温品味,灵感来了就写一段记录。)
第六集:伞林寻觅,屏风相见。
从赵盼儿的心境来看,是“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。人群熙攘的伞阵里寻他不在,转首便见他静静立在无人之处相候。
曾经看过的小说里有一种对主角重逢的描述,“天地万物都失去了色彩与声音”,我认为就是这样了。当赵盼儿穿过人群看见他的时候,周围的一切都在淡去,从她的心里情绪里,从她的视觉听觉。
导演创造了让画面和声音动态变幻的机会,就有了通感的成功。
群伞成林,油纸黄在阴雨天格外色调明亮,室外有人群所以相对喧嚣;厅台古正,低饱和相较露天场院显得淡雅,屋内仅器物所以相对沉静。
盼儿是从熙攘走向静僻,从明亮走到暗淡,最后再经过一道屏风的朦胧轻浅,脑海里色彩和声响都在过程中稀释、淡化、提纯。
面面相望时,唯余二人。自然而然,恰到好处。
从顾千帆的视角来看,是“美人如花隔云端”。
她向他走来,坚定又有些急切,给观众的感觉分明是二人心照不宣。但那道屏风,淡薄的白色像雾气凝聚而成,“缥缈的雾气”在为这种关系降温,让人恍然了悟适时阶段处于似近似远、若即若离。
这一段视觉效果很绝,大家往往去注意画面,其实配乐也很绝。从盼儿开始寻觅响起,一开始是弦乐和着钢琴,婉转柔情,后来有了女声吟唱但无词曲,声音极具绵延感——彼时情景下却是轻而薄的绵延感,能穿过晕黄的油伞渗入朦胧的屏风,把隐在眼神众里寻他的情愫和藏在心底尚未理清的思念缠在一起、裹成一处,让人悟出道不破的相思意。
真是奇妙的因缘际会。
播到现在,我已经不记得男女主这里的对话内容是什么了,但那种心弦轻扣的触动感依旧袅袅不绝。
音与画浑然一体,情与境熔于一炉,俨然是东方审美的意蕴所在。美哉,美哉。
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