草突然想起来昨晚脑费七纪元找二梅其实是想看两人过了一段时间费费在次子的教导下适应了七纪元生活后某天去可能有二咪出没的酒吧，找到二咪后父子两个喝点啥，气氛比较低迷，大多数时候父子两个各想各的，时不时搭两句话。
一直觉得从前费是孩子们的锚，对自己的每一个创生都热情、严谨、细腻、耐心的费在对待孩子们的事情上尤其谨慎，因为向来大胆试错、行动力极强的费在摸索养孩子的时候意识到他的那种作风在孩子们身上不适用，产品和造物可以搁置可以重置——孩子不行啊，而且孩子和造物也非常不一样的就是造物你不弄它它还是那个样子，但孩子自己在随着时间成长，孩子不会在原地等他，无论怎样孩子都会在他面前一天一天变得强壮、一年一年变化模样，这就总给他一股，是自己的创造，但又不完全是，他看着这些小东西拥有自己的想法和打算、提出自己的意见，一天天的一个两个想法多得很，跑过来向他请求建议和帮助也有自己的思路和打算，他从能够根据自己的所学指出方向，到能做到帮忙搭建框架，到只能根据自己的经验给出建议，到只能通过观察和关注时而做点别的补全，这点补全也逐渐微乎其微，他能够为孩子们做的越来越少——因为孩子们都在长大，在各自的领域一展其才大显身手，纵深的程度比他还要强。他自己早已成年独立，从儿子们的身上他再次看到了时间仓促的流逝，无论他付出多少心血和爱似乎都总是来不及。
这样的心血得到的回报是巨大而惨烈的，无论哪一个版本中的费在立誓之后要么七子冲上前去举剑一同发誓，要么在他死后自己举剑发誓，未有一人在那时刻退却。
现在很隐晦的迹象就是费以孩子们为锚了，从前他将孩子们引入这世间送往未来，他从来不惮于面对未来，找到二梅后他在次生子女之间行走，未来是次生子女相对首生子女而言更加重大的永恒命题，他观察这命题在那些必死的头脑中的呈现，以及那些肉身陨灭之后通过语言、文字、创作、声誉等等一系列东西继续存活、延续、拓展、衍生。
感觉自己或许喝多了的费费琢磨人类学或许可以是一门非常值得一探的学问。
“想什么呢？”他收回思绪后这么问半晌似乎只是发呆连酒也不喝了的次子。
二梅眼神有点呆，“我在想啊，您曾经说我只需要一张枕巾就能兜住包起来，那您看着我现在长到这个样子这个过程是什么感觉啊？”
费费被这个问题问得愣了一下，然后他上下仔细地打量了几下在他身边相较他还要瘦高的次子，想了想，“感觉很奇怪。”
确实很怪，他还没仔细回忆过这么直观的过程，但总的来说一个滴溜溜只会晃动手脚的小东西长成这么个大晃晃的样子乍一看其实非常不适应。根据混沌理论，以相同的运算过程从不同的初始值会在几次迭代后得出千百种无法估计也不存在极限的计算值，所以如果要让他来评价目前的结果，“长成精灵了”是个比较客观的形容。
自己确实是喝多了，快找个别的什么词。
“……奇……怪？”二梅似乎因为这个回答清醒了一下，他看了一眼滑下高脚椅的父亲，没再说什么，按铃叫酒保。
舞池里的次生子女随着音乐扭动，黯淡的彩光之下次子没有表情的面容让费费看着新奇，他很少漫无目的地关注别人的相貌，此刻他细细看着儿子的容貌，传说附会中诗人的眼中看得到阿尔达之歌，他试图自外而内地验证这一点，他凝视着儿子灰色的眼舒展肢体。
贴身舞对体态轻盈的精灵而言难度不大，费费尽力随着印象中的场景在二梅视线中跟随乐曲与节拍，这安静的一角无人注意也无人打扰，他抬首在儿子耳边轻笑，“我以为你的底稿总是水流？”
现在舞动的是火焰，您说呢。二梅咬牙切齿地绷紧了下颌。
（追过来的其他费连：！！！阿塔怎么在贴着卡诺转着圈蹭！！！

https://t.cn/A6XKSAX4[星星][星星][星星][星星]，#电影种草官## 电影嘉年华#这周看过的最好的一部电影，也是获得2022年戛纳 金棕榈奖的影片。导演鲁本·奥斯特伦德，以豪华游艇的跨洋之旅，做了一个活色生香的人性实验，让你看穿社会关系本质，充满着讽刺意味又真实可信，完全可以代入现实生活。

整个叙事结构逻辑严谨，所有后续的反转前面都有铺陈的线索，并且点到为止，留有想象空间。剧情方面色香味俱全，有反映经济地位的男女关系，什么是美女经济，资本家与共产主义者的碰撞，人类本能与社会阶层，形成反讽。

越到后面越精彩，无人小岛求生阶段，阶层互换，保洁阿姨阿比盖，凭着会抓鱼、生火，开始自己的母系社会制，人类规则和秩序重新制定。富豪的财富已没有任何价值，所有男人一无是处，只有各种依附与讨好，小鲜肉卡尔成了阿比盖的日常用品。

生产力决定生产关系，领先众人的生存技能，成为了稀缺品，自然在岛拥有物质分配权甚至人的分配权。卡尔和亚雅本是对模特情侣，这时，爱情却让位于生存。颜值和性，也服从于这种新的生产关系。人在社会的关系，取决于你的掌握资源和自身价值，无论是原始的母系社会，还是后来的各种社会，本质至今依然如此。

用这部电影观照现实生活，人存在于世，最根本的任务是：存在。接着是，怎么存在？所有社会关系甚至家庭关系、情侣关系的构建，包括自然形成的或精心制定的秩序，其实最后都离不开这个命题。

电影命名为：悲情三角，讲的就是卡尔和亚雅以及谁也没想到的阿比盖居然能介入他们的关系，感觉完全不可能的事，但换到特定环境，就不一定。结尾留下开放式设计，不满男友卡尔和阿比盖鬼混的亚雅，在小岛上发现电梯，原来是“度假村”？！想维护现有秩序的阿比盖，从背后举起石头欲砸向亚雅，卡尔奔跑而来……

影片以一个特别的角度切入，悲情三角，让人思考：爱情到底为何物？社会关系为何物？决定人的地位本质是什么？你的社会关系取决于什么？你在社会组织中到底有什么价值？怎么保持你的价值？…等等。

悲情三角，黄渤导演《一出好戏》也有类似主题情节，但一出好戏的岛上模式更长更久，完全是一部“人类简史”，元素比较多。鲁本导演的“悲情三角”，切入点则更单纯，主题更鲜明，反讽意味也更深刻。

再者，这部电影，现实世界、船上、岛上的情节更为均衡，特别是船上的戏份也极具看点，在这艘豪华游艇上，每个人都享受金钱带来的快乐。只要有钱，船上的服务员什么都干得出来。就算有钱人让他们停下工作，专门给他们表演玩水。然而，这种喜悦，却在“船长的晚餐”之后发生了变化，因船颠簸得厉害，平时体面优雅的有钱人们集体晕船，吃下去的精美食物都以放射状被呕吐出来……各种丑态尽显，白天还组织大家下水玩耍的富婆，此刻只能穿着塑身衣，在呕吐物中无力地滑行...
全片两个半小时，男人、女人、有钱人、穷人、领导、下属、主人、附庸...…刻画得淋漓尽致，这就是社会的本来面目，导演只是用电影镜头瞠目结舌的呈现给了每位观众。

同样是一出好戏，有兴趣，可以对比看看。

#悲情三角#

努力多一点，遗憾就会少一点
学会接纳自己，有些人在对全世界不满的同时，也在对自己不满，而他自己既沒有意识到，也没有办法平静地表达，学不进去，玩不痛快，睡不踏实，浑身不对劲，吃得还特多。好像正能量和负能量在一个人的内心产生了冲突，这令他自己也很矛盾。要记得想让别人接纳你，你要先学会接纳自己，对别人气势汹汹很可能是对自己的某一部分不满意。要知道，之所以要努力，是为了尽可能地把命运掌握在自己手里，而不是被动地困在父辈的阶层里动弹不得；是为了在这个有时不讲理的世界里更体面、更有底气地活着，拥有更多的选择权和主动权；是为了当自己遇到喜欢的人和事的时候，除了一片真心，还有拿得出手的东西。

很多人觉得自己被孤立，甚至时常感到孤独，我想那种感觉好似“临窗赏景昏无色，唯见幽云伴月生”

东野圭吾所说：“恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。”你要明白，很多时候被孤立，不是你的错，也不是你不值得被爱，排斥你的人也并不是邪恶至极，只是你们相处的条件导致了被孤立事件的发生，所以请心平气和地接受这个现实。当你没有什么底子却又好高骛远，想出类拔萃却又做不到脚踏实地；看着别人很努力会胆战心惊，轮到自己行动的时候却又强调“明天再说”。做什么都不积极，不用心，不尽力，被打击了无数次，也不过是拿骂骂天地来出气，之后照旧是蹉跎岁月。

努力的意义就是：当好运降临在自己身上时，你会觉得“我配而不是眼看着好事落在别人身上，然后愤愤地说“我呸”。

上学基础没打好，就拼命往死里学；时间不够花，就早起、就提高专注力；效率不高，就放下手机，放下那些干扰你的东西，你要知道，“想学”和“在学”是两回事，中间隔着一点一滴的“实际行动”；“在学”和“进步”也是两码事，中间隔着日复一日的 书馆“不懈坚持”。最能帮到你的那双手，就长在你的胳膊上。

没有鸿运当头，没有天赋异禀，所有的出众和成功都是一连串细节的叠加，所有的惊喜也都是人品和努力所积累的。

事实上，你此时不满的，都曾是你作孽的；你此刻挑剔的，都曾是你自己挑选的；你此时批评的，都曾是你亲自参与的。

人生到最后，你不得不承认，这一生中绝大多数的事情，都是经由你允许才发生的。#读书笔记#

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