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《弱者诉苦》
文/京博国学
《百年孤独》中说：“我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。”
没有谁的生活是容易的，苦才是人生常态。
每个人都会有想要向人诉苦的欲望，但其实你帮不了我，我也替不了你。
鲁迅的小说《祝福》中，有一个悲剧人物叫祥林嫂。
故事的开始，守寡的祥林嫂被婆家卖给一个从未谋面的男人，还生了一个儿子。
原本日子也还能过，谁知她的男人突然得了伤寒离开人世，随后两三岁的儿子也惨死狼口。
悲痛欲绝的祥林嫂，逢人便诉说生活的悲惨，命运的不公。
起初，倾听的人还会同情她的过去，特意前来安慰她。
但人们听多了这些负能量的话，都对她避之犹恐不及，甚至十分厌恶。
慢慢地，祥林嫂的境遇越来越差，在被逐出了做工的鲁家后，竟流落成了街头的乞丐。
如亦舒所言：“诉苦亦无用，许多事只得靠自己。”
弱者四处诉说自己的不幸，难免会陷入自怨自艾的境地，妨碍了他人，也拖累了自己。
坚强的人早已咽下苦难，苦不言，痛不语，靠自己去抵挡人生中的风风雨雨，活得风生水起。
所以，凡事学会自己扛，终有一天你会将心中的苦，酿成甘醇的酒。
《弱者诉苦》
文/京博国学
《百年孤独》中说：“我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。”
没有谁的生活是容易的，苦才是人生常态。
每个人都会有想要向人诉苦的欲望，但其实你帮不了我，我也替不了你。
鲁迅的小说《祝福》中，有一个悲剧人物叫祥林嫂。
故事的开始，守寡的祥林嫂被婆家卖给一个从未谋面的男人，还生了一个儿子。
原本日子也还能过，谁知她的男人突然得了伤寒离开人世，随后两三岁的儿子也惨死狼口。
悲痛欲绝的祥林嫂，逢人便诉说生活的悲惨，命运的不公。
起初，倾听的人还会同情她的过去，特意前来安慰她。
但人们听多了这些负能量的话，都对她避之犹恐不及，甚至十分厌恶。
慢慢地，祥林嫂的境遇越来越差，在被逐出了做工的鲁家后，竟流落成了街头的乞丐。
如亦舒所言：“诉苦亦无用，许多事只得靠自己。”
弱者四处诉说自己的不幸，难免会陷入自怨自艾的境地，妨碍了他人，也拖累了自己。
坚强的人早已咽下苦难，苦不言，痛不语，靠自己去抵挡人生中的风风雨雨，活得风生水起。
所以，凡事学会自己扛，终有一天你会将心中的苦，酿成甘醇的酒。
2022-10-6
《关于ni侦探（ti／te辅助）探险时的预测…拆解？》
刚刷旧剧一个情节，就突然想到，比如大家探险途中，突然掉进了一个地方，一进去发现里面似乎是个古代建筑内部，没有太多东西，上方用牌匾写着两个字：“一楼”。
如果是ne人，看到的第一眼下意识第一时间（第一秒），可能就先联想到二楼，二百楼，甚至负一楼。
但如果是ni人，看到的第一眼下意识，可能就觉得这“一楼”二字非常不对劲，里面大有文章，于是就开始想到底哪里让ta觉得不对劲。
拆解过程1：如果这是一个探险之地，一个探险之地最首先、最大的优势就是，信息差，也就是说最开始能让探险者知道的真相越少越好，设计者特地写清楚明白，让他们明白这可能是个楼，减少了信息差，这么好心善良？这非常不合理，所以“一楼”可能是故意给的信息，目的是引导他们想到这是个楼，会让他们对所谓的二楼、三楼充满好奇心，而这实际上可能并不是个楼，大家一直都会是在一楼而已，不过也有可能，这里其实是一个迷宫？楼层不代表真实楼层，是一种迷宫式的迷惑信息？总之就是，会被文字干扰，从而误判了真实方向与处境。
但是，这逻辑还是有哪里让ni人觉得不太对劲。
于是拆解过程2：因为这“楼”并非“楼”的逻辑陷阱也并不难，但凡分析全面点的人，多留一个心，便也很难坑到，反而得不偿失。而且这建筑在早年间大概尚能窥得基本外形，既然能知道外形，“楼”非“楼”还写作楼，就多少有点自欺欺人－没必要了。而如果确实是个楼，在一楼写一楼，又有点多此一举，何况中国古代楼阁的各层牌匾，是为了起雅名，尤其是一楼牌匾，几乎没有这么题字的，还这般显眼。所以这楼本身是楼，不过“一楼”却别有用意。
至于迷宫，迷宫的本质是建筑内结构的巧妙设计，以及机关的应用，并不会因为没有路牌而改变，不提供楼层信息，迷宫依然可以成立，并更具有迷惑性，提供多余信息，反而会让闯入者更早发现异样并实现破译，其实一般只出现在游戏里，只为了给玩家提供心理刺激感。所以除非这里游戏性质很重，设计者宁愿冒着被破译扫荡这楼的风险，也不放弃游戏的互动感，但这里所处的隐蔽性，以及成本投入，就已经同“游戏”互动为第一追求有违和了。
最后，拆解过程3：所以有可能这“一楼”还真的是一楼，真的有二楼、三楼，接下来，他们触发了机关或者找到了通关通道，便可以进入到二楼，那问题也有可能出现在这里：这个“一楼”和后续通关便能进入“二楼”，可能是一个潜意识诱导，目的是为了引导他们以为向上走才是通关途径，每一层都有麻烦机关，越往上越难，但只要上到顶层便可逃出生天。
ni人突然明白，到底哪里让ta觉得不对劲了，这个“一楼”牌匾，给了ta一股浓浓的来自设计人的“傲慢”、“居高临下的审视”和“嘲讽”之意，原来如此，ni人想，看来这里要么几乎毫无致命危险，是自用设施，要么极其危险，完全可能九死一生，而且可能是令人绝望的那种九死一生。
而接下来想要区分这二者很简单，就是看会不会遇到危险麻烦的机关，特别是二楼的机关比一楼更厉害，那几乎就可以确认是后者，这时，建议大家写一封遗书，留在此处吧，之后可能没什么机会了。
结论：顶楼有可能是通关途径，但也有更大可能并不是，设计者不吝成本，特地用醒目的牌匾，专门提醒楼层，或许是一种以致命为目的（非游戏戏耍为目的）的误导，致命为目的，就代表了如果没有这个误导（不特地提供信息），逃生几率反而可能会提升，所以真正的出口可能：
1，并没有，这里是个死局，只进不出。
2，出口在其中某一楼层，并且这里只能上不能下。
3，这里只能上不能下，除了顶楼（死路），每一楼层可能都有隐藏触发机关，而这隐藏机关，可能在上层出口打开后，探险者并没有停止探索本层，才有可能触发，之后真正出口才会出现（也方便每层的工匠安全进出），而如果只被潜意识引诱向上才能逃出生天，或者这里有宝物引诱人不停向上，那便会让这楼如同一个巨大捕兽器，将所有人一层层筛掉血肉，再将“幸存者”绝望的扼死在顶楼。
4，真正的出口与这里引导的潜意识认知完全相反，实际上可能存在更加隐蔽、极难发现的夹层，或者负一楼，而那里才存在专门的安全逃生通道。
…………blabala，总之ni人开始钻这“一楼”二字的牛角尖，但是其实，以上这些探究思路和“不对劲”，大概在ta看到“一楼”的，一分钟以内基本完成。
于是乎，在实际情境中……可能就会出现如下图这样的对话……
《关于ni侦探（ti／te辅助）探险时的预测…拆解？》
刚刷旧剧一个情节，就突然想到，比如大家探险途中，突然掉进了一个地方，一进去发现里面似乎是个古代建筑内部，没有太多东西，上方用牌匾写着两个字：“一楼”。
如果是ne人，看到的第一眼下意识第一时间（第一秒），可能就先联想到二楼，二百楼，甚至负一楼。
但如果是ni人，看到的第一眼下意识，可能就觉得这“一楼”二字非常不对劲，里面大有文章，于是就开始想到底哪里让ta觉得不对劲。
拆解过程1：如果这是一个探险之地，一个探险之地最首先、最大的优势就是，信息差，也就是说最开始能让探险者知道的真相越少越好，设计者特地写清楚明白，让他们明白这可能是个楼，减少了信息差，这么好心善良？这非常不合理，所以“一楼”可能是故意给的信息，目的是引导他们想到这是个楼，会让他们对所谓的二楼、三楼充满好奇心，而这实际上可能并不是个楼，大家一直都会是在一楼而已，不过也有可能，这里其实是一个迷宫？楼层不代表真实楼层，是一种迷宫式的迷惑信息？总之就是，会被文字干扰，从而误判了真实方向与处境。
但是，这逻辑还是有哪里让ni人觉得不太对劲。
于是拆解过程2：因为这“楼”并非“楼”的逻辑陷阱也并不难，但凡分析全面点的人，多留一个心，便也很难坑到，反而得不偿失。而且这建筑在早年间大概尚能窥得基本外形，既然能知道外形，“楼”非“楼”还写作楼，就多少有点自欺欺人－没必要了。而如果确实是个楼，在一楼写一楼，又有点多此一举，何况中国古代楼阁的各层牌匾，是为了起雅名，尤其是一楼牌匾，几乎没有这么题字的，还这般显眼。所以这楼本身是楼，不过“一楼”却别有用意。
至于迷宫，迷宫的本质是建筑内结构的巧妙设计，以及机关的应用，并不会因为没有路牌而改变，不提供楼层信息，迷宫依然可以成立，并更具有迷惑性，提供多余信息，反而会让闯入者更早发现异样并实现破译，其实一般只出现在游戏里，只为了给玩家提供心理刺激感。所以除非这里游戏性质很重，设计者宁愿冒着被破译扫荡这楼的风险，也不放弃游戏的互动感，但这里所处的隐蔽性，以及成本投入，就已经同“游戏”互动为第一追求有违和了。
最后，拆解过程3：所以有可能这“一楼”还真的是一楼，真的有二楼、三楼，接下来，他们触发了机关或者找到了通关通道，便可以进入到二楼，那问题也有可能出现在这里：这个“一楼”和后续通关便能进入“二楼”，可能是一个潜意识诱导，目的是为了引导他们以为向上走才是通关途径，每一层都有麻烦机关，越往上越难，但只要上到顶层便可逃出生天。
ni人突然明白，到底哪里让ta觉得不对劲了，这个“一楼”牌匾，给了ta一股浓浓的来自设计人的“傲慢”、“居高临下的审视”和“嘲讽”之意，原来如此，ni人想，看来这里要么几乎毫无致命危险，是自用设施，要么极其危险，完全可能九死一生，而且可能是令人绝望的那种九死一生。
而接下来想要区分这二者很简单，就是看会不会遇到危险麻烦的机关，特别是二楼的机关比一楼更厉害，那几乎就可以确认是后者，这时，建议大家写一封遗书，留在此处吧，之后可能没什么机会了。
结论：顶楼有可能是通关途径，但也有更大可能并不是，设计者不吝成本，特地用醒目的牌匾，专门提醒楼层，或许是一种以致命为目的（非游戏戏耍为目的）的误导，致命为目的，就代表了如果没有这个误导（不特地提供信息），逃生几率反而可能会提升，所以真正的出口可能：
1，并没有，这里是个死局，只进不出。
2，出口在其中某一楼层，并且这里只能上不能下。
3，这里只能上不能下，除了顶楼（死路），每一楼层可能都有隐藏触发机关，而这隐藏机关，可能在上层出口打开后，探险者并没有停止探索本层，才有可能触发，之后真正出口才会出现（也方便每层的工匠安全进出），而如果只被潜意识引诱向上才能逃出生天，或者这里有宝物引诱人不停向上，那便会让这楼如同一个巨大捕兽器，将所有人一层层筛掉血肉，再将“幸存者”绝望的扼死在顶楼。
4，真正的出口与这里引导的潜意识认知完全相反，实际上可能存在更加隐蔽、极难发现的夹层，或者负一楼，而那里才存在专门的安全逃生通道。
…………blabala，总之ni人开始钻这“一楼”二字的牛角尖，但是其实，以上这些探究思路和“不对劲”，大概在ta看到“一楼”的，一分钟以内基本完成。
于是乎，在实际情境中……可能就会出现如下图这样的对话……
题桃花夫人庙。唐，杜牧
细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。
至竟息亡缘底事？可怜金谷坠楼人。
古人写诗多好咏史绝句，是很不容易写好的。一是思想内容要写出自已的见解，二是在文字艺术表现要隐意。杜牧的这首诗是二者出新，当为一绝。
息是春秋时息君的夫人，即称之息夫人。而面如桃花艳丽，被人又呼之桃花夫人。据《左传》记，因蔡哀候向楚王赞美了息夫人的美貌，于是楚王灭息国，然后据息夫人为已怀，生二子(堵敖和成王)，但息夫人自始不说笑，脸如冰霜。楚王问之，息说:吾一妇人而事二夫，纵弗能死，其又奚言？于是被后人赞叹，立桃花夫人庙。
此诗便是杜牧游看庙后而作，对息夫人的故事作评。#文字故事# https://t.cn/A6fZRV6r
细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。
至竟息亡缘底事？可怜金谷坠楼人。
古人写诗多好咏史绝句，是很不容易写好的。一是思想内容要写出自已的见解，二是在文字艺术表现要隐意。杜牧的这首诗是二者出新，当为一绝。
息是春秋时息君的夫人，即称之息夫人。而面如桃花艳丽，被人又呼之桃花夫人。据《左传》记，因蔡哀候向楚王赞美了息夫人的美貌，于是楚王灭息国，然后据息夫人为已怀，生二子(堵敖和成王)，但息夫人自始不说笑，脸如冰霜。楚王问之，息说:吾一妇人而事二夫，纵弗能死，其又奚言？于是被后人赞叹，立桃花夫人庙。
此诗便是杜牧游看庙后而作，对息夫人的故事作评。#文字故事# https://t.cn/A6fZRV6r
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