亲情类作文用特写镜头
特写镜头是亲情类写作中一个比较出彩的方法。亲情类作文本质上是写人的作文,在进行人物描写是,特写镜头非常容易能体现出人物的性格、人物的品质。
什么是特写镜头呢?其实我们在看电视或者电影的时候,会经常发现影视作品经常用到这个方法。
特写镜头,是电影艺术的一种手法。指用近距离拍摄的方法,把人或物的局部加以放大、强调,以造成强烈的艺术效果。写作中,借鉴这一影视技法,用文字来表现“特写”的内容,我们称之为“特写镜头法”。
物的我们先不提,先说人。(其实物也可以用这种方法)
其实在描写一件事情或者描写一个人整体的时候,突然镜头拉进,并展示很短时间内的人物的对于作者留下强烈印象的标志性的动作。写到此处我已经脑补了《乱世佳人》大树下斯嘉丽背影的特写了。
当我们在运用特写镜头的时候,要注意呼应。呼应首先本身就能给文章出彩;第二,你k场上用特写,本身老师就会注意,再加上运用呼应(推荐用到结尾),那么感染力会再增加一倍。
来看下《乱世佳人》中斯嘉丽三次大树下的特写镜头
1、第一次,她还是个无忧无虑的小女孩,和父亲一起站在大树下,大橡树像母亲一样包围着他们,枝繁叶茂。
2、第二次,她经历的战争的残酷,独自一人站在大树下。大树也饱受摧残,已经凋零。
3、第三次,她再次回到了家乡,即便历经了坎坷,所爱之人也已离去,但是依然坚强,明天,又是新的一天。大树在此时,和开头的场景一样,依然枝繁叶茂。
写到这里,我们的妈妈们,难道不像斯嘉丽一样吗?谁不是从一个无忧无虑的少女,在历经了生活的坎坷后,依然热爱这生活呢?
很多人的故乡,已经Gone with the Wind。
特写镜头是亲情类写作中一个比较出彩的方法。亲情类作文本质上是写人的作文,在进行人物描写是,特写镜头非常容易能体现出人物的性格、人物的品质。
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特写镜头,是电影艺术的一种手法。指用近距离拍摄的方法,把人或物的局部加以放大、强调,以造成强烈的艺术效果。写作中,借鉴这一影视技法,用文字来表现“特写”的内容,我们称之为“特写镜头法”。
物的我们先不提,先说人。(其实物也可以用这种方法)
其实在描写一件事情或者描写一个人整体的时候,突然镜头拉进,并展示很短时间内的人物的对于作者留下强烈印象的标志性的动作。写到此处我已经脑补了《乱世佳人》大树下斯嘉丽背影的特写了。
当我们在运用特写镜头的时候,要注意呼应。呼应首先本身就能给文章出彩;第二,你k场上用特写,本身老师就会注意,再加上运用呼应(推荐用到结尾),那么感染力会再增加一倍。
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1、第一次,她还是个无忧无虑的小女孩,和父亲一起站在大树下,大橡树像母亲一样包围着他们,枝繁叶茂。
2、第二次,她经历的战争的残酷,独自一人站在大树下。大树也饱受摧残,已经凋零。
3、第三次,她再次回到了家乡,即便历经了坎坷,所爱之人也已离去,但是依然坚强,明天,又是新的一天。大树在此时,和开头的场景一样,依然枝繁叶茂。
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爱恨和合而生,汝爱之彼必见之、闻之、忆之,三者必居其一也,弗具一之因,其念无存,焉具其爱,恨缘亦复如是。
爱与恨都必须建立在一定的有缘有故的条件下才会产生,天地之间,人世之道,万物之情,都是如此,绝没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。比如,如果我们没有听到过的,或者没有见到过的,或者没有意识到过的某人或某事,这三种因素或缘由,一者都不具备,那么就不可能知道此人,也就不可能有这个人的概念 ; 或者就不可能知道这件事或者物,也就不可能有这件事物的概念。既然这个念头都不存在,又怎么谈得上爱和恨呢? 所以爱与恨是必须建立在有缘有故这个前提之下的,又比如,我们爱一个人、恨一个人,那么首先我们得见到过他,或者看到过他一眼,或者他的形象、或者他的态度、或者他的品行,对我们有所感受,我们才会产生出分别的心,称为和合之因,从而结爱或恨的这种果。因此,只有有缘有故,才有爱与恨。无缘无故,其念无存,自然也就没有爱与恨了。
爱与恨都必须建立在一定的有缘有故的条件下才会产生,天地之间,人世之道,万物之情,都是如此,绝没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。比如,如果我们没有听到过的,或者没有见到过的,或者没有意识到过的某人或某事,这三种因素或缘由,一者都不具备,那么就不可能知道此人,也就不可能有这个人的概念 ; 或者就不可能知道这件事或者物,也就不可能有这件事物的概念。既然这个念头都不存在,又怎么谈得上爱和恨呢? 所以爱与恨是必须建立在有缘有故这个前提之下的,又比如,我们爱一个人、恨一个人,那么首先我们得见到过他,或者看到过他一眼,或者他的形象、或者他的态度、或者他的品行,对我们有所感受,我们才会产生出分别的心,称为和合之因,从而结爱或恨的这种果。因此,只有有缘有故,才有爱与恨。无缘无故,其念无存,自然也就没有爱与恨了。
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