石涛山水画
石涛 (1630一1707年),明末清初的“清初四僧”之一,中国清代画家、僧人。本姓朱,名若极,小字阿长,发为僧后,更名元济、超济、原济、道济,自称苦瓜和尚。游南京时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。
他是明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍广西桂林,为广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)诸说,卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年(1705、1710、约1718年)诸说。明亡后,朱亨嘉自称监国,被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼,由太监带走,出家,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫游,曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地,晚年居扬州。他既有国破家亡之痛,又两次跪迎康熙皇帝,并与清王朝上层人物多有往来,内心充满矛盾。
石涛号称出生于帝王胄裔,明亡之时他不过是三岁小孩,他的出家更多的只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"是不同的,石涛的性格中充满了"动"的因素,因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并山呼万岁,并且主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较,故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是他异于常人的高明之处。
石涛工诗文,善书画。其画擅山水,兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。
石涛的绘画,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
石涛 (1630一1707年),明末清初的“清初四僧”之一,中国清代画家、僧人。本姓朱,名若极,小字阿长,发为僧后,更名元济、超济、原济、道济,自称苦瓜和尚。游南京时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。
他是明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍广西桂林,为广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)诸说,卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年(1705、1710、约1718年)诸说。明亡后,朱亨嘉自称监国,被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼,由太监带走,出家,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫游,曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地,晚年居扬州。他既有国破家亡之痛,又两次跪迎康熙皇帝,并与清王朝上层人物多有往来,内心充满矛盾。
石涛号称出生于帝王胄裔,明亡之时他不过是三岁小孩,他的出家更多的只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"是不同的,石涛的性格中充满了"动"的因素,因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并山呼万岁,并且主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较,故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是他异于常人的高明之处。
石涛工诗文,善书画。其画擅山水,兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。
石涛的绘画,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
【石涛 清 《黄山图册》】
石涛(1630-1724),清初画家。法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,工诗文,善书画。所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖,画花卉也别有生趣。与弘仁、髡残、八大山人并称画坛“四僧”。
出生于帝王胄裔,国破家亡之痛,感触尤深。但其出家更多只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"不同,石涛性格中充满“动”而身处佛门心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅将其当作一名会画画的和尚,并未与之计较,故而功败垂成。因此其在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,但其巧妙地把这种矛盾发泄到画作之中,使作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是其异于常人的高明之处。
石涛具有创新才能且创作题材广泛,为一多产画家。其表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会。
对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。石涛画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就,“搜尽奇峰打草稿”是其绘画艺术取得成功的重要关键。
擅山水,兼工兰竹。山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。
作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,均力求布局新奇、意境翻新。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。
其作花鸟、兰竹亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。花鸟继承徐渭等人的大写意花鸟传统,并自探“灵苗”,以天骨开张的艺术魅力表现其对生命与自然的热爱。作花卉墨竹,纵横肆意,于无法中有法,直抒性灵,并讲求诗意与绘画的结合生发,开拓了作品的意蕴。
石涛还讲求气势,其笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤喜用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。
时用墨浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上运笔灵活,或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
石涛的艺术独出心裁,张扬个性,其灿烂自有的艺术精神不仅开启了“扬州八怪”的创新之风,而求对近现代画坛产生了深刻的影响。
代表作品有《泼墨山水卷》、《山水清音图》、《苦瓜和尚妙谛册》等。著有《苦瓜和尚画语录》,以“一画”的命题把山水画理论提高到哲理的高度。
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石涛(1630-1724),清初画家。法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,工诗文,善书画。所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖,画花卉也别有生趣。与弘仁、髡残、八大山人并称画坛“四僧”。
出生于帝王胄裔,国破家亡之痛,感触尤深。但其出家更多只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"不同,石涛性格中充满“动”而身处佛门心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅将其当作一名会画画的和尚,并未与之计较,故而功败垂成。因此其在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,但其巧妙地把这种矛盾发泄到画作之中,使作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是其异于常人的高明之处。
石涛具有创新才能且创作题材广泛,为一多产画家。其表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会。
对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。石涛画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就,“搜尽奇峰打草稿”是其绘画艺术取得成功的重要关键。
擅山水,兼工兰竹。山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。
作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,均力求布局新奇、意境翻新。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。
其作花鸟、兰竹亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。花鸟继承徐渭等人的大写意花鸟传统,并自探“灵苗”,以天骨开张的艺术魅力表现其对生命与自然的热爱。作花卉墨竹,纵横肆意,于无法中有法,直抒性灵,并讲求诗意与绘画的结合生发,开拓了作品的意蕴。
石涛还讲求气势,其笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤喜用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。
时用墨浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上运笔灵活,或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
石涛的艺术独出心裁,张扬个性,其灿烂自有的艺术精神不仅开启了“扬州八怪”的创新之风,而求对近现代画坛产生了深刻的影响。
代表作品有《泼墨山水卷》、《山水清音图》、《苦瓜和尚妙谛册》等。著有《苦瓜和尚画语录》,以“一画”的命题把山水画理论提高到哲理的高度。
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【石涛 清 山水册页欣赏】
石涛(1630-1724),清初画家。法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,工诗文,善书画。所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖,画花卉也别有生趣。与弘仁、髡残、八大山人并称画坛“四僧”。
出生于帝王胄裔,国破家亡之痛,感触尤深。但其出家更多只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"不同,石涛性格中充满“动”而身处佛门心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅将其当作一名会画画的和尚,并未与之计较,故而功败垂成。因此其在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,但其巧妙地把这种矛盾发泄到画作之中,使作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是其异于常人的高明之处。
石涛具有创新才能且创作题材广泛,为一多产画家。其表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会。
对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。石涛画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就,“搜尽奇峰打草稿”是其绘画艺术取得成功的重要关键。
擅山水,兼工兰竹。山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。
作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,均力求布局新奇、意境翻新。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。
其作花鸟、兰竹亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。花鸟继承徐渭等人的大写意花鸟传统,并自探“灵苗”,以天骨开张的艺术魅力表现其对生命与自然的热爱。作花卉墨竹,纵横肆意,于无法中有法,直抒性灵,并讲求诗意与绘画的结合生发,开拓了作品的意蕴。
石涛还讲求气势,其笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤喜用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。
时用墨浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上运笔灵活,或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
石涛的艺术独出心裁,张扬个性,其灿烂自有的艺术精神不仅开启了“扬州八怪”的创新之风,而求对近现代画坛产生了深刻的影响。
代表作品有《泼墨山水卷》、《山水清音图》、《苦瓜和尚妙谛册》等。著有《苦瓜和尚画语录》,以“一画”的命题把山水画理论提高到哲理的高度。
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石涛(1630-1724),清初画家。法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,工诗文,善书画。所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖,画花卉也别有生趣。与弘仁、髡残、八大山人并称画坛“四僧”。
出生于帝王胄裔,国破家亡之痛,感触尤深。但其出家更多只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"不同,石涛性格中充满“动”而身处佛门心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅将其当作一名会画画的和尚,并未与之计较,故而功败垂成。因此其在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,但其巧妙地把这种矛盾发泄到画作之中,使作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是其异于常人的高明之处。
石涛具有创新才能且创作题材广泛,为一多产画家。其表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会。
对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。石涛画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就,“搜尽奇峰打草稿”是其绘画艺术取得成功的重要关键。
擅山水,兼工兰竹。山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。
作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,均力求布局新奇、意境翻新。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。
其作花鸟、兰竹亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。花鸟继承徐渭等人的大写意花鸟传统,并自探“灵苗”,以天骨开张的艺术魅力表现其对生命与自然的热爱。作花卉墨竹,纵横肆意,于无法中有法,直抒性灵,并讲求诗意与绘画的结合生发,开拓了作品的意蕴。
石涛还讲求气势,其笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤喜用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。
时用墨浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上运笔灵活,或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。
石涛的艺术独出心裁,张扬个性,其灿烂自有的艺术精神不仅开启了“扬州八怪”的创新之风,而求对近现代画坛产生了深刻的影响。
代表作品有《泼墨山水卷》、《山水清音图》、《苦瓜和尚妙谛册》等。著有《苦瓜和尚画语录》,以“一画”的命题把山水画理论提高到哲理的高度。
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