本来想写个酒后随笔 记录一下喝多之后
没想到酒没喝到 身体先倒了…
我这好身体一年总有一次突然降温的反应
烧了三天 终于看到好转
明明本来就懒得动 病了更是
可还是穿好衣服包裹好下去散了散步
这几天一直在昏睡吃药吃药昏睡
醒了甚至不知道和谁报一句平安
远方的父母并不能帮你
他们听到了只会睡不着
这三天也做了好多好多天马行空的梦
一般我发烧时候的梦都不会梦到身边任何人
都是做那些极其稀奇古怪的梦
比如飞上天摔下来 被车砸一宿
单枪匹马到了阿富汗找网吧这种怪梦
但这次梦到了一个不清晰却叫出了名字的人
很奇怪
今天算是退了烧可以散步可以打字的水平了
还是启用这个新号吧
原来真的有人因为一段感情的结束再也爱不上任何人
我以前是不信的
因为我最久最久的没处对象就两年
也不是因为心里有放不下的人
而是那时贪玩 觉得兄弟情始终强于爱情
身边也出现过女孩 都扭成了朋友
这段时间出现了王 因为没忘记 选择了逃避
出现了陈 可始终还是自私的想让她等一等
可最后还是没说出那句久等了
一个月的拉扯
我怎么敢说出那句我好像爱不上别人了
给自己21天时间 还是选择了逃避
去tao借着酒劲还是没说出久等了
也没说出 我好像还是爱不上你
喝多了说的也还是
“那个为爱冲锋的勇士真不值啊”
得到的回答也是“你也曾为爱冲锋过啊”
晚上陪我压了一次马路 很晚很晚
亦如人生第一次那么晚走过很长的路一样
可那一次我总是想牵起那个人的手
这一次却一直说很晚了 打车送你回家了
然后高烧开始
以前我是一个特别喜欢装病装严重病的人
想让别人为我担心 尤其是我喜欢的人
这一次
“你没事吧？今晚我不加班了！我去看看你吧。我开车很快的”
“我没事。真没事。不用来。外面还下雨。开车不安全”
然后她就继续加班了
我拖着第一天高烧38.2的身体还是决定下着雨下楼开车出发
到了幼儿园门口
“你怎么来了？发烧还跑！我不说我过去看你吗？你说不用你还来了？”
“我一直有一句对不起想和你说。以前借着酒劲说不出。这次没喝酒。但肯定比喝多了说的真。因为这是我第一次觉得我即使在南京孤身一人。生病下不了床无人照顾也无所谓。可能这就是爱不上吧。对不起啊。”
“我知道好多地方都是你们去过的。吃过的。你嘴上说着哪哪儿不能去。但没说的都是真的去过的。我以为我能慢慢充斥掉你过去的回忆。不过看来还是不行。也好。这不算得到答案了吗。你认识我的前一天还在为另一段爱冲锋。我本来最开始是没想喜欢上你的。觉得你这人肯定不靠谱。但时至今日我觉得你挺靠谱。所以我自己也想等一等。看来没缘分吧”
“恩”
然后就是持续三天的高烧自立自强
感受着有些人好像从未出现过彼此世界一样
成年人的世界就是这么杀伐果断
挺好 真好
也被问到过 你以前明明是一个感情优柔寡断的人 为何这一次如此冷静甚至冷漠
我说她喜欢我 我尝试着去喜欢她
可是失败了
如果我选择吊着是对她最大的不公平 甚至彼此任何一方还有感情那连朋友都做不了了 只能是恋人或陌生人 冷漠比伪善强
挺好
放下焦躁 别那么躁动 别那么冲动
明明有过一次了 应该轻车熟路了
那就等我元气恢复满满
彻彻底底过一次自己的人生
不夹杂任何人任何感情 只做我
也终有一天会遇到一个
我一眼就陷入深爱的人 一眼就是她了
我喜欢的姑娘啊 她眉眼如山
浩然天下所有好看的山 好看的水
加起来都不如她
暂时就
谁与我同坐
清风明月我
没想到酒没喝到 身体先倒了…
我这好身体一年总有一次突然降温的反应
烧了三天 终于看到好转
明明本来就懒得动 病了更是
可还是穿好衣服包裹好下去散了散步
这几天一直在昏睡吃药吃药昏睡
醒了甚至不知道和谁报一句平安
远方的父母并不能帮你
他们听到了只会睡不着
这三天也做了好多好多天马行空的梦
一般我发烧时候的梦都不会梦到身边任何人
都是做那些极其稀奇古怪的梦
比如飞上天摔下来 被车砸一宿
单枪匹马到了阿富汗找网吧这种怪梦
但这次梦到了一个不清晰却叫出了名字的人
很奇怪
今天算是退了烧可以散步可以打字的水平了
还是启用这个新号吧
原来真的有人因为一段感情的结束再也爱不上任何人
我以前是不信的
因为我最久最久的没处对象就两年
也不是因为心里有放不下的人
而是那时贪玩 觉得兄弟情始终强于爱情
身边也出现过女孩 都扭成了朋友
这段时间出现了王 因为没忘记 选择了逃避
出现了陈 可始终还是自私的想让她等一等
可最后还是没说出那句久等了
一个月的拉扯
我怎么敢说出那句我好像爱不上别人了
给自己21天时间 还是选择了逃避
去tao借着酒劲还是没说出久等了
也没说出 我好像还是爱不上你
喝多了说的也还是
“那个为爱冲锋的勇士真不值啊”
得到的回答也是“你也曾为爱冲锋过啊”
晚上陪我压了一次马路 很晚很晚
亦如人生第一次那么晚走过很长的路一样
可那一次我总是想牵起那个人的手
这一次却一直说很晚了 打车送你回家了
然后高烧开始
以前我是一个特别喜欢装病装严重病的人
想让别人为我担心 尤其是我喜欢的人
这一次
“你没事吧？今晚我不加班了！我去看看你吧。我开车很快的”
“我没事。真没事。不用来。外面还下雨。开车不安全”
然后她就继续加班了
我拖着第一天高烧38.2的身体还是决定下着雨下楼开车出发
到了幼儿园门口
“你怎么来了？发烧还跑！我不说我过去看你吗？你说不用你还来了？”
“我一直有一句对不起想和你说。以前借着酒劲说不出。这次没喝酒。但肯定比喝多了说的真。因为这是我第一次觉得我即使在南京孤身一人。生病下不了床无人照顾也无所谓。可能这就是爱不上吧。对不起啊。”
“我知道好多地方都是你们去过的。吃过的。你嘴上说着哪哪儿不能去。但没说的都是真的去过的。我以为我能慢慢充斥掉你过去的回忆。不过看来还是不行。也好。这不算得到答案了吗。你认识我的前一天还在为另一段爱冲锋。我本来最开始是没想喜欢上你的。觉得你这人肯定不靠谱。但时至今日我觉得你挺靠谱。所以我自己也想等一等。看来没缘分吧”
“恩”
然后就是持续三天的高烧自立自强
感受着有些人好像从未出现过彼此世界一样
成年人的世界就是这么杀伐果断
挺好 真好
也被问到过 你以前明明是一个感情优柔寡断的人 为何这一次如此冷静甚至冷漠
我说她喜欢我 我尝试着去喜欢她
可是失败了
如果我选择吊着是对她最大的不公平 甚至彼此任何一方还有感情那连朋友都做不了了 只能是恋人或陌生人 冷漠比伪善强
挺好
放下焦躁 别那么躁动 别那么冲动
明明有过一次了 应该轻车熟路了
那就等我元气恢复满满
彻彻底底过一次自己的人生
不夹杂任何人任何感情 只做我
也终有一天会遇到一个
我一眼就陷入深爱的人 一眼就是她了
我喜欢的姑娘啊 她眉眼如山
浩然天下所有好看的山 好看的水
加起来都不如她
暂时就
谁与我同坐
清风明月我
技巧成就融于修养之中 ：略谈黄英的咏叹调与歌曲之夜
文：张可驹，原载《音乐周报》
当一个有魅力的人进入某一环境，人们可能很快会意识到他/她的存在，对演绎者来说也是一样的。但随着夸张的表现风格盛行，偏内在的演出渐渐不受重视。
如果能够以鲜明的魅力俘获听者，同时又有深厚的底蕴，那就再好不过了。11月5日，女高音歌唱家黄英与钢琴家薛颖佳合作，在上海东方艺术中心呈现的咏叹调与艺术歌曲音乐会，就是这样一场演出。
这些年里，多次聆听黄英的现场，都是难忘的体验。这位歌唱家有鲜明的感染力，又从不会曲高寡，听众的热烈反应非常引人注目。黄英对曲目的选择很用心，整场的品味高度、听众的关注点、不同作品之间的风格对比等，都有细致的关照。
曲目的设计是很重要的，有的演绎者单独推崇艺术性，而并不顾听者的接受度。这样有时可以，有时效果就不行。黄英的设计很科学，而当她一开口，我们便能体会纯正的古典声乐艺术的魅力。
当晚，歌唱家在上半场选择了亨德尔、普契尼等人的歌剧咏叹调，及法国与意大利的艺术歌曲，下半场是中国的艺术歌曲与民歌。风格跨度非常大，却是每一首都耐听，不仅传递出丰富的信息量，更在风格把握方面扣人心弦。
很有意思的一点是，歌唱家在上、下半场取得的成功，恰恰表现出美声艺术最为截然不同的两个方面。美声唱法本身发源于西方，用以表现西方古典声乐的杰作，自然考验歌者风格的纯正性。
有那么多经典演绎在，人们具备了充足的参照物。而通过美声来表现中文的歌曲，则是一种跨越，由此带来的困难，纵有几代歌唱家们的探索，也依旧存在着。
黄英的演出之所以具有示范性高度，一来是由于两边在艺术层面的要求，她都很好地完成了；二来，也甚至是更重要的，就是歌唱家显明前述两方面最深的本质，其实是同一样东西，即歌者如何把握声乐的修饰技巧，同作为声乐作品本源的语言之间的关系？
音乐和语言之间的关系，是一切杰出的声乐作品被建立的基础，演绎者如何审视，进而表现这样的基础，是至关重要的。循序渐进，是黄英所示范的最为根本的一个方向，恐怕，也是歌者都应该遵循的一个方向。先理想地建立技艺表现的基础，然后再根据不同作品，做出不同的运用。技巧和修养是无法分割的。
黄英自己说，她天然的嗓音号不大，因此主要在韵味方面探索。歌唱家确实为自己选择了最适宜的曲目范围，当晚除了《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》，都是典型的抒情花腔女高音曲目。而“晴”这首，由于不需要面对乐队，也不必那么用力。
可倘若以为这仅是让歌唱家轻省，那就错了。东艺那个大厅，空间较大，钢琴独奏都不易控制，更何况是人声独唱？黄英的声音却能轻易罩住整个场地，听众们的反应是很好的证明。
并非真的“轻易”，只是歌唱家的控制力强，一边不触及自己范围之外的力度，因此损伤音质；另一边在声音的传送上，可说是尽显非凡功力。她的音质很美，清甜自然，没有任何强迫嗓音的痕迹，对于声线与分句的用心之深，为当代表率。
这其中，分句是歌唱家的构思，声线的刻画，似乎更像是技巧的一部分。其实不然，因为技巧越走向高处，就越需要同修养相辅相成。黄英塑造自己的嗓音线条，可说完美避开了时下一些歌者所流露的恶癖。
常规性的颤抖，唱高音时不顾及音质，长线的音质难以统一（时颤时不颤）等等，一样无有。我们面对的，却不仅是技巧的完善，而是精致的语言表现。黄英的吐字非常清晰，但又很自然，追寻语韵，而非那种“咬牙切齿”地镂刻辅音的唱法。
不时能听到，某些歌者在表现非母语的作品，尤其是艺术歌曲这样考验语言的作品时，为了体现自己能够唱清楚，而将辅音的轮廓刻意强化，以致同原作的旋律线貌合神离。但真正语言好的歌者，有人强调，有人不强调，却都不会出现这种不吻合。黄英恰恰能唱得清晰，更能捕捉语言音乐化的韵味。
一切的技巧成就，都融化在这份修养之中。表现亨德尔的《无尽的快乐》（选自歌剧《塞魅丽》），她并没有强化花腔，而是将焦点完全放在花腔装饰同语言流动的结合上，换言之，就是原作本身的方向。
演绎普契尼的三首作品，《晴朗的一天》、《漫步街头》（选自歌剧《波西米亚人》）和《多蕾塔做了什么梦》（选自歌剧《燕子》），黄英都呈现出细心揣摩原作的风格魅力。
普契尼虽然以优美的旋律见长，其实对细致划分乐句的构思，是相当有突破性之处。黄英的演绎，正是以她分句的修养，深入原作特点。《晴朗的一日》中，歌唱家对人物复杂的心理活动着墨之深，是罕见的。同时分句之细，力度层次之丰富，又从未影响大线条的走向与节奏的稳固，由此建立演奏的品格。
《漫步街头》常被表现得雍容华贵，黄英却不忘提醒人们，穆赛塔并非贵妇，也不能脱离轻浮的特点。这是真正刻画出人物的演绎。
表现中国的歌曲，这位歌唱家最大的成就，在于将美声唱法同中文容易掣肘之处，做了很好地解决。那样细致的处理，有时几乎有点像中国古典声乐艺术中的“切字”思维。
中文虽然是单音节字，却可依照声韵做出切分。黄英运用美声的修饰手法，从始至终，都完全建立在那样的声韵构思之上。表现民歌风格的作品时，这样的特点让她歌唱的魅力更为鲜活，也更为抓人。
图片版权：©美杰音乐 MajorMusic
文：张可驹，原载《音乐周报》
当一个有魅力的人进入某一环境，人们可能很快会意识到他/她的存在，对演绎者来说也是一样的。但随着夸张的表现风格盛行，偏内在的演出渐渐不受重视。
如果能够以鲜明的魅力俘获听者，同时又有深厚的底蕴，那就再好不过了。11月5日，女高音歌唱家黄英与钢琴家薛颖佳合作，在上海东方艺术中心呈现的咏叹调与艺术歌曲音乐会，就是这样一场演出。
这些年里，多次聆听黄英的现场，都是难忘的体验。这位歌唱家有鲜明的感染力，又从不会曲高寡，听众的热烈反应非常引人注目。黄英对曲目的选择很用心，整场的品味高度、听众的关注点、不同作品之间的风格对比等，都有细致的关照。
曲目的设计是很重要的，有的演绎者单独推崇艺术性，而并不顾听者的接受度。这样有时可以，有时效果就不行。黄英的设计很科学，而当她一开口，我们便能体会纯正的古典声乐艺术的魅力。
当晚，歌唱家在上半场选择了亨德尔、普契尼等人的歌剧咏叹调，及法国与意大利的艺术歌曲，下半场是中国的艺术歌曲与民歌。风格跨度非常大，却是每一首都耐听，不仅传递出丰富的信息量，更在风格把握方面扣人心弦。
很有意思的一点是，歌唱家在上、下半场取得的成功，恰恰表现出美声艺术最为截然不同的两个方面。美声唱法本身发源于西方，用以表现西方古典声乐的杰作，自然考验歌者风格的纯正性。
有那么多经典演绎在，人们具备了充足的参照物。而通过美声来表现中文的歌曲，则是一种跨越，由此带来的困难，纵有几代歌唱家们的探索，也依旧存在着。
黄英的演出之所以具有示范性高度，一来是由于两边在艺术层面的要求，她都很好地完成了；二来，也甚至是更重要的，就是歌唱家显明前述两方面最深的本质，其实是同一样东西，即歌者如何把握声乐的修饰技巧，同作为声乐作品本源的语言之间的关系？
音乐和语言之间的关系，是一切杰出的声乐作品被建立的基础，演绎者如何审视，进而表现这样的基础，是至关重要的。循序渐进，是黄英所示范的最为根本的一个方向，恐怕，也是歌者都应该遵循的一个方向。先理想地建立技艺表现的基础，然后再根据不同作品，做出不同的运用。技巧和修养是无法分割的。
黄英自己说，她天然的嗓音号不大，因此主要在韵味方面探索。歌唱家确实为自己选择了最适宜的曲目范围，当晚除了《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》，都是典型的抒情花腔女高音曲目。而“晴”这首，由于不需要面对乐队，也不必那么用力。
可倘若以为这仅是让歌唱家轻省，那就错了。东艺那个大厅，空间较大，钢琴独奏都不易控制，更何况是人声独唱？黄英的声音却能轻易罩住整个场地，听众们的反应是很好的证明。
并非真的“轻易”，只是歌唱家的控制力强，一边不触及自己范围之外的力度，因此损伤音质；另一边在声音的传送上，可说是尽显非凡功力。她的音质很美，清甜自然，没有任何强迫嗓音的痕迹，对于声线与分句的用心之深，为当代表率。
这其中，分句是歌唱家的构思，声线的刻画，似乎更像是技巧的一部分。其实不然，因为技巧越走向高处，就越需要同修养相辅相成。黄英塑造自己的嗓音线条，可说完美避开了时下一些歌者所流露的恶癖。
常规性的颤抖，唱高音时不顾及音质，长线的音质难以统一（时颤时不颤）等等，一样无有。我们面对的，却不仅是技巧的完善，而是精致的语言表现。黄英的吐字非常清晰，但又很自然，追寻语韵，而非那种“咬牙切齿”地镂刻辅音的唱法。
不时能听到，某些歌者在表现非母语的作品，尤其是艺术歌曲这样考验语言的作品时，为了体现自己能够唱清楚，而将辅音的轮廓刻意强化，以致同原作的旋律线貌合神离。但真正语言好的歌者，有人强调，有人不强调，却都不会出现这种不吻合。黄英恰恰能唱得清晰，更能捕捉语言音乐化的韵味。
一切的技巧成就，都融化在这份修养之中。表现亨德尔的《无尽的快乐》（选自歌剧《塞魅丽》），她并没有强化花腔，而是将焦点完全放在花腔装饰同语言流动的结合上，换言之，就是原作本身的方向。
演绎普契尼的三首作品，《晴朗的一天》、《漫步街头》（选自歌剧《波西米亚人》）和《多蕾塔做了什么梦》（选自歌剧《燕子》），黄英都呈现出细心揣摩原作的风格魅力。
普契尼虽然以优美的旋律见长，其实对细致划分乐句的构思，是相当有突破性之处。黄英的演绎，正是以她分句的修养，深入原作特点。《晴朗的一日》中，歌唱家对人物复杂的心理活动着墨之深，是罕见的。同时分句之细，力度层次之丰富，又从未影响大线条的走向与节奏的稳固，由此建立演奏的品格。
《漫步街头》常被表现得雍容华贵，黄英却不忘提醒人们，穆赛塔并非贵妇，也不能脱离轻浮的特点。这是真正刻画出人物的演绎。
表现中国的歌曲，这位歌唱家最大的成就，在于将美声唱法同中文容易掣肘之处，做了很好地解决。那样细致的处理，有时几乎有点像中国古典声乐艺术中的“切字”思维。
中文虽然是单音节字，却可依照声韵做出切分。黄英运用美声的修饰手法，从始至终，都完全建立在那样的声韵构思之上。表现民歌风格的作品时，这样的特点让她歌唱的魅力更为鲜活，也更为抓人。
图片版权：©美杰音乐 MajorMusic
弟娃，坤，梦已圆，望惜缘！ 2022.11.12
能干二字，上一辈都很喜欢，于我而言却并不讨喜，没人天生会，都是被环境逼出来的。
弟弟妹妹们其实本质都还不错，但今天要说的这个弟娃，是其中很能干的一个，也是当年打架的对象。或许不是读书的料，可我也从不觉得读书的好坏就能决定一个人的一切，人品绝对得排首位。但我也会说有条件有精力的情况下多读点书总是好的。
环境因素，这个弟娃也是老早练就一手好厨艺，个子不够板凳来凑，每到待客，绝对大厨，其他的都是跑腿，随便来个几大桌那绝对小case。后来当了兵，未曾叫苦，人缘还不错（当过兵的外公在世时并不赞同，怕弟娃吃苦，担心当逃兵），因缘际会退伍回来，经历了打的、开洗浴中心、洗车场、火锅店、放贷……说起来脑袋瓜是真灵，赚了不少，也曾风光一时。但老话常说，打江山容易守江山难。爷爷在世时也总会说，来的容易去的也容易。初听或许会不以为然，但却和弟娃的一段经历很是贴合。在这点上，见仁见智。年轻，有资本挥霍，去得再多，起码也曾拥有过。人生路上，哪条路不都有风景？只是看你是否能接受当下的风景罢了！
缘分这块，说来也是真微妙，弟娃和现媳妇儿是同学，两人可以说是走了一个圈回到了原点（很意外，媳妇儿的家长也是同学，我们笑称“遗传”）。对的时间遇到对的人，携手一段人生路，惟有珍惜！
赞同现媳妇儿的一个观点，在没定性前你可以去疯去玩，就是不要轻易地去祸害别人，时间到了那就得彻底收心了。兜兜转转，即使走了冤路，对的人也终会重逢。再遇，从相知到责任，感叹一句，哦，原来你也在这里！
男女搭配干活不累，在两人身上也是真正得以体现。你可以做得不好，但你要会做；你可以做最后的决定，但你要沟通；你可以懒散，但你要会参与！一个字，搭！
嗯，回看一下，还是可以揪耳朵的弟娃！这条路上，一晃数年，终归有人与你立黄昏,有人问你粥可温！
能干二字，上一辈都很喜欢，于我而言却并不讨喜，没人天生会，都是被环境逼出来的。
弟弟妹妹们其实本质都还不错，但今天要说的这个弟娃，是其中很能干的一个，也是当年打架的对象。或许不是读书的料，可我也从不觉得读书的好坏就能决定一个人的一切，人品绝对得排首位。但我也会说有条件有精力的情况下多读点书总是好的。
环境因素，这个弟娃也是老早练就一手好厨艺，个子不够板凳来凑，每到待客，绝对大厨，其他的都是跑腿，随便来个几大桌那绝对小case。后来当了兵，未曾叫苦，人缘还不错（当过兵的外公在世时并不赞同，怕弟娃吃苦，担心当逃兵），因缘际会退伍回来，经历了打的、开洗浴中心、洗车场、火锅店、放贷……说起来脑袋瓜是真灵，赚了不少，也曾风光一时。但老话常说，打江山容易守江山难。爷爷在世时也总会说，来的容易去的也容易。初听或许会不以为然，但却和弟娃的一段经历很是贴合。在这点上，见仁见智。年轻，有资本挥霍，去得再多，起码也曾拥有过。人生路上，哪条路不都有风景？只是看你是否能接受当下的风景罢了！
缘分这块，说来也是真微妙，弟娃和现媳妇儿是同学，两人可以说是走了一个圈回到了原点（很意外，媳妇儿的家长也是同学，我们笑称“遗传”）。对的时间遇到对的人，携手一段人生路，惟有珍惜！
赞同现媳妇儿的一个观点，在没定性前你可以去疯去玩，就是不要轻易地去祸害别人，时间到了那就得彻底收心了。兜兜转转，即使走了冤路，对的人也终会重逢。再遇，从相知到责任，感叹一句，哦，原来你也在这里！
男女搭配干活不累，在两人身上也是真正得以体现。你可以做得不好，但你要会做；你可以做最后的决定，但你要沟通；你可以懒散，但你要会参与！一个字，搭！
嗯，回看一下，还是可以揪耳朵的弟娃！这条路上，一晃数年，终归有人与你立黄昏,有人问你粥可温！
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