【剧场版小说家playback之丸木户专访】
（重点是她对竹财的形容[抱一抱]句句深入我心）
——您是如何创作“官n小说家”的呢?是来自影视剧的角色吗?
丸木户:不是，是从一次场景开始的。之前在深夜节目上看到性感女演员在读官能小说，感觉很诡异(笑)。读起来很生硬。男性看了会怎么想呢?觉得不可思议，换成BL的话会很有趣吧。木岛是不同气氛的角色。稍微有点污，或者说是真实的有点污的废柴。现在的木岛是个漂亮的废柴(笑)。我忠实地遵从了自己的喜好，画自己喜欢的类型很轻松呀。他是黑发戴着眼镜，看起来有点神经敏感的美人角色(笑)。我参考了自己周围的好几个脾气不好的人。
——从同人志开始的作品被富士电视台改编为电视剧系列，第一次听到这个消息的时候是怎么想的呢?
丸木户:之前也有过BL作品真人化，但是电视剧系列化还是第一次，所以很吃惊。听说策划是在《大叔的爱》之前。想到会比去电影院更轻松地观看，单纯地感到高兴。不过，我也担心会变成什么样。电视上很少有同性恋相关的剧，也给人一种不主流的印象。在吉永富美老师的原作《西洋古董洋果子店》中，我看到同性恋的角色是隐藏着GAY的要素来画的，所以很不安。但是，当我知道BL向也能做成电视剧的时候我很高兴。
——老师的作品给人的感觉是湿润的湿度，看电视剧化的时候也觉得湿度是一样的。
丸木门:大花都说湿度。只是，我觉得漫画是有点搞笑的，描写的场景也有一些，但电视剧给我的印象是严肃的。我想那是三木导演的解读，是导演的色彩。
——选角怎么样，饰演理生的竹财先生和春彦的猪塚先生呢?
丸木户:我觉得竹财先生是一个与黑发、眼镜和白衬衫很相配的人。虽然个子很高，肩膀也很宽，但是线条纤细的感觉很理生，想不出还有谁能替代。猪塚先生的“年下汪”的感觉和漫画印象很搭。眼睛闪闪发光的感觉。
——我喜欢攻的年下汪，老师您也喜欢吗?
丸木户:不讨厌啊(笑)。
——然后，这次终于要电影化了。
丸木户:在《靛蓝色的心情》的电视剧拍摄开始的时候，有人说如果能拍续集的话，说不定能拍成电影。因此，“ play back”是以影像化为前提来创作的。其实我根本没怎么想写续集。因为我觉得该画的已经画完了。但是，想要看到续集而被很多人期待，所以试着画一下吧。到目前为止，虽然在自己的脑海中有这样的印象，但很少描写两个人黏在一起后的日常生活。画完之后，读者也很高兴，我终于意识到，啊，原来读者是想看这样的。“~ play back”是特别想把它描绘成积极的故事。
——比起黏在一起后的两个人的日常生活，丸木户老师对两个人如何黏在一起的过程更感兴趣吧?
丸木户:这不就是妙趣所在吗?这样一来，对故事的营造更刺激，在冲过终点线之后，不知道该如何营造高潮。刻画两人如何再在一起的这个过程比较容易。
——丸木户老师的作品中有那种心灵受过创伤的角色登场。他们看到一线希望的样子让我非常感动，作为人物来说这样的角色是不是更容易创作呢?
丸木户:是的，很好画。正负面的故事，我觉得有负面部分的人更容易制造话题，也更容易引起共鸣。
——老师的作品《アケミちゃん》也是讲述心灵受伤的人之间的故事，我非常喜欢。“~ play back ~”中静雄和春子登场的时候我好开心。（*记得好像这两个人物是那部作品里的）
丸木户:谢谢。创作“playback ~”的故事很辛苦，特别是第1话真的很辛苦，这个时候推出个新人物怎么样？那个时候想到了再利用过去的作品。“官n作家”系列的世界观和“アケミちゃん”结合在一起好吗?试着画的话的时候也感觉不错。
——电影版的角色怎么样?静雄和我的印象有点不一样。
丸木户:在真人版中有点不良少年的感觉。但是有一种虚幻的气氛，像小鹿一样地方很像静雄。看上去有点弱弱的，这一点也很像静雄。春子很棒，虽然比我想象中更年轻漂亮，但是和木岛的纠缠诱惑的场面非常好。
——关于情s场面也想问一下，在描写情s场面的过程中有没有特别意识到的事情?
丸木户:嗯，直白地说，我不擅长创作qs情节。
——哎!?明明那么擅长……?
丸木户:情s场面是很难的特殊技术哟。应该说是动作戏。尽可能的话我不想画(笑)。以为想画qs而画BL的人会觉得惊讶吧。不过我想读者中也会有期待的人，所以我也会努力地画着。
——感觉像是为粉丝服务吗?
丸木户:说到为粉丝服务，可能会有人说难道这不是从自己内心出来的纯粹的心情吗?从别人的要求和自己想做的事磨合制作，从这个意义上来说，我有一种纯粹的欲望，想把别人要求的东西也创作出来。想作为专业人士一般输出被要求的东西。我作为漫画家已经有5年了，也差不多想成为那样的专业漫画家了。
——在创作的时候做什么时候最开心?
丸木户:思考故事的时候是最快乐的!故事咚咚咚的发展，思维巧妙地入迷的瞬间是快乐的。并不是从一开始就考虑所有的事情，而是一点点地将作品的片断拼凑起来，融入其中，归纳起来，心情就会变得开心。可能不太会觉得角色很萌。当然每个人都有自己的喜好，创作自己喜欢的角色是创作故事的动力。
（重点是她对竹财的形容[抱一抱]句句深入我心）
——您是如何创作“官n小说家”的呢?是来自影视剧的角色吗?
丸木户:不是，是从一次场景开始的。之前在深夜节目上看到性感女演员在读官能小说，感觉很诡异(笑)。读起来很生硬。男性看了会怎么想呢?觉得不可思议，换成BL的话会很有趣吧。木岛是不同气氛的角色。稍微有点污，或者说是真实的有点污的废柴。现在的木岛是个漂亮的废柴(笑)。我忠实地遵从了自己的喜好，画自己喜欢的类型很轻松呀。他是黑发戴着眼镜，看起来有点神经敏感的美人角色(笑)。我参考了自己周围的好几个脾气不好的人。
——从同人志开始的作品被富士电视台改编为电视剧系列，第一次听到这个消息的时候是怎么想的呢?
丸木户:之前也有过BL作品真人化，但是电视剧系列化还是第一次，所以很吃惊。听说策划是在《大叔的爱》之前。想到会比去电影院更轻松地观看，单纯地感到高兴。不过，我也担心会变成什么样。电视上很少有同性恋相关的剧，也给人一种不主流的印象。在吉永富美老师的原作《西洋古董洋果子店》中，我看到同性恋的角色是隐藏着GAY的要素来画的，所以很不安。但是，当我知道BL向也能做成电视剧的时候我很高兴。
——老师的作品给人的感觉是湿润的湿度，看电视剧化的时候也觉得湿度是一样的。
丸木门:大花都说湿度。只是，我觉得漫画是有点搞笑的，描写的场景也有一些，但电视剧给我的印象是严肃的。我想那是三木导演的解读，是导演的色彩。
——选角怎么样，饰演理生的竹财先生和春彦的猪塚先生呢?
丸木户:我觉得竹财先生是一个与黑发、眼镜和白衬衫很相配的人。虽然个子很高，肩膀也很宽，但是线条纤细的感觉很理生，想不出还有谁能替代。猪塚先生的“年下汪”的感觉和漫画印象很搭。眼睛闪闪发光的感觉。
——我喜欢攻的年下汪，老师您也喜欢吗?
丸木户:不讨厌啊(笑)。
——然后，这次终于要电影化了。
丸木户:在《靛蓝色的心情》的电视剧拍摄开始的时候，有人说如果能拍续集的话，说不定能拍成电影。因此，“ play back”是以影像化为前提来创作的。其实我根本没怎么想写续集。因为我觉得该画的已经画完了。但是，想要看到续集而被很多人期待，所以试着画一下吧。到目前为止，虽然在自己的脑海中有这样的印象，但很少描写两个人黏在一起后的日常生活。画完之后，读者也很高兴，我终于意识到，啊，原来读者是想看这样的。“~ play back”是特别想把它描绘成积极的故事。
——比起黏在一起后的两个人的日常生活，丸木户老师对两个人如何黏在一起的过程更感兴趣吧?
丸木户:这不就是妙趣所在吗?这样一来，对故事的营造更刺激，在冲过终点线之后，不知道该如何营造高潮。刻画两人如何再在一起的这个过程比较容易。
——丸木户老师的作品中有那种心灵受过创伤的角色登场。他们看到一线希望的样子让我非常感动，作为人物来说这样的角色是不是更容易创作呢?
丸木户:是的，很好画。正负面的故事，我觉得有负面部分的人更容易制造话题，也更容易引起共鸣。
——老师的作品《アケミちゃん》也是讲述心灵受伤的人之间的故事，我非常喜欢。“~ play back ~”中静雄和春子登场的时候我好开心。（*记得好像这两个人物是那部作品里的）
丸木户:谢谢。创作“playback ~”的故事很辛苦，特别是第1话真的很辛苦，这个时候推出个新人物怎么样？那个时候想到了再利用过去的作品。“官n作家”系列的世界观和“アケミちゃん”结合在一起好吗?试着画的话的时候也感觉不错。
——电影版的角色怎么样?静雄和我的印象有点不一样。
丸木户:在真人版中有点不良少年的感觉。但是有一种虚幻的气氛，像小鹿一样地方很像静雄。看上去有点弱弱的，这一点也很像静雄。春子很棒，虽然比我想象中更年轻漂亮，但是和木岛的纠缠诱惑的场面非常好。
——关于情s场面也想问一下，在描写情s场面的过程中有没有特别意识到的事情?
丸木户:嗯，直白地说，我不擅长创作qs情节。
——哎!?明明那么擅长……?
丸木户:情s场面是很难的特殊技术哟。应该说是动作戏。尽可能的话我不想画(笑)。以为想画qs而画BL的人会觉得惊讶吧。不过我想读者中也会有期待的人，所以我也会努力地画着。
——感觉像是为粉丝服务吗?
丸木户:说到为粉丝服务，可能会有人说难道这不是从自己内心出来的纯粹的心情吗?从别人的要求和自己想做的事磨合制作，从这个意义上来说，我有一种纯粹的欲望，想把别人要求的东西也创作出来。想作为专业人士一般输出被要求的东西。我作为漫画家已经有5年了，也差不多想成为那样的专业漫画家了。
——在创作的时候做什么时候最开心?
丸木户:思考故事的时候是最快乐的!故事咚咚咚的发展，思维巧妙地入迷的瞬间是快乐的。并不是从一开始就考虑所有的事情，而是一点点地将作品的片断拼凑起来，融入其中，归纳起来，心情就会变得开心。可能不太会觉得角色很萌。当然每个人都有自己的喜好，创作自己喜欢的角色是创作故事的动力。
#西洋古董# 德产经典歌剧望远镜*原套 https://t.cn/A65FoNAS
音乐厅或剧场是上演顶尖艺术的场所，这里使用的辅助工具如歌剧望远镜等从不被等闲视之，在这种场合下，但凡是工具也都成了艺术品，既要实用又得体现出与会场氛围相协调的档次。个头大了不易携带，故此必须小巧！
规格
长/宽：9.8x3.4厘米（闭合状）
品牌：Opera（歌剧）
产地：德国，1960-70年代制造
倍数：2.5x，定焦（镜片镀膜）
材质：黑色金属机身，特种材质防滑条
品相：略有使用痕迹，镜片内膛干净
视觉效果极佳、清晰（见反视图）
其他：原套
说明：剧场和音乐厅外，也能应付一般
生活所需，如观鸟等#传古维新#
音乐厅或剧场是上演顶尖艺术的场所，这里使用的辅助工具如歌剧望远镜等从不被等闲视之，在这种场合下，但凡是工具也都成了艺术品，既要实用又得体现出与会场氛围相协调的档次。个头大了不易携带，故此必须小巧！
规格
长/宽：9.8x3.4厘米（闭合状）
品牌：Opera（歌剧）
产地：德国，1960-70年代制造
倍数：2.5x，定焦（镜片镀膜）
材质：黑色金属机身，特种材质防滑条
品相：略有使用痕迹，镜片内膛干净
视觉效果极佳、清晰（见反视图）
其他：原套
说明：剧场和音乐厅外，也能应付一般
生活所需，如观鸟等#传古维新#
西洋古董【德国 Griesbaum纯银浮雕雀鸟八音盒】周身纯银手工打造，刻花外观精致，制作工艺精湛，值得收藏。 产地：德国 品牌：Griesbaum 年代：1910年 尺寸：12*8.2*5.5cm 重量：600.8g 材质：925纯银 附件：上劲钥匙
注：这款音乐盒的不同之处在于其整体运用纯银制作，音乐盒底部可见清晰银标。并且采用浮雕工艺，整体浮雕刻花小天使，制作精益绝伦，产量稀少。由Karl Griesbaum（1872-1941）成立的的Griesbaum雀鸟八音盒品牌，品牌直到60年代关闭，他们不仅仅是吸收了前人的技术积淀，也将德国独有的装饰风格应用到雀鸟八音盒之中～雀鸟八音盒的雀鸟是由真鸟羽制作而成，彰显奢华本质。上了发条后，鸟儿开始鸣叫，歌声悦耳动听。鸣叫的同时，身体和翅膀也会随之愉快地摆动。鸟身的羽毛采用真鸟羽毛一根根粘贴而成，制作上采用传统手工工艺的鸟笼型八音盒，鸟笼内部运用超过250个零件，当齿轮、发条、凸轮等零件逐步就位后，一只活灵活现的鸣鸟就呈现在我们眼前了。鸣叫时鸟嘴巴的动作、脖子、尾巴的活动均和鸟的叫声相一致，真正做到难辨真假。最后当工匠小心翼翼地将机芯放到盒子里，这只栩栩如生的鸣鸟便在他们手中脱胎为整个机械作品的灵魂。A-454有意者请询微信luqing9417
注：这款音乐盒的不同之处在于其整体运用纯银制作，音乐盒底部可见清晰银标。并且采用浮雕工艺，整体浮雕刻花小天使，制作精益绝伦，产量稀少。由Karl Griesbaum（1872-1941）成立的的Griesbaum雀鸟八音盒品牌，品牌直到60年代关闭，他们不仅仅是吸收了前人的技术积淀，也将德国独有的装饰风格应用到雀鸟八音盒之中～雀鸟八音盒的雀鸟是由真鸟羽制作而成，彰显奢华本质。上了发条后，鸟儿开始鸣叫，歌声悦耳动听。鸣叫的同时，身体和翅膀也会随之愉快地摆动。鸟身的羽毛采用真鸟羽毛一根根粘贴而成，制作上采用传统手工工艺的鸟笼型八音盒，鸟笼内部运用超过250个零件，当齿轮、发条、凸轮等零件逐步就位后，一只活灵活现的鸣鸟就呈现在我们眼前了。鸣叫时鸟嘴巴的动作、脖子、尾巴的活动均和鸟的叫声相一致，真正做到难辨真假。最后当工匠小心翼翼地将机芯放到盒子里，这只栩栩如生的鸣鸟便在他们手中脱胎为整个机械作品的灵魂。A-454有意者请询微信luqing9417
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