又提到了近几年声优业界普遍出现的心里健康问题与对声优偶像化的批判了

三矢雄二：2.5次元音乐剧初显人气，以及深夜动画增多后，声优也逐渐走到台前唱歌跳舞演戏。现在所谓的声优偶像，一开始基本都只是模仿AKB48系，而现如今，声优偶像逐渐变成主流，”用声音演戏的职业“仿佛变成副业般，优先度越来越低。

听说试音时会被问，“你能当写真偶像吗？”“能穿泳衣吗？”“会唱歌吗？”，这些问题甚至成为部分作品的试音合格标准，做不到就会落选。

榎本温子：我出道于1998年，当时已是理所应当在台前唱歌跳舞的时代了，出一张CD就会有各种工作积压，周末也需要去各种店铺巡回，日程十分紧迫。甚至无法抽时间为动画配音，想商量也没有可商量的地方。

当时年番为主流，后来逐渐演变成季度番，甚至惊讶于后辈说的“只出演过季度番”，“演过一次主役就没了”。也听说声优人数越来越多，消耗也越来越快，形成风格后就很难被继续采用的消息。

虽然选角基础应该还是演技，但制作方确实更倾向于选择方便宣传的人。就比如说推特类SNS平台的粉丝数，或是不会在平台发表“我不会唱歌”“不喜欢xx”的人。

还有一方面，就是从anisong歌手开始，声优也逐渐需要唱歌，甚至于直接组偶像组合。虽然更容易聚焦于女性声优的偶像化，但现在男性声优的偶像化趋势也很严重。

有后辈说参与5个偶像组合都算少的。这完全是异常情况了。唱歌很费嗓子的，唱久了声带出现异常，最后撑不住倒下的例子也不少。

三矢雄二：不做偶像声优，只是在配音工作上默默无闻的人，一集30分钟的动画只赚1w5。那么这一类人几年后必须涨工资时，就会被一句“还有其他声优”而抛弃。

所以我觉得，这股声优偶像化热潮需要冷却一阵，就像松田圣子与中森明菜的偶像热潮褪去一般，不然就不可能在这个扭曲的声优业界构筑一个健全的新系统。

现状对于那些现在还在业界最前线奋斗的30，40代声优影响不算太大，但对于那些20代，还在底端摸爬滚打的新人声优来说，等于是看不到明天。

我们需要把一切归零，声优只是幕后工作者，是演绎的人，他们做的是一份为角色赋予生命力的工作。

为了逃避修图撸的置顶

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✨最近有点想加推爱美 咻卡咻 Ado
本质DD

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总结 主要是懒[二哈]

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