【两金一银！青海这位摄影师再获国际大奖】10月2日，“点击2022”两国四地巡回国际摄影大赛获奖名单公布，祁连山国家公园、青海省祁连山自然保护协会首席签约摄影师焦生福一人独得2枚PSA金牌，另获IAAP勋带1枚；签约摄影师郝进芳荣获组委会银牌1枚，另获FIAP勋带1枚。
据悉，“点击2022”两国四地巡回国际摄影大赛由国际摄影艺术联合会（FIAP 2022/193-196）、美国摄影学会（PSA 2022-186）、国际艺术摄影师协会（IAAP 2022/035-038）共同认证，是权威机构认证的摄影大赛。赛事分彩色开放组、黑白开放组以及自然组三大组别，吸引了众多摄影爱好者参与其中角逐大奖。祁连山国家公园、青海省祁连山自然保护协会首席签约摄影师焦生福的作品《天眼》和《旋律》脱颖而出，分别荣获PSA金牌，作品《原野剪影2》荣获IAAP勋带；签约摄影师郝进芳的作品《跨越》荣获组委会银牌，作品《爬山坡》荣获FIAP勋带。
祁连山作为中国的历史、文化、地理、生态名山，是中国西部最重要的生态安全屏障，黄河重要的水源地和生物多样性保护的优先区域。祁连山生物多样性之美和人与自然和谐共生的美好画卷给生态摄影师提供了广阔的摄影创作舞台，而他们镜头下一张张反映生态向好的摄影作品在提升公众审美愉悦的同时，也唤醒着人们的生态觉醒，为青海的生态环境保护作出了巨大贡献。
来源/青海省祁连山自然保护协会
据悉，“点击2022”两国四地巡回国际摄影大赛由国际摄影艺术联合会（FIAP 2022/193-196）、美国摄影学会（PSA 2022-186）、国际艺术摄影师协会（IAAP 2022/035-038）共同认证，是权威机构认证的摄影大赛。赛事分彩色开放组、黑白开放组以及自然组三大组别，吸引了众多摄影爱好者参与其中角逐大奖。祁连山国家公园、青海省祁连山自然保护协会首席签约摄影师焦生福的作品《天眼》和《旋律》脱颖而出，分别荣获PSA金牌，作品《原野剪影2》荣获IAAP勋带；签约摄影师郝进芳的作品《跨越》荣获组委会银牌，作品《爬山坡》荣获FIAP勋带。
祁连山作为中国的历史、文化、地理、生态名山，是中国西部最重要的生态安全屏障，黄河重要的水源地和生物多样性保护的优先区域。祁连山生物多样性之美和人与自然和谐共生的美好画卷给生态摄影师提供了广阔的摄影创作舞台，而他们镜头下一张张反映生态向好的摄影作品在提升公众审美愉悦的同时，也唤醒着人们的生态觉醒，为青海的生态环境保护作出了巨大贡献。
来源/青海省祁连山自然保护协会
描写大江奔腾之状，李白、杜甫各有一个名句，李白在《渡荆门送别》中写“山随平野尽，江入大荒流”，充满了空间上的广阔无垠，壮美之极；杜甫在《旅夜书怀》中写月夜大江之奔腾，说“星垂平野阔，月涌大江流”，同样气韵生动，让一读便爱，其实除此之外，王维还有一句“江流天地外，山色有无中”，亦是别有韵味的佳作。下面，我们就来细细欣赏一下这三个千古名句的绝妙意境，感受唐诗之美妙！
王维、
1.【江流天地外，山色有无中。】
这两句诗的意思是说，江水滔滔，无穷无尽地向远方流去，好像一直要流到天地之外，而两岸的青山时隐时显，若有若无，犹如身在仙境一般。出自唐代诗人王维的《汉江临眺》，诗：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
王维前一句写江水的邈远，是所见之实景，后一句写山色苍茫，继续烘托景象之广阔，但却实中有虚，带给人一种若隐若现的朦胧感，在这虚实结合之中，其效果，当真如一幅山水中国画，不着色彩，却气韵生动，带给人极其美好的意境。
王世贞评价这两句说，“是诗家俊语，却入画三昧”，可以说非常恰当了。诗中有画，一向是王维写景诗的特点，从这两句中，相信我们便能够欣赏到一些。在王维清淡的用笔之下，是言有尽而意无穷的韵味，堪称经典。
王维这两句诗是千古流传的写景名句，而且后一句还被苏轼单独摘出来，借以评价王维诗歌的特点，即诗中有画。
杜甫、
2.【星垂平野阔，月涌大江流。】
这两句诗的意思是说，星星低垂在辽阔的原野之际，月亮倒映在奔腾汹涌的大江之中。出自诗圣杜甫的《旅夜书怀》，诗：
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这两句诗是写江中夜景的名句，仿佛一个广角镜头，将视线所见之景尽皆囊括，星星低垂，原野壮阔，月色皎皎，大江奔涌，这样雄浑壮阔的景象，令人心胸为之开阔。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，突出了诗人所见的夜景，这一描写是无比形象的，因为只有在广阔的平原中才能看到星星“垂”在天边，只有在奔腾的流水中，才能看到月亮的“涌动”，一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境，就这样传神地呈现在了读者面前，由此足见，杜甫晚年的诗歌艺术，实在到了炉火纯青的地步。
这首诗写于诗人晚年漂泊之时，熟悉杜甫的人都知道，那时候的杜甫并不好过，诗人行舟在路上，看到这样壮美的夜色，心有所感，才用这如椽的妙笔记录了下来，如果我们结合全诗去看，就会发现，诗人内心是孤独的、凄怆的，犹如一个无根的浪子，不知去向何方，所以他在这首诗的最后两句，写“飘飘何所似，天地一沙鸥”，那种孤独悲怆，也得到了最高的升华。
以乐景写哀情，向来是古典诗歌中常见的手法，杜甫此处，显然也有这样的味道，只不过，诗人在开头便点明了一个“独”字，所以当我们再读到这两句写景之句时，便更有了画面感，一只小舟，一条大江，岸边广阔的原野，舟中飘飘不知何往的诗人，那种凝重的孤独感，遂油然而生。
李白、
3.【山随平野尽，江入大荒流。】
这两句诗的意思是说，山峦随着平坦开阔的田野而渐渐消失，江水好像在广阔的天地间奔流不息。出自唐代李白的《渡荆门送别》，诗：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
字数不多却描绘了四种景象：起伏的山岭、平阔的田野、奔涌的大江以及莽苍的荒原，而且，每一种景象都是粗线条的，是壮阔无边的，令人目不暇接，心胸为之开阔，思绪为之奔腾。
飞速移动的视角，给这幅壮阔的景象更增韵味，空间感和流动感十足，犹如摄影师手中的快镜头，用蒙太奇式的电影手法，带给人目不暇接的感觉，人与景物浑然一体，意境高远，风格雄健，如诗如画却又有想象的空间，出三峡而渡荆门的长轴风景图，可谓展现地淋漓尽致。
王维、
1.【江流天地外，山色有无中。】
这两句诗的意思是说，江水滔滔，无穷无尽地向远方流去，好像一直要流到天地之外，而两岸的青山时隐时显，若有若无，犹如身在仙境一般。出自唐代诗人王维的《汉江临眺》，诗：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
王维前一句写江水的邈远，是所见之实景，后一句写山色苍茫，继续烘托景象之广阔，但却实中有虚，带给人一种若隐若现的朦胧感，在这虚实结合之中，其效果，当真如一幅山水中国画，不着色彩，却气韵生动，带给人极其美好的意境。
王世贞评价这两句说，“是诗家俊语，却入画三昧”，可以说非常恰当了。诗中有画，一向是王维写景诗的特点，从这两句中，相信我们便能够欣赏到一些。在王维清淡的用笔之下，是言有尽而意无穷的韵味，堪称经典。
王维这两句诗是千古流传的写景名句，而且后一句还被苏轼单独摘出来，借以评价王维诗歌的特点，即诗中有画。
杜甫、
2.【星垂平野阔，月涌大江流。】
这两句诗的意思是说，星星低垂在辽阔的原野之际，月亮倒映在奔腾汹涌的大江之中。出自诗圣杜甫的《旅夜书怀》，诗：
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这两句诗是写江中夜景的名句，仿佛一个广角镜头，将视线所见之景尽皆囊括，星星低垂，原野壮阔，月色皎皎，大江奔涌，这样雄浑壮阔的景象，令人心胸为之开阔。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，突出了诗人所见的夜景，这一描写是无比形象的，因为只有在广阔的平原中才能看到星星“垂”在天边，只有在奔腾的流水中，才能看到月亮的“涌动”，一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境，就这样传神地呈现在了读者面前，由此足见，杜甫晚年的诗歌艺术，实在到了炉火纯青的地步。
这首诗写于诗人晚年漂泊之时，熟悉杜甫的人都知道，那时候的杜甫并不好过，诗人行舟在路上，看到这样壮美的夜色，心有所感，才用这如椽的妙笔记录了下来，如果我们结合全诗去看，就会发现，诗人内心是孤独的、凄怆的，犹如一个无根的浪子，不知去向何方，所以他在这首诗的最后两句，写“飘飘何所似，天地一沙鸥”，那种孤独悲怆，也得到了最高的升华。
以乐景写哀情，向来是古典诗歌中常见的手法，杜甫此处，显然也有这样的味道，只不过，诗人在开头便点明了一个“独”字，所以当我们再读到这两句写景之句时，便更有了画面感，一只小舟，一条大江，岸边广阔的原野，舟中飘飘不知何往的诗人，那种凝重的孤独感，遂油然而生。
李白、
3.【山随平野尽，江入大荒流。】
这两句诗的意思是说，山峦随着平坦开阔的田野而渐渐消失，江水好像在广阔的天地间奔流不息。出自唐代李白的《渡荆门送别》，诗：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
字数不多却描绘了四种景象：起伏的山岭、平阔的田野、奔涌的大江以及莽苍的荒原，而且，每一种景象都是粗线条的，是壮阔无边的，令人目不暇接，心胸为之开阔，思绪为之奔腾。
飞速移动的视角，给这幅壮阔的景象更增韵味，空间感和流动感十足，犹如摄影师手中的快镜头，用蒙太奇式的电影手法，带给人目不暇接的感觉，人与景物浑然一体，意境高远，风格雄健，如诗如画却又有想象的空间，出三峡而渡荆门的长轴风景图，可谓展现地淋漓尽致。
奥山由之：摄影也有赏味期限吗？
作为当今世代最受欢迎的日本摄影师之一的奥山由之，自 2010 年出道以来，持续在杂志、展览、出版等平台发表作品，并获得多项摄影大奖，近年更是跨领域担任MTV与电视广告的导演。奥山由之凭借着独特的表现手法、自由随性的拍摄风格，在日本创意圈受到高度关注。本书《BEST BEFORE》作为奥山由之的第一本商业作品集，首度将他出道 12 年来的创意成果集结成册。
书名“BEST BEFORE”是赏味期限的意思，乍看带有讽刺、反驳般的命名，实则为了证明这些作品的光辉永不褪色，以及作为 2010 年代视觉表现的典范。
奥山的作品中总是充满个性与力量，与常见的广告摄影与商业影像有着迥异的界线，呈现出独树一格的摄影表现方式。这些影像并没有在色调或构图上强调统一感，反而比较像是孩子玩闹后留下的四处散乱的房间，混沌杂乱却饱含能量，充满天真与热情。奥山诚挚地面对被摄者，谨慎建立彼此的关系，挑战极限的创意发想，在反覆尝试与失败之后所完成的，正是如同结晶般的写真群像。
在这本大合集中，细数了作为摄影师的奥山横跨 12 年的创意成果，经年累积的质与量都足以令人折服。他的合作对象从米津玄师、星野源、Mr.Children、RADWIMPS、爱谬、福山雅治、鱼韵等音乐人，正在演艺圈发光发热的广濑铃、菅田将晖、平手友梨奈、小松菜奈、滨边美波等艺人，到知名时尚杂志《VOGUE US》以及《GINZA》、《SWITCH》、《花椿》等日本杂志，也包含宝矿力水特、JR SKISKI、NTT Docomo 的广告摄影、电视大河剧《麒麟来了》主视觉等。
： https://t.cn/A6oqcD7Q
： https://t.cn/A6oqcD7E
作为当今世代最受欢迎的日本摄影师之一的奥山由之，自 2010 年出道以来，持续在杂志、展览、出版等平台发表作品，并获得多项摄影大奖，近年更是跨领域担任MTV与电视广告的导演。奥山由之凭借着独特的表现手法、自由随性的拍摄风格，在日本创意圈受到高度关注。本书《BEST BEFORE》作为奥山由之的第一本商业作品集，首度将他出道 12 年来的创意成果集结成册。
书名“BEST BEFORE”是赏味期限的意思，乍看带有讽刺、反驳般的命名，实则为了证明这些作品的光辉永不褪色，以及作为 2010 年代视觉表现的典范。
奥山的作品中总是充满个性与力量，与常见的广告摄影与商业影像有着迥异的界线，呈现出独树一格的摄影表现方式。这些影像并没有在色调或构图上强调统一感，反而比较像是孩子玩闹后留下的四处散乱的房间，混沌杂乱却饱含能量，充满天真与热情。奥山诚挚地面对被摄者，谨慎建立彼此的关系，挑战极限的创意发想，在反覆尝试与失败之后所完成的，正是如同结晶般的写真群像。
在这本大合集中，细数了作为摄影师的奥山横跨 12 年的创意成果，经年累积的质与量都足以令人折服。他的合作对象从米津玄师、星野源、Mr.Children、RADWIMPS、爱谬、福山雅治、鱼韵等音乐人，正在演艺圈发光发热的广濑铃、菅田将晖、平手友梨奈、小松菜奈、滨边美波等艺人，到知名时尚杂志《VOGUE US》以及《GINZA》、《SWITCH》、《花椿》等日本杂志，也包含宝矿力水特、JR SKISKI、NTT Docomo 的广告摄影、电视大河剧《麒麟来了》主视觉等。
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