六道互具
六道之中。复有六道。且以人言之。有人而天者。诸国王大臣之类是也。有人而人者。诸小臣。及平民衣食饶足。处世安然之类是也。有人而修罗者。诸狱吏。屠儿。刽子之类是也。有人而畜生者。诸负重力役。恒受鞭挞之类是也。有人而饿鬼者。诸贫穷乞人。啼饥号寒之类是也。有人而地狱者。诸刑戮剐割之类是也。天等五道亦复如是。所以然者。昔因持戒修福。今得人身。而所修戒福有上中下。此三种复有三种。多多无尽。各随其心。感报不一。经云一切唯心造。又观于是尤信。
《竹窗随笔》
六道之中。复有六道。且以人言之。有人而天者。诸国王大臣之类是也。有人而人者。诸小臣。及平民衣食饶足。处世安然之类是也。有人而修罗者。诸狱吏。屠儿。刽子之类是也。有人而畜生者。诸负重力役。恒受鞭挞之类是也。有人而饿鬼者。诸贫穷乞人。啼饥号寒之类是也。有人而地狱者。诸刑戮剐割之类是也。天等五道亦复如是。所以然者。昔因持戒修福。今得人身。而所修戒福有上中下。此三种复有三种。多多无尽。各随其心。感报不一。经云一切唯心造。又观于是尤信。
《竹窗随笔》
#道教[超话]# 明天是太乙救苦天尊圣诞,太乙救苦天尊,简称太乙天尊或救苦天尊,又称青玄大帝、青华大帝、寻声救苦天尊等。
诞辰为农历十一月十一日,道教经典记太乙救苦天尊居“东方青华长乐世界”妙严宫”,可引渡受苦亡魂往生,对于积德行善、晓道明玄而功德圆满之人,太乙救苦天尊亦能“乘九狮之仙驭,散百宝之祥光”,接引其登天成道。诸位同修明天可以持诵“太乙救苦天尊”圣号,消灾度厄!同样持诵救苦宝诰,一遍,三遍,九遍,有无量功德!
诞辰为农历十一月十一日,道教经典记太乙救苦天尊居“东方青华长乐世界”妙严宫”,可引渡受苦亡魂往生,对于积德行善、晓道明玄而功德圆满之人,太乙救苦天尊亦能“乘九狮之仙驭,散百宝之祥光”,接引其登天成道。诸位同修明天可以持诵“太乙救苦天尊”圣号,消灾度厄!同样持诵救苦宝诰,一遍,三遍,九遍,有无量功德!
#闲话历史#古人的衣服口袋在袖子里吗(1)
我国素有“衣冠之国”“礼仪之邦”的称号,服饰文化是我国传统文化的重要组成部分,彰显着几千年文明古国的风范与底蕴。
历史上,每个朝代都有独特的服饰风格。纵观历朝历代的衣冠服饰,不难发现一个现象:许多朝代服装里的衣袖都略大,可以装下不少东西。
那么,古人的宽大衣袖真的是用来装东西的吗?如果是,那穿着大袖衣服行走、奔跑或是干活时,为何袖子里面的东西不会掉落呢?
一、中国的袖文化
“袖”又写作“褏”,读音与“由”一致,同为“ yóu”,意思也同“由”相近,表示“手所由出入”的意思。
古代的袖子长且宽,垂下时完全将双手掩盖住,因而也有“广袖”之称。古代文人常用“长”与“修”来形容衣袖,皆用以表现袖子之长。
例如,东汉文学家张衡所著的《南都赋》中,“修袖缭绕而满庭”一句描写了舞女挥动常常的袖子在庭院中回旋、飞舞的场景。
由于袖子又长又宽,每当人们情绪激动时,时常不自觉地挥动衣袖,此动作又称“拂袖”与“挥袖”。元代王冕的《冀州道中》中,“拂袖”指的便是诗人挥动衣袖表示对连年征战与元廷的不满与怨愤。
二、袖子里的“机关”
古代袖子不仅可拂、可断、可遮,还可以藏纳物品,具有口袋的作用。通常来说,人们会将零碎物品收纳在袖子、衣襟、背包或是腰间的荷包里,最常见的便是藏在袖子里。
古有“城中好大袖,四方全匹帛”之说,并非所有人都能穿着大袖的衣服。古代只有上层社会的贵族雅士才能身穿大袖,社会底层的百姓为了劳作方便,通常会用襻膊将袖子绑起来,或者直接穿着短袖。
古代袖子的类型丰富多样,包括小袖、广袖、方袖、直袖、箭袖与垂胡袖等。除了小袖外,其他袖子均可缝制一个与袖子开口方向相反的暗袋,口袋通常呈梯形状,可以将银两、书籍、信件等小件物品装置其中。不过,袖中的暗袋通常缝制在手肘后,以免抬手或垂手时袋中物品掉落。
汉服中的琵琶袖又宽又长,双手抬起,两个袖子如同两把大型的琵琶。倘若将琵琶袖口的五分之四缝制起来,只留一小部分供双手伸缩,那么两只袖子便形成了大型的口袋,可以放置大型的器物。
例如,战国时期“窃符救赵”的故事中,信陵君的食客朱亥力大无比,将四十斤铁椎绑在双臂上,并用宽大的袖袍遮住,仿若无物。
我国素有“衣冠之国”“礼仪之邦”的称号,服饰文化是我国传统文化的重要组成部分,彰显着几千年文明古国的风范与底蕴。
历史上,每个朝代都有独特的服饰风格。纵观历朝历代的衣冠服饰,不难发现一个现象:许多朝代服装里的衣袖都略大,可以装下不少东西。
那么,古人的宽大衣袖真的是用来装东西的吗?如果是,那穿着大袖衣服行走、奔跑或是干活时,为何袖子里面的东西不会掉落呢?
一、中国的袖文化
“袖”又写作“褏”,读音与“由”一致,同为“ yóu”,意思也同“由”相近,表示“手所由出入”的意思。
古代的袖子长且宽,垂下时完全将双手掩盖住,因而也有“广袖”之称。古代文人常用“长”与“修”来形容衣袖,皆用以表现袖子之长。
例如,东汉文学家张衡所著的《南都赋》中,“修袖缭绕而满庭”一句描写了舞女挥动常常的袖子在庭院中回旋、飞舞的场景。
由于袖子又长又宽,每当人们情绪激动时,时常不自觉地挥动衣袖,此动作又称“拂袖”与“挥袖”。元代王冕的《冀州道中》中,“拂袖”指的便是诗人挥动衣袖表示对连年征战与元廷的不满与怨愤。
二、袖子里的“机关”
古代袖子不仅可拂、可断、可遮,还可以藏纳物品,具有口袋的作用。通常来说,人们会将零碎物品收纳在袖子、衣襟、背包或是腰间的荷包里,最常见的便是藏在袖子里。
古有“城中好大袖,四方全匹帛”之说,并非所有人都能穿着大袖的衣服。古代只有上层社会的贵族雅士才能身穿大袖,社会底层的百姓为了劳作方便,通常会用襻膊将袖子绑起来,或者直接穿着短袖。
古代袖子的类型丰富多样,包括小袖、广袖、方袖、直袖、箭袖与垂胡袖等。除了小袖外,其他袖子均可缝制一个与袖子开口方向相反的暗袋,口袋通常呈梯形状,可以将银两、书籍、信件等小件物品装置其中。不过,袖中的暗袋通常缝制在手肘后,以免抬手或垂手时袋中物品掉落。
汉服中的琵琶袖又宽又长,双手抬起,两个袖子如同两把大型的琵琶。倘若将琵琶袖口的五分之四缝制起来,只留一小部分供双手伸缩,那么两只袖子便形成了大型的口袋,可以放置大型的器物。
例如,战国时期“窃符救赵”的故事中,信陵君的食客朱亥力大无比,将四十斤铁椎绑在双臂上,并用宽大的袖袍遮住,仿若无物。
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