【人生有两出悲剧：一是万念俱灰，另一是踌躇满志】

这句话是萧伯纳的经典名言。

一个人对世界失去信心，容易倾向于出世的人生价值观。

对于对世界失去信心的人来说，最可怕的悲剧莫过于万念俱灰，对生活和一切失去了兴趣。

什么都不想要，什么都不想做。

踌躇满志，对生活抱有太大的希望，像刚毕业的大学生一样，一心想创业，发展，成为社会精英，最后发现，自己想成为中产阶级都非常难。
希望越大，失望越大。

这往往又成为人生的另一种悲剧：
想得到什么，却就是得不到。

萧伯纳，全名乔治·伯纳德·萧（George Bernard Shaw，1856年7月26日—1950年11月2日），爱尔兰剧作家。

1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师，同时他还是积极的社会活动家和费边社会主义的宣传者。

他支持妇女的权利，呼吁选举制度的根本变革，倡导收入平等，主张废除私有财产。

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萧伯纳的戏剧最突出的思想特点是，紧密结合现实政治斗争，敢于触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。

在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主思想。

萧伯纳的戏剧性语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警名脱口而出。

萧伯纳出身于小职员家庭，并不优渥的生活境遇促使其早年奔波求职、谋求生计，这也使得其更为真实全面地接触了社会阶层的各个群体，并为其嗣后的现实主义文学创作提供了丰富多样的人物素材。

在萧伯纳的大量戏剧之中，对于人物群像的展示批判显得鲜明坚决，其热情洋溢地讴歌赞美质朴善良的高尚人性，对于丑恶虚假的低劣人性则进行强烈直白地揭露讽刺。

其广泛展示了工业文明高速发展期的资本主义垄断时代的工人、市民、商人、无业者等等拥有迥异不同的阶层身份的社会个体在生活之中的喜怒哀愁、悲欢别离、内心呼声、情感寄托。

（配图/编辑：百家姓氏300个）

蝴蝶的救赎
作者：岁暮六初
疼痛文学，男主是一个很惨的烂人，悲剧，其他的不好剧透，反正洁党和各种控慎入吧（反正我自己定义这篇文是虐攻的攻控文学，就很叛逆，其他人怎么想的我也不知道，也跟我没关系）攻有点m，然后他不太正常，这篇文没什么正常人，我写得比较疯，有一点点禁忌文学，也有可能很矫情，想看攻很牛逼很苏的就别看了，这个攻可怜死了
本文用张爱玲的一句话概括就是：
生命是一袭华美的长袍，上面爬满了虱子。
虐攻身✓
虐受心✓
追夫火葬场✓
受宠攻受追攻✓
攻死受疯✓
be结局✓
文案：

人类戏剧史(包括西方和东方)存在戏剧体戏剧和叙事体戏剧两大类戏剧结构形式。古希腊悲剧开创的是戏剧体戏剧。亚里士多德在《诗学》中总结的主要是悲剧创作经验，提出并确立悲剧创作的基本原则、理论和方法，同时对悲剧的审美功能进行论述。《诗学》成为欧洲戏剧理论的经典和源头，并且深刻地影响着欧洲文学艺术的发展。亚里士多德特别强调故事情节的严谨的整一性，认为它是悲剧的基础和灵魂，指出:“事件要有紧密的组织，任何部分一经挪动或删削，就会使整体松动脱节。”后人又加上“地点整一性”和“时间整一性”，成为戏剧创作的“三整一律”原则和模式，它被17世纪法国古典主义奉为金科五律。

现代西方戏剧奠基人是易卜生(1828-1906)
易卜生与布莱希特是现代欧洲戏剧最具代表性的两位伟大戏剧家。即经易卜生改造发展的“三一律”戏剧形式，是一种锁闭型的戏剧体戏剧。这类剧作以表现家庭生活为主，时间、地点、情节集中，戏剧场景变化少，人物心理活动丰富，戏剧冲突层层推进，巧设悬念，引人入胜，因此它在现代戏剧发展史上曾经受到人们尤其是市民阶层普遍喜爱，是一种具有广泛影响的戏剧形式。

摘录：《戏剧小工具篇》[德]贝托尔特·布莱希特 著—01

图：故宫里，提醒大家戴口罩的工作人员。#时代纪录·城市