数字藏品值得探究，依然是广阔的大海播
互联网发展至今，虚拟社交已经渗透进大众的生活中，人们对于互联网中的虚拟世界不再仅仅是好奇的心态，想要扯下那层神秘的布。同时又不想在虚拟世界里受到伤害，于是又重置了设限，又重新加了一层布。于是，区块链诞生了，数字藏品也诞生了。在数字藏品进入国内以来，短时间内就达到了市场的顶峰吗，收货大批流量的同时也让许多人知道数字资产也很重要的。在短短一年的时间内，数字藏品已经形成独特的商业圈，不同领域中的品牌也纷纷跨界发行自己的数字藏品。但有人觉得，数字藏品市场其实已经度过了最膨胀的时期，原因就在数字藏品在国内刚起步的时候，很多平台都进行极其严重的内卷。在短时间内，从无人问津到全面崛起，各式各样的藏品层出不穷。截至目前，国内的数字藏品前后发行了共几十万份，的确是个惊人的额数字。尽管数字藏品的发展相当迅速，但还处于起步的阶段。许多平台走捷径，用最低的成本去开发一个粗制滥造的平台，正所谓有一个开了头就犹如洪水倾泻般的出现，所以会有许多平台会有数字藏品滞销的状态，平台之间的竞争非常激烈，但这种情况对于优质IP来讲是非常 残酷的。因此数字藏品这个行业圈仍然有许多创新的空间，但行业内部的内卷等原因让大众对数字藏品有了质的转变，甚至是达到了不可耐烦的状态。作为一个新事物，数字藏品具有争议是很正常的事情。虽然内卷行为不好，但社会生存法则一直是优胜劣汰，只留下好的，剔除劣质的。但过度的内卷行为就会物极必反，越是顶尖的技术行业，越会出现难以突破的现象，这并非数字藏品本身的原因。数字藏品行业已经度过概念期，现在就是要等待哪个平台可以重新制定新的行业模式，发行高质量、价值高的数字藏品。过早的唱衰数字藏品其实并不是一件好事情，过早的唱衰等于遏制。数字藏品是艺术文创第二波春天，这个说法是中肯的，我们一般称为数字文创。相较传统模式，数字文创在很多方面都很出色。就拿创作成本来讲，从创作、版权、定价、发行等一系列繁杂的常规操作，数字藏品利用区块链技术，不仅能省去大部分等待的时间，还可以从根本上降低所需成本。数字藏品是一种全新的文创方式，用先进的技术传达传统文化的内涵，让更年轻的群体去直接感受历史悠久文物的背后那充满史诗感的故事，对于中华传统文化的未来发展和改革创新都起着相当重要的作用。数字藏品是虚拟，传统文化是现实。虚拟与现实的高层次融合，既是对传统文化的一种传承，也是对先进技术的一种认可。近距离欣赏历史文物、艺术作品，带给玩家全新的艺术感受，同时也要实现永久收藏、共享，或许这就是对数字藏品的定义。

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