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《将进酒》by唐酒卿
文案：
浪荡败类纨绔攻 vs 睚眦必报美人受。
恶狗对疯犬。
中博六州被拱手让于外敌，沈泽川受押入京，沦为人人痛打的落水狗。萧驰野闻着味来，不叫别人动手，自己将沈泽川一脚踹成了病秧子，谁知这病秧子回头一口，咬得他鲜血淋滴。两个人从此结下了大梁子，见面必撕咬。
“命运要我一生都守在这里，可这并非是我抉择的那一条路。黄沙淹没了我的手足，我不想再臣服于虚无的命。圣旨救不了我的兵，朝廷喂不饱我的马，我不愿再为此赴命。我要翻过那座山，我要为自己一战。”
1v1, HE
《将进酒》by唐酒卿
文案：
浪荡败类纨绔攻 vs 睚眦必报美人受。
恶狗对疯犬。
中博六州被拱手让于外敌，沈泽川受押入京，沦为人人痛打的落水狗。萧驰野闻着味来，不叫别人动手，自己将沈泽川一脚踹成了病秧子，谁知这病秧子回头一口，咬得他鲜血淋滴。两个人从此结下了大梁子，见面必撕咬。
“命运要我一生都守在这里，可这并非是我抉择的那一条路。黄沙淹没了我的手足，我不想再臣服于虚无的命。圣旨救不了我的兵，朝廷喂不饱我的马，我不愿再为此赴命。我要翻过那座山，我要为自己一战。”
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来了，专业买手来了，看见某图网又上了「凑2减15」的活动，然后又偏偏让我撞见了我之前推过的两本书（《石川啄木短歌》+《幻夜花》），这不巧了么？俩好凑一好，这俩本凑一单，还真别说很有故事。
《石川啄木短歌》（https://t.cn/A6orglzG）的作者是日本著名的「无赖诗人」，他少年即有大名，但终其一生都不着四六，好端端的日子不过，一定要放浪形骸，最后落得英年早逝，26岁就挂了。
石川啄木的一生可以用三个字来概括，就是「不着调」——结婚的时候跑出去喝花酒、去报社上班天天吊儿郎当借钱度日、把母亲和媳妇儿扔给妹夫照顾自己外面快活、把自己相好的烟尘女子出卖换钱、时常前脚刚借来钱后脚就去逛花街......但就是这样一个「渣男」，却凭借着敏捷的文思出口成章，被认为「开创了日本短歌的新时代」。
他的名句有这样几首——
「没有生命的砂粒，多么可悲哀哟！用手一握，就从指间纷纷地落了。」
「说是悲哀也可以说吧，事物的味道，我尝得太早了。」
「比人先知道了恋爱的甜味，知道了悲哀的我，也比人先老了。」
「把死当作常吃的药一般，在心痛的时候。」
石川啄木就是这样一位让人恨得牙根痒痒但又不得不感叹其才华的人。
另一本《幻夜花》（https://t.cn/A6KcM8Ao）的作者橘小梦（加藤凞）和石川啄木是同龄人，比石川小六岁而已，两人基本生活在同一个时代，石川1912年去世时，正是加藤凞立志要成为画家的时候。
不过加藤凞要成为画家，与石川啄木却无关，而是与另一个为同时代的人有关——比石川啄木年长两岁的竹久梦二，也就是被人称为「大正浪漫的代名词」的著名画家。而有趣的事，在谷口治郎和关川夏央以明治时期日本文人为主角的作品《<少爷>的时代》中，石川啄木和竹久梦二却都有出场。
据说，正是因为受到竹久梦二的影响，加藤凞才将自己的笔名改为了「橘小梦」，起初他是从事商业插画工作，但后来开始越来越关注日本民间传说，他笔下的女性人物开始变得阴郁而妖娆、充满了谜一般的妩媚之美。但他此时的作品却为他带了很多质疑——这与当时日本社会越来越过激的思想风潮也有一定关系——他的作品甚至被认为是「有毒」的，并被禁止出版和销售。
与过往浮世绘画家笔下妖怪的「凶恶」不同，橘小梦笔下的妖怪更多的是妖媚，他擅长绘制女性角色，这些角色大多源自日本传统民间故事，比如玉藻前、雪姬、花魁等，这些角色大多透露出妖媚的神色，深深攫住观者的目光。
一本终身浪荡的诗人，一本背弃主流的画家，一本诗集，一本画集，同时出自上世纪「明治-大正」时期的作品，这样看起来，还真是比较不错的搭配。
《石川啄木短歌》（https://t.cn/A6orglzG）的作者是日本著名的「无赖诗人」，他少年即有大名，但终其一生都不着四六，好端端的日子不过，一定要放浪形骸，最后落得英年早逝，26岁就挂了。
石川啄木的一生可以用三个字来概括，就是「不着调」——结婚的时候跑出去喝花酒、去报社上班天天吊儿郎当借钱度日、把母亲和媳妇儿扔给妹夫照顾自己外面快活、把自己相好的烟尘女子出卖换钱、时常前脚刚借来钱后脚就去逛花街......但就是这样一个「渣男」，却凭借着敏捷的文思出口成章，被认为「开创了日本短歌的新时代」。
他的名句有这样几首——
「没有生命的砂粒，多么可悲哀哟！用手一握，就从指间纷纷地落了。」
「说是悲哀也可以说吧，事物的味道，我尝得太早了。」
「比人先知道了恋爱的甜味，知道了悲哀的我，也比人先老了。」
「把死当作常吃的药一般，在心痛的时候。」
石川啄木就是这样一位让人恨得牙根痒痒但又不得不感叹其才华的人。
另一本《幻夜花》（https://t.cn/A6KcM8Ao）的作者橘小梦（加藤凞）和石川啄木是同龄人，比石川小六岁而已，两人基本生活在同一个时代，石川1912年去世时，正是加藤凞立志要成为画家的时候。
不过加藤凞要成为画家，与石川啄木却无关，而是与另一个为同时代的人有关——比石川啄木年长两岁的竹久梦二，也就是被人称为「大正浪漫的代名词」的著名画家。而有趣的事，在谷口治郎和关川夏央以明治时期日本文人为主角的作品《<少爷>的时代》中，石川啄木和竹久梦二却都有出场。
据说，正是因为受到竹久梦二的影响，加藤凞才将自己的笔名改为了「橘小梦」，起初他是从事商业插画工作，但后来开始越来越关注日本民间传说，他笔下的女性人物开始变得阴郁而妖娆、充满了谜一般的妩媚之美。但他此时的作品却为他带了很多质疑——这与当时日本社会越来越过激的思想风潮也有一定关系——他的作品甚至被认为是「有毒」的，并被禁止出版和销售。
与过往浮世绘画家笔下妖怪的「凶恶」不同，橘小梦笔下的妖怪更多的是妖媚，他擅长绘制女性角色，这些角色大多源自日本传统民间故事，比如玉藻前、雪姬、花魁等，这些角色大多透露出妖媚的神色，深深攫住观者的目光。
一本终身浪荡的诗人，一本背弃主流的画家，一本诗集，一本画集，同时出自上世纪「明治-大正」时期的作品，这样看起来，还真是比较不错的搭配。
什么样的人容易破财
八字命理中存在破财格局
有的人八字命局里克泄、比劫较重，就容易导致破财的情况。破财不仅仅只某件事导致财物上的损伤，还指存不住财。
1、七杀为忌又无制的人漏财严重。
七杀主小人、疾病、官司是非，不管日主旺与衰，七杀都需要制化，或印化，或食伤制，或比劫合，如果七杀为忌又无制，不管挣多少钱，都会破掉，最终攒不下钱。
2、比劫羊刃为忌又无制的人漏财严重。
羊刃是抢劫犯、土匪、灾煞，比劫羊刃重重又无制的人属于黑社会人物，赌博、嫖娼、烧杀抢掠无恶不作，这些人即使遇到好流年发了财，最终也会一败涂地，一生漏财。
3、偏财星旺强又为忌的人漏财严重。
偏财是浪荡、享乐、轻浮之神，偏财旺强为忌的人挥霍无度、奢侈浪费、贪财好色，他们有钱之后就会漏掉，始终存不下钱。
4、财为喜被劫：财如果为八字喜用神，不管是在天干还是地支，被劫财所克合，就是个破财命，财一旺就被劫走，如何能聚财？
5、财星在年月：八字算命年月为外，日时为内，如果八字中财在年月柱，不能被日时干支所用，多是打工命，为别人创造财富，驾驭财的能力就比较差，也是一种破财命，组合不好就是鸡刨命！像小鸡一样，刨一下就有食物吃，不刨就没了。
6、年柱为忌神，或者年月支相冲，这种人较不能得祖产，以到外乡发展为宜。年支及时支三合、六合、或六冲且均为喜用，或合成喜用神，则出国远离家乡大发展。年干支为喜用神，较易得到祖产或受长辈提携而得财。日支透年干为喜用神，易娶有钱老婆，嫁妆不少，会因结婚后而发财。年月两柱皆忌神者，较无法得到祖荫，这辈子可能要白手起家。身弱走比肩劫财运，可因合伙发财。时柱为忌神，而大运走好运，是可以投资的，最好与朋友合伙，但不要当负责人。年月干均出现正财者，容易从他人手中或事业中获得一笔大财富#八字简批[超话]##算命算八字看婚姻感情# https://t.cn/RPPv5Py
八字命理中存在破财格局
有的人八字命局里克泄、比劫较重，就容易导致破财的情况。破财不仅仅只某件事导致财物上的损伤，还指存不住财。
1、七杀为忌又无制的人漏财严重。
七杀主小人、疾病、官司是非，不管日主旺与衰，七杀都需要制化，或印化，或食伤制，或比劫合，如果七杀为忌又无制，不管挣多少钱，都会破掉，最终攒不下钱。
2、比劫羊刃为忌又无制的人漏财严重。
羊刃是抢劫犯、土匪、灾煞，比劫羊刃重重又无制的人属于黑社会人物，赌博、嫖娼、烧杀抢掠无恶不作，这些人即使遇到好流年发了财，最终也会一败涂地，一生漏财。
3、偏财星旺强又为忌的人漏财严重。
偏财是浪荡、享乐、轻浮之神，偏财旺强为忌的人挥霍无度、奢侈浪费、贪财好色，他们有钱之后就会漏掉，始终存不下钱。
4、财为喜被劫：财如果为八字喜用神，不管是在天干还是地支，被劫财所克合，就是个破财命，财一旺就被劫走，如何能聚财？
5、财星在年月：八字算命年月为外，日时为内，如果八字中财在年月柱，不能被日时干支所用，多是打工命，为别人创造财富，驾驭财的能力就比较差，也是一种破财命，组合不好就是鸡刨命！像小鸡一样，刨一下就有食物吃，不刨就没了。
6、年柱为忌神，或者年月支相冲，这种人较不能得祖产，以到外乡发展为宜。年支及时支三合、六合、或六冲且均为喜用，或合成喜用神，则出国远离家乡大发展。年干支为喜用神，较易得到祖产或受长辈提携而得财。日支透年干为喜用神，易娶有钱老婆，嫁妆不少，会因结婚后而发财。年月两柱皆忌神者，较无法得到祖荫，这辈子可能要白手起家。身弱走比肩劫财运，可因合伙发财。时柱为忌神，而大运走好运，是可以投资的，最好与朋友合伙，但不要当负责人。年月干均出现正财者，容易从他人手中或事业中获得一笔大财富#八字简批[超话]##算命算八字看婚姻感情# https://t.cn/RPPv5Py
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