诠释传统书法的中锋大法
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得：中锋和偏锋是一对，相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来，没人讲得清楚，又是中国传统书法中的要害问题！笔者在《中国传统书法教学指要》拙著中，率先作出了论证和阐述。现在复述揭密如下：
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，传统派与旁系派的分水岭。只有前者懂得，掌控中锋技术。中锋只存在两个锋角的中间，还有着动静之分。
再要明白：毛笔锥体的构成。最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。当毛笔吸墨与着纸展毫后，在基本点画中，才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
在书写动态中，中锋仍然存在于一点一画中，在于纵向的竖、撇，横向的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，只要出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫，再要学会调整，使得两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角出现歪斜即不平不直，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，也有可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说在行笔中，不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋，故而动态中锋，随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净，基本点画中的用笔特征和最佳形态！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。然而偏锋与侧锋的不同，可以探测其外行与否！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，马上再使手腕内侧骨尖朝下，手腕起着让侧锋逆出。
这个是利用负负得正的原理，来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上规则，因为这可以验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证中锋的具体方法。他说：“得笔者，虽细亦圆，不得笔者，虽粗亦扁”。简而言之的“得笔”，只有重视行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
说白了就是展毫与两个锋角，加上鲜为人知的，掌握和管控能力的体现！
总结，这是中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，算上才只知道上述内容的人，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳，在综合分析下才能知道，动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的优势，却放弃了质量上的追求！恐怕至今不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会再有更多人的深入，毕竟这是中国传统书法中的阳春白雪！
（正文共1248字）
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得：中锋和偏锋是一对，相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来，没人讲得清楚，又是中国传统书法中的要害问题！笔者在《中国传统书法教学指要》拙著中，率先作出了论证和阐述。现在复述揭密如下：
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，传统派与旁系派的分水岭。只有前者懂得，掌控中锋技术。中锋只存在两个锋角的中间，还有着动静之分。
再要明白：毛笔锥体的构成。最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。当毛笔吸墨与着纸展毫后，在基本点画中，才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
在书写动态中，中锋仍然存在于一点一画中，在于纵向的竖、撇，横向的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，只要出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫，再要学会调整，使得两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角出现歪斜即不平不直，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，也有可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说在行笔中，不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋，故而动态中锋，随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净，基本点画中的用笔特征和最佳形态！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。然而偏锋与侧锋的不同，可以探测其外行与否！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，马上再使手腕内侧骨尖朝下，手腕起着让侧锋逆出。
这个是利用负负得正的原理，来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上规则，因为这可以验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证中锋的具体方法。他说：“得笔者，虽细亦圆，不得笔者，虽粗亦扁”。简而言之的“得笔”，只有重视行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
说白了就是展毫与两个锋角，加上鲜为人知的，掌握和管控能力的体现！
总结，这是中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，算上才只知道上述内容的人，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳，在综合分析下才能知道，动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的优势，却放弃了质量上的追求！恐怕至今不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会再有更多人的深入，毕竟这是中国传统书法中的阳春白雪！
（正文共1248字）
昨，去荆里赏画，淡茶烟绕，瞎侃一通；杨、李皆健谈，山海馀事，奇人逸闻，饶舌个遍。最后，李兄得珍品，馥香之蕙，飘逸野兰之画轴收于囊中，将与其兰园同馨；我观俩雁飞翔雁山丘壑，得其神韵和逍遥之态，也不虚此行，三人半日闲，是为记。（2021.11.27）
大家落墨，出手不凡，一点一划，活灵活现。一雁款款而飞，一雁奋起直追。[微笑]（赏周沧米先生大尺幅作品“松壑龙湫图”一角）
大家落墨，出手不凡，一点一划，活灵活现。一雁款款而飞，一雁奋起直追。[微笑]（赏周沧米先生大尺幅作品“松壑龙湫图”一角）
诠释传统书法的中锋大法
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得：中锋和偏锋是一对，相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来，没人讲得清楚，又是中国传统书法中的要害问题！笔者在《中国传统书法教学指要》拙著中，率先作出了论证和阐述。现在复述揭密如下：
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，外行与内行的分水岭。中锋只存在两个锋角的中间，还有着动静之分。
再要明白：毛笔锥体的构成。最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。当毛笔吸墨与着纸展毫后，在基本点画中，才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
在书写动态中，中锋仍然存在于一点一画中，在于纵向的竖、撇，横向的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，只要出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫，再要学会调整，使得两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角出现歪斜即不平不直，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，也有可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说在行笔中，不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋，故而动态中锋，随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净，基本点画中的用笔特征和最佳形态！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。然而偏锋与侧锋的不同，可以用来识别外行！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，马上再使手腕内侧骨尖朝下，手腕起着让侧锋逆出。
这个是利用负负得正的原理，来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上规则，因为这可以验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证中锋的具体方法。他说：“得笔者，虽细亦圆，不得笔者，虽粗亦扁”。简而言之的“得笔”，只有重视行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
说白了就是展毫与两个锋角，加上鲜为人知的，掌握和管控能力的体现！
总结，这是中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，算上才只知道上述内容的人，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳，在综合分析下才能知道，动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的优势，却放弃了质量上的追求！恐怕至今不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会再有更多人的深入，毕竟这是中国传统书法中的阳春白雪！
（正文共1231字）
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得：中锋和偏锋是一对，相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来，没人讲得清楚，又是中国传统书法中的要害问题！笔者在《中国传统书法教学指要》拙著中，率先作出了论证和阐述。现在复述揭密如下：
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，外行与内行的分水岭。中锋只存在两个锋角的中间，还有着动静之分。
再要明白：毛笔锥体的构成。最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。当毛笔吸墨与着纸展毫后，在基本点画中，才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
在书写动态中，中锋仍然存在于一点一画中，在于纵向的竖、撇，横向的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，只要出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫，再要学会调整，使得两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角出现歪斜即不平不直，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，也有可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说在行笔中，不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋，故而动态中锋，随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净，基本点画中的用笔特征和最佳形态！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。然而偏锋与侧锋的不同，可以用来识别外行！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，马上再使手腕内侧骨尖朝下，手腕起着让侧锋逆出。
这个是利用负负得正的原理，来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上规则，因为这可以验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证中锋的具体方法。他说：“得笔者，虽细亦圆，不得笔者，虽粗亦扁”。简而言之的“得笔”，只有重视行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
说白了就是展毫与两个锋角，加上鲜为人知的，掌握和管控能力的体现！
总结，这是中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，算上才只知道上述内容的人，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳，在综合分析下才能知道，动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的优势，却放弃了质量上的追求！恐怕至今不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会再有更多人的深入，毕竟这是中国传统书法中的阳春白雪！
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