有些夫妻看似恩爱，实则一点风吹草动就破裂。因为，他们其实是，“假性亲密关系”。

什么是假性亲密关系呢？你们彼此都负担起了自己的角色责任，是一个好的丈夫，好的妻子。可是，无论他为你做了多少，你都感觉不到他是爱你，而是只是在履行家庭责任。#怎么挽回婚姻# #挽回前男友##婚恋百问# #情感修复分手挽回挽回男友挽回男朋友怎么挽回前男友前任#

当你想和他进行情感上的交流时，他总是在回避。你鼓起勇气向他展露你的脆弱和无助，他却不擅长面对这些，要么不理解你为什么那么多担忧，要么就找借口拒绝，躲避你。
而被拒绝，被回避的你，会在婚姻中感到一种深刻的孤单。好像他并不在乎你的感受，让你觉得焦虑，痛苦，无助，又怨恨着还爱着他的这个自己。

为什么会出现这种情况呢？

一开始，是因为你们没有一个有效的沟通模式。

你们只能通过表面行为去解读对方的想法，不知道对方真正的心情。当你提出要求的时候，会用绝对的，指责型的方式去说，觉得他不满足你的想法，就是故意的，是不爱你的表现。

在内心中，你缺乏安全感，内心中有一个小孩大喊着“为什么不理我”，“为什么要抛下我”，而表面上，他只能看到你生气，愤怒，吵架，冷战，于是认为你并不喜欢他陪着你，渐渐疏远你。

而你也只能看到他表面上的回避和冷漠，不知道他是真的不喜欢呢，还是因为太过感同身受，误以为你需要一个人呆着。

接着，长久的沟通模式失衡，会让你们产生防御。

如果情感流动会让人失望，那就干脆不要期待了。你们都学会了把自己的感受收起来，也不去和对方表达了，这样，就不容易失望。
只是，不吵架，不失望，到最后连话也不怎么说，表面上亲密有默契，实则上已经不知道如何与对方沟通，也不知道他在想什么了。

假性亲密关系，非常伤害婚姻感情。

一想到要这样一成不变地过一辈子，你们可能也会感到焦虑或者抗拒。但是，这种关系其实是很好改善的，因为你们还会负担家庭责任，维系着原本和谐的样子，就代表你们的感情基础仍在，都愿意为了对方去付出。

所以，去了解自己的感受，了解对方的情绪需求，打破表面的假象深入婚姻的内核，真正去建立真性亲密关系，加强和伴侣的精神连接，并能针对性解决时，你们的关系就能超越「外表虚假繁荣，内核孤独枯萎」的层面，变得牢固又坚韧，也才能走得更长远。

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很少能够看到如此震撼的一场舞剧
​无论是上半场游园时那种荣华豪奢到了极致，几如烈火烹油的鼎盛，还是下半场高楼倾覆转成空，繁华散尽的悲凉，都被表达得恰到好处，在光与影之间，音乐与舞姿之间，如一幅画卷展开，将一切娓娓道来
​整场剧的张力在丢玉及冲喜两折达到了高潮，丢玉后，一抬喜轿，一侧是王熙凤和薛宝钗，一侧是贾宝玉和林黛玉，进进出出，虚虚实实，人物间复杂的拉扯，求而不得的爱意与蒙在鼓里的欣喜，都被无声吐露
冲喜时，音乐里似喜似悲，竟带着几分诡异，拜堂时，众仆役高扬的红色袖袍里甩出雪白长绸，似乎预示着某种不详的宿命
记忆最深的当是黛玉逝后，宝玉来见她最后一面，贾母来时仍无声息的黛玉，此时却起身与宝玉共舞，似乎暗合牡丹亭中，生者可以死，死者可以生之意。然而一切终究只是幻想，一舞之后，黛玉隐入重重白帐，宝玉在罗汉床前黯然神伤，却见床后白纱颓然落下，似乎暗示着某种无可挽回的逝去
看到伊人已逝、白纱落下时，几乎落泪，大约真正痛苦的，并不是斯人已去，而是在梦里相会，醒来时却发现一切不过是求不得的虚妄
可以说，整部舞剧几乎完美再现了千红一窟万艳同杯的宏大悲剧感

输出全靠吼，别再扯着嗓子哭了，学学《卿卿日常》里这3位的哭戏哭戏是影视剧中必然的设计，有时可能因为委屈悲伤，有时可能因为喜极而泣，有时也可能是因为悲喜交加。演员的哭戏也往往是很多人关注的，只有好的哭戏，才能给人很强的代入感，说到哭戏给人代入感，杨紫的哭戏一直有那种让人心碎的疼痛感，这也是她在古装剧中给人的很强代入感。成毅的哭戏与他的破碎感把那种痛到心底的感觉刻画得淋漓尽致，在《周生如故》中，在周生辰被剔骨的时候，白鹿饰演的漼时宜在床上挣扎着哭的情节，把痛到极致的感觉展现了出来，与周生辰被剔骨的场景浑然交织，观众也跟着特别痛苦。