秀虎征战一生，杀人无数，在宿命论甚是流行的时代，会很自然地担心自己不得善终吧。”是啊

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某人说：无论什么关系，提供不了情绪价值，给予不了经济支持，也给不了正面陪伴，三点不沾一样，舍弃才是明智之举，人这一生很漫长，喜欢，合适，在一起，其实是三件不同的事！

成年人的世界没有告别仪式，只有心照不宣的疏远和默契地不再联系。以前凡事想要一个答案，现在才明白，很多东西都是悄悄结束，哪有什么答案，沉默和疏远就是答案！

思想不在一个高度，尊重就好；三观不在一个层次，微笑就好。不要事事都要答案，回头看看细节皆是答案，不要事事问缘由，问到的都是谎言。

他若心里有你，不用问，他自会事事报备；如若心里没有，问了又如何，只会一味自我掉价，让自己变得廉价。

可以妥协，却不能将就，你赠我一缕烟火，我还你满天星辰，你给我分寸，我还你距离！

你给我真心，我还你余生；你给我谎言，我还你誓言，你若再说爱我，我还你不信！

黑泽明的经典武士电影《乱》讲述了原为一文字家头领的秀虎自感年事已高，将国事大权交于长子太郎后，其子因争权引发动乱最终使得一文字邦国灭亡的故事，为观众勾勒出了一副乱世间的众生相：有厌倦戎马一生欲想清福的秀虎，有为了争权不惜放逐父亲、攻击父亲的太郎、二郎，有为了迎回父亲中流弹而亡的三郎。有暗藏复仇之心伺机而动的枫夫人，也有为了忘却仇恨而诉诸神佛的末夫人和她那被毁去双目而留得性命，了无生趣地活在世间的胞弟鹤丸。这乱世之间，争权夺利、结仇复仇、舔舐伤口似是常态；这乱世之间，似乎亲情、恩义薄如窗纸，人人不得善终。
一切都要从那场狩猎说起，秀虎带领家臣、三子与盟友藤卷氏、绫部氏狩猎于野。在郊外的宴席上，秀虎失礼地睡着了并作了一场梦：梦中他孤身置身于荒野之上，无人陪伴，孑然一身。或许正是这场梦更加坚定了他颐养天年的决心。秀虎征战一生，杀人无数，在宿命论甚是流行的时代，会很自然地担心自己不得善终吧。但面对秀虎将国事大权交于长子的决定，三郎却说：“你认为今之时局如何？乃是六亲不认、弱肉强食之时世，我清楚得很。当然，过去父亲是杀人不计其数，为求生存，不择手段，才有今日。但是，父亲，我们也是生于乱世之儿子！怎可依赖这等儿子妄图安乐？我认为这样的父亲已错乱了，老朽了！”
三郎之语一语成谶，秀虎的梦境最终成真，交出权柄的秀虎到太郎之城被逐出城外，到二郎之城被命近侍不得入城，宿于三郎舍弃而走的空城遭太郎二郎围攻，无奈只得露宿荒野，三郎遣兵欲迎回父亲，外敌伺机来攻。或许这就是乱世，乱象之世，既有以下犯上，兄弟阋墙的内乱，亦有外敌虎视眈眈的外乱，无不呼应电影主题。
但倘若秀虎不交出权柄，可得善终吗？我想不会，秀虎年事已高垂垂，而太郎二郎羽翼渐丰、爪牙日长，又生逢乱世，视亲情恩义为粪土，想来夺权也是迟早之事。
那秀虎命该如此吗？这看似一切都是命定，实则不然。《乱》这部电影的浓厚的佛学色彩似是在传达给观众佛学那因缘际会，和合而生的理念。秀虎一生杀人放火，结仇无数，故有此因果。太郎之城原是枫夫人父兄镇守之城，被秀虎所夺，故而去心怀怨恨才周旋各方，唯盼亲眼目睹一文字家之毁灭，秀虎的遭遇也只是其中一个恶果罢了。那若说秀虎是自食其果，那三郎为什么也中弹而亡了呢？这或许是电影传达出的另一个佛教主题“无常”吧。故而借狂阿弥之口质问苍天：“为何如此无情，任意摆弄人间，如蝼蚁般杀死人们，让人们承受这样的痛苦？”一旁的武士却说“不要责怪神佛。”
是啊，生于乱世的人们应当礼敬神佛，世事无常，遍布乱象，丧命可能就在一息之间；唯求神佛保佑也别无他法，当现世的仇恨与苦痛无法排解，也只能诉诸神佛吧。如若现世如梦如幻，也只能期盼来生了吧；如若世间万物都是虚妄，也只能抬头仰望繁星了吧。
电影结尾耐人寻味，双目失明的鹤丸走在破败的城垣的边缘之上，再往前便要坠落，这时候他姐姐给他的如来画像掉落，让他停下了脚步。或许神佛不是无力帮助世人，世间之乱，人性之乱，神佛也无力回天。