今晚跟外甥女的一番对话，唤醒了灵魂深处哪个早已满身尘土的可怜孩子，看她满眼哀伤，虽以离开她多年，从来不想带她走出哪个阴暗的角落，但午夜梦回再去唤起她时，依然能感受到那份无助与绝望。
我的她已经尘封太久，久到好像已经忘记，久到好像已经离开；这一生的路，我是这样一步步走来，靠自己坚定想要活下去，想看看未来的样子，所以这样一点点撕碎过去，一点点拼凑向往的生活，艰难曲折而坎坷崎岖的龃龉前进着，尽管脚下没有一步完整的脚印，没有一寸完好的皮肤，尽管走过的路都是自己的血铺垫出来的。而她的她，还有她的她，才刚刚开始，刚刚走进，刚刚拖着她们一步步陷入泥潭绝境，一点点撕裂她们自己，撕裂着她们对人的信任，撕裂她们对这个世界的热爱。无一例外，在这些背叛、伤害、割裂、撕碎中，受伤的，都是女子。她或是兢兢业业勤勤恳恳的为人妻，又或是天堂跌落地狱的破碎公主，纵然知道人性之恶，但这一个个她的背后的他们，却让我深刻的体会到了人性之卑劣无耻之处心积虑之自私泯灭。
而这些她们，所经历的却是枕边人、身边人以及挚爱之人的背叛。她们可能真是连做梦都未曾梦见过这样一天会来到，会降临到她们自己的身上。
那时的他们，应该也是爱过吧，应该也是深深的爱过吧！而如今，为何可以做到这样决绝？他将他曾深爱过的她推入万劫不复之时，可曾有半点怜悯？内心可曾有半点的不舍？恶从来都不是单独的为恶而来，而善良，却也不是一直都会善良。这人世的情爱，可成就也可毁灭。不爱了，请不要伤害。这是为她，更是为了你自己。永远不要去挑战一个人的底线，软柿子晒干以后，一样可以砸开一个洞，哪怕是就此灰飞烟灭。
劝你善良。

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五月天演唱的《玫瑰少年》，有着淡淡的哀伤，好像是一首隔空灵魂的交流的歌，听完让人很感动 。歌曲中带有Tropical House雷鬼风格的曲风，及富有强烈情感力度的歌词，鲜艳绽放是玫瑰的象征，从来没忘记呼应永志不忘。
“哪朵玫瑰没有荆棘，最好的报复是美丽，最美的盛开是反击。别让谁去改变了你，你是你或是你都行，会有人全心的爱你。”

“你的控诉没有声音，却倾诉更多的真理，却唤醒无数的真心。”

昨天安溥、洪佩瑜、梁文音三位女歌手的新专辑听了几遍，三张专辑竟然听出了三种不同的姿态，有点感动有点唏嘘。

安溥《9522》藏满了当年的才情洋溢，这张汇集着散落在遗忘时光里的作品被重新拿出来，更像一台时光机，找到最开始的安溥，这不是《神的游戏》视角而是张悬的视角。简单的吉他哼着反复的旋律又或是突如其来的转调，都像是放在收纳盒里陈旧的娃娃，不潮流了，但闻着尚有一丝过去的气息，能看到那个始终抬起下巴唱歌的角度。每一首歌我都觉得很可爱。是无论如何都能闲云野鹤般度日的洒脱。

洪佩瑜的《明室》绝对是今年主流女歌手里最完整最贴合自己的专辑之一，很难想象在徐佳莹、艾怡良等女歌手之外，能与陈建骐有如此高的适配度，更别说还有陈君豪、萧贺硕、王昱辰、郑昭元、蔡健雅、徐佳莹等等优质创作人；但更难想象这是拥有金曲《踮起脚尖爱》的她的首张专辑，不论是爵士、R&B、芭乐、摇滚所有的风格都能拿捏住，而且不是做实验式纯纯贴合住了，其实她声音并没有过于特殊，比如我会想起喜辰晨、蓝又时等女歌手，可又有一种内在沉稳爆发，不脆弱、不哀伤，甚至有点硬。说句实话近年很多这种做试验的歌手，但我基本听完一遍不会再听过，可不论《明室》《你是自由的》《无惯例的早晨》等等甚至全专都能让我一再反复。沉寂已久的歌声能爆发的如此有序如诗，是时间都置身事外了。

梁文音《好好对待她》没想到温岚式封面音乐却基本都是芭乐，太多类似曲风必须要用唱和编曲改善同质性，但专辑没能好好做到这点，加上还是芭乐，所以太容易听一半就审美疲劳，甚至会串歌串歌手。专辑最能体现这张新专辑发在2022年的是《海啸吧》《宜自己》《倒影》，优质编曲、原住民特色，如果能往这些去拓展就好了。好多倔强都太容易摸到阈值了，歌手真难。