我太喜欢这张截修了…… (但是忘了记截修作者对不起[哆啦A梦害怕])
《启航》本身置景是九十年代,而修的像富士的色彩,还有噪点和暗角。小胡茬和半开领一起就显出一个很落地又很精神的角色。
会觉得像那种又年轻又帅的小舅舅人设。你看他在家里亲切好玩没个正型,被姐和妈嫌弃,其实学校和单位里追他的女孩子已经排到发国。(感觉和现实合上了[哆啦A梦害怕]我们阿悦还没结婚,舅舅设定是凸显一个家庭氛围的落地感和成年人人设)
《启航》本身置景是九十年代,而修的像富士的色彩,还有噪点和暗角。小胡茬和半开领一起就显出一个很落地又很精神的角色。
会觉得像那种又年轻又帅的小舅舅人设。你看他在家里亲切好玩没个正型,被姐和妈嫌弃,其实学校和单位里追他的女孩子已经排到发国。(感觉和现实合上了[哆啦A梦害怕]我们阿悦还没结婚,舅舅设定是凸显一个家庭氛围的落地感和成年人人设)
剧评|目前对《风吹半夏》最中肯的评价
#风吹半夏##赵丽颖许半夏#
一直在期待一部像《大江大河》那样的,描述大时代背景下个人奋斗的剧。《风吹半夏》这不就来了嘛,还是《大江大河》作者阿耐的作品改编。
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故事背景上世纪90年代,女主许半夏,从收破烂到女企业家,在男性占绝对主导的钢铁行业闯出了一片天地。
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很多人想像中以为女强人都是很酷很有面儿的,坐在那儿大手一挥,就谈成生意。现实中,女性创业者,每一步都会比男人走的艰难。就像剧中的许半夏,她需要为了获得一个参与的机会,跟人拼两瓶白酒;她需要准备好所有男士的礼物;她需要喝的快不省人事的时候,下一秒就切换好语气,甚至有点谄媚的和合作方谈生意;她需要拉下脸跟所有她不喜欢的人借钱;她会为了一个借钱的机会,等在人家吃饭的包房外站很久。
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不过,这剧也有BUG,可能是为了过审吧,女主形象改编的太过伟光正了,说好的大女主奋斗剧,结果还是靠男人借两千万起家。
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相比较而言,原著更真实一些。滩涂污染这一剧情在原著一开篇就提到了是女主授意的,所以原著的名字才叫《不得往生》。
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可剧中完全将许半夏置身事外,表明滩涂一事并非她的主意。尽管原著中女主的这个设定已经触犯道德和法律,但最少凸显了女主的手段和魄力。
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如今改了之后,女企业家骨子里狠辣的一面大大削弱,缺钱了就有赵垒给,脏活累活全都靠小陈、童骁骑。所以,网上也有不少人讽刺剧名应该改为《许半夏和她的三个男人》。
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不过,今天看到《小敏家》的编剧对这部剧的评价,我觉得很中肯。更多的可以把它当一种历史片来看。90年代,对我们这些80后来说,恐怕是我们人生中最难忘的时代。甚至很多80后的朋友,包括我自己,都认为,90年代才是最好的时代,回不去的时代。
现在的年轻人,是没有经历过那个时代的,这部剧权当作是“为了忘却的纪念”吧,还是值得肯定的。
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不过话说回来,官配CP真的是太好磕了。李光洁脸上的每个坑都是戏,相比之下小赵同学演技稍逊一筹。不知道让贾玲来演女一会产生什么化学效果,毕竟在原著中,许半夏可是个大胖子。#赵丽颖许半夏#
#风吹半夏##赵丽颖许半夏#
一直在期待一部像《大江大河》那样的,描述大时代背景下个人奋斗的剧。《风吹半夏》这不就来了嘛,还是《大江大河》作者阿耐的作品改编。
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故事背景上世纪90年代,女主许半夏,从收破烂到女企业家,在男性占绝对主导的钢铁行业闯出了一片天地。
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很多人想像中以为女强人都是很酷很有面儿的,坐在那儿大手一挥,就谈成生意。现实中,女性创业者,每一步都会比男人走的艰难。就像剧中的许半夏,她需要为了获得一个参与的机会,跟人拼两瓶白酒;她需要准备好所有男士的礼物;她需要喝的快不省人事的时候,下一秒就切换好语气,甚至有点谄媚的和合作方谈生意;她需要拉下脸跟所有她不喜欢的人借钱;她会为了一个借钱的机会,等在人家吃饭的包房外站很久。
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不过,这剧也有BUG,可能是为了过审吧,女主形象改编的太过伟光正了,说好的大女主奋斗剧,结果还是靠男人借两千万起家。
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相比较而言,原著更真实一些。滩涂污染这一剧情在原著一开篇就提到了是女主授意的,所以原著的名字才叫《不得往生》。
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可剧中完全将许半夏置身事外,表明滩涂一事并非她的主意。尽管原著中女主的这个设定已经触犯道德和法律,但最少凸显了女主的手段和魄力。
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如今改了之后,女企业家骨子里狠辣的一面大大削弱,缺钱了就有赵垒给,脏活累活全都靠小陈、童骁骑。所以,网上也有不少人讽刺剧名应该改为《许半夏和她的三个男人》。
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不过,今天看到《小敏家》的编剧对这部剧的评价,我觉得很中肯。更多的可以把它当一种历史片来看。90年代,对我们这些80后来说,恐怕是我们人生中最难忘的时代。甚至很多80后的朋友,包括我自己,都认为,90年代才是最好的时代,回不去的时代。
现在的年轻人,是没有经历过那个时代的,这部剧权当作是“为了忘却的纪念”吧,还是值得肯定的。
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不过话说回来,官配CP真的是太好磕了。李光洁脸上的每个坑都是戏,相比之下小赵同学演技稍逊一筹。不知道让贾玲来演女一会产生什么化学效果,毕竟在原著中,许半夏可是个大胖子。#赵丽颖许半夏#
阿巴斯的《close-up》,一个字“绝”,萨布齐恩,一个假扮导演的穷人,以电影之名欺骗了阿汉卡赫一家,最后在电影里,却又让他们真的扮演了自己成了剧中的演员,萨布齐恩是演员,也是“编剧”,一个欺骗的开始,一部电影圆梦的结束,真实镜头记录,导演镜头穿插,虚假和现实。喜欢开场那个罐子滚下的声音,喜欢结尾后视镜里的吵杂的车流声,摩托车上的花。萨布齐恩被捕时的客厅,局促紧张不安,那种尴尬的真实感,仿佛自己的谎言下一秒就要被拆穿,一长串的独白辩解,诗意、深刻、富有哲理,萨布齐恩将自己的痛苦和思考转换为滋润生长的土壤,确实他已经具备一个好演员的素养了。
“我渴望向世界大喊出来,我灵魂的痛苦、我经历的煎熬与所有的悲伤,但没有人愿意听。
然后,一个好人来了,在他的电影里刻画了我所有的痛苦,我一遍又一遍看,那些人显露出了邪恶的面孔,那些玩弄他人生命的人的面孔,有钱人看不到穷人,而穷人只有简单的物质需求,这就是为什么我不得不在那本剧本里慰藉我扭曲的灵魂。”
“我不是在演戏,对我来说,艺术是你内心所感受到的经历,如果一个人可以内化这些经验,这就像托尔斯泰说的:艺术是一种内在的经验成就了艺术家并转达给他的受众,鉴于我所体验到的情感经历以及贫困和痛苦,还有我的演戏爱好,我想我可能是一个能有效传达内心世界的演员,假扮一名导演本身就是一个表演。”
阿巴斯万岁!电影万岁!
“我渴望向世界大喊出来,我灵魂的痛苦、我经历的煎熬与所有的悲伤,但没有人愿意听。
然后,一个好人来了,在他的电影里刻画了我所有的痛苦,我一遍又一遍看,那些人显露出了邪恶的面孔,那些玩弄他人生命的人的面孔,有钱人看不到穷人,而穷人只有简单的物质需求,这就是为什么我不得不在那本剧本里慰藉我扭曲的灵魂。”
“我不是在演戏,对我来说,艺术是你内心所感受到的经历,如果一个人可以内化这些经验,这就像托尔斯泰说的:艺术是一种内在的经验成就了艺术家并转达给他的受众,鉴于我所体验到的情感经历以及贫困和痛苦,还有我的演戏爱好,我想我可能是一个能有效传达内心世界的演员,假扮一名导演本身就是一个表演。”
阿巴斯万岁!电影万岁!
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