#每日一善[超话]# 邓弼,字伯翊,秦人也。身长七尺,双目有紫棱,开合闪闪如电。能以力雄人,邻牛方斗不可擘,拳其脊,折仆地;市门石鼓,十人舁,弗能举,两手持之行。然好使酒,怒视人,人见辄避,曰:“狂生不可近,近则必得奇辱。”
一日,独饮娼楼,萧、冯两书生过其下,急牵入共饮。两生素贱其人,力拒之。弼怒曰:“君终不我从,必杀君!亡命走山泽耳,不能忍君苦也!”两生不得已,从之。弼自据中筵,指左右,揖两生坐,呼酒歌啸以为乐。酒酣,解衣箕踞,拔刀置案上,铿然鸣。两生雅闻其酒狂,欲起走,弼止之曰:“勿走也!弼亦粗知书,君何至相视如涕唾?今日非速君饮,欲少吐胸中不平气耳。四库书从君问,即不能答,当血是刃。”两生曰:“有是哉?”遽摘七经数十义扣之,弼历举传疏,不遗一言。复询历代史,上下三千年,纚纚如贯珠。弼笑曰:“君等伏乎未也?”两生相顾惨沮,不敢再有问。弼索酒,被发跳叫曰:“吾今日压倒老生矣!古者学在养气,今人一服儒衣,反奄奄欲绝,徒欲驰骋文墨,儿抚一世豪杰。此何可哉!此何可哉!君等休矣!”两生素负多才艺,闻弼言,大愧,下楼,足不得成步。归询其所与游,亦未尝见其挟册呻吟也。
#阳光信用# [赞]#每日一善#
一日,独饮娼楼,萧、冯两书生过其下,急牵入共饮。两生素贱其人,力拒之。弼怒曰:“君终不我从,必杀君!亡命走山泽耳,不能忍君苦也!”两生不得已,从之。弼自据中筵,指左右,揖两生坐,呼酒歌啸以为乐。酒酣,解衣箕踞,拔刀置案上,铿然鸣。两生雅闻其酒狂,欲起走,弼止之曰:“勿走也!弼亦粗知书,君何至相视如涕唾?今日非速君饮,欲少吐胸中不平气耳。四库书从君问,即不能答,当血是刃。”两生曰:“有是哉?”遽摘七经数十义扣之,弼历举传疏,不遗一言。复询历代史,上下三千年,纚纚如贯珠。弼笑曰:“君等伏乎未也?”两生相顾惨沮,不敢再有问。弼索酒,被发跳叫曰:“吾今日压倒老生矣!古者学在养气,今人一服儒衣,反奄奄欲绝,徒欲驰骋文墨,儿抚一世豪杰。此何可哉!此何可哉!君等休矣!”两生素负多才艺,闻弼言,大愧,下楼,足不得成步。归询其所与游,亦未尝见其挟册呻吟也。
#阳光信用# [赞]#每日一善#
沈曾植(1850--1922),浙江嘉興人。字子培,號巽齋,別號乙盫,晚號寐叟,晚稱巽齋老人、東軒居士,又自號遜齋居士、癯禪、寐翁、姚埭老民、乙龕、余齋、軒、持卿、乙、李鄉農、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、東軒支離叟等。他博古通今,學貫中西,以"碩學通儒"蜚振中外,譽稱"中國大儒"。寐叟書法風貌獨特,迥異時流,在結體和用筆上均大膽獨造,若非有大學問、大氣魄實不能有此境界。諸體中以草書獨步一代,歷來草書大家率以圓勁連綿之筆法為表現著眼,寐叟則多用方筆,且筆力奇重,然卻能揮運自如,無矯飾之弊。曾熙雲:「余評寐叟書,工處在拙,妙處在生,勝人處在不穩。」確為的評,蓋寐叟作品中,用筆峻利翻矯,造形古拙跌宕,在結構佈局上敢於造險、犯險,故能創出新局,從而在書史上立一席之地。
作為清末民初的大儒,沈曾植以其精深寬博的文化修養、自覺思辨的哲學方法、兼容並蓄的學書態度,承繼傳統,竭力創新,成為當代書法先驅。其學人治書的精神對當代書法的啓示是顯而易見的。
沈曾植少年時就處在一個良好的書畫環境當中,老師擅長書畫,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受過很好的文化熏陶。從1911年開始,沈曾植開始了他的探索之路,以他超凡的智慧與膽略,在尊碑抑帖的大趨勢下提出「世無以北集壓南集者,獨可以北刻壓南刻乎」」的主張,以兼收並蓄、融會貫通的態度反對唯碑是尊和唯帖是尊的偏頗,從而使書法研究走向正軌。
沈曾植書擅各體,尤以草書為佳。初學包世臣,復取法於鄧石如,晚年轉宗明末著名書法家黃道周、倪元璐,因而其書風始終處於不斷變化之中。其書多用方筆,風格挺健峭拔,沙孟海先生評其書曰:"翻覆盤旋,如游龍舞鳳,奇趣橫生。"清末官至安徽布政使,民國時以遺老自居。雖然我們在遺老的形象中窺出一絲保守、刻板、落伍的色彩,但是書法上,沈寐叟卻是一個相當有膽魄的創新大家,他以北碑傳統為基點,在深入到書法藝術的表現(形式表現與線條表現)的深層內容之後,沈寐叟毅然決然,在以方筆作行草書方面作出了成功的嘗試。他的方筆斬截、銳而不峭、厚而不滯,見出極強的駕馭功底。但更令人振奮的,還在於他以方筆頓挫帶動行草書的連貫意識,把具體的連貫按照頓挫間隔成一組組意的連貫,在其中,既有古代章草的某種結體意識,又有努力求空間開張的橫向宕開,更有方線條稜角、鋒尖在不斷交替過程中的勾連吻合之美,值得注意的是:這種種出眾效果都是在流暢的揮灑過程中自然呈現,而不是刻意做作而成的。
作為清末民初的大儒,沈曾植以其精深寬博的文化修養、自覺思辨的哲學方法、兼容並蓄的學書態度,承繼傳統,竭力創新,成為當代書法先驅。其學人治書的精神對當代書法的啓示是顯而易見的。
沈曾植少年時就處在一個良好的書畫環境當中,老師擅長書畫,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受過很好的文化熏陶。從1911年開始,沈曾植開始了他的探索之路,以他超凡的智慧與膽略,在尊碑抑帖的大趨勢下提出「世無以北集壓南集者,獨可以北刻壓南刻乎」」的主張,以兼收並蓄、融會貫通的態度反對唯碑是尊和唯帖是尊的偏頗,從而使書法研究走向正軌。
沈曾植書擅各體,尤以草書為佳。初學包世臣,復取法於鄧石如,晚年轉宗明末著名書法家黃道周、倪元璐,因而其書風始終處於不斷變化之中。其書多用方筆,風格挺健峭拔,沙孟海先生評其書曰:"翻覆盤旋,如游龍舞鳳,奇趣橫生。"清末官至安徽布政使,民國時以遺老自居。雖然我們在遺老的形象中窺出一絲保守、刻板、落伍的色彩,但是書法上,沈寐叟卻是一個相當有膽魄的創新大家,他以北碑傳統為基點,在深入到書法藝術的表現(形式表現與線條表現)的深層內容之後,沈寐叟毅然決然,在以方筆作行草書方面作出了成功的嘗試。他的方筆斬截、銳而不峭、厚而不滯,見出極強的駕馭功底。但更令人振奮的,還在於他以方筆頓挫帶動行草書的連貫意識,把具體的連貫按照頓挫間隔成一組組意的連貫,在其中,既有古代章草的某種結體意識,又有努力求空間開張的橫向宕開,更有方線條稜角、鋒尖在不斷交替過程中的勾連吻合之美,值得注意的是:這種種出眾效果都是在流暢的揮灑過程中自然呈現,而不是刻意做作而成的。
沈曾植(1850--1922),浙江嘉兴人。字子培,号巽斋,别号乙盫,晚号寐叟,晚称巽斋老人、东轩居士,又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今,学贯中西,以"硕学通儒"蜚振中外,誉称"中国大儒"。寐叟书法风貌独特,迥异时流,在结体和用笔上均大胆独造,若非有大学问、大气魄实不能有此境界。诸体中以草书独步一代,历来草书大家率以圆劲连绵之笔法为表现着眼,寐叟则多用方笔,且笔力奇重,然却能挥运自如,无矫饰之弊。曾熙云:“余评寐叟书,工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。”确为的评,盖寐叟作品中,用笔峻利翻矫,造形古拙跌宕,在结构布局上敢于造险、犯险,故能创出新局,从而在书史上立一席之地。
作为清末民初的大儒,沈曾植以其精深宽博的文化修养、自觉思辨的哲学方法、兼容并蓄的学书态度,承继传统,竭力创新,成为当代书法先驱。其学人治书的精神对当代书法的启示是显而易见的。
沈曾植少年时就处在一个良好的书画环境当中,老师擅长书画,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受过很好的文化熏陶。从1911年开始,沈曾植开始了他的探索之路,以他超凡的智慧与胆略,在尊碑抑帖的大趋势下提出“世无以北集压南集者,独可以北刻压南刻乎””的主张,以兼收并蓄、融会贯通的态度反对唯碑是尊和唯帖是尊的偏颇,从而使书法研究走向正轨。
沈曾植书擅各体,尤以草书为佳。初学包世臣,复取法于邓石如,晚年转宗明末著名书法家黄道周、倪元璐,因而其书风始终处于不断变化之中。其书多用方笔,风格挺健峭拔,沙孟海先生评其书曰:"翻覆盘旋,如游龙舞凤,奇趣横生。"清末官至安徽布政使,民国时以遗老自居。虽然我们在遗老的形象中窥出一丝保守、刻板、落伍的色彩,但是书法上,沈寐叟却是一个相当有胆魄的创新大家,他以北碑传统为基点,在深入到书法艺术的表现(形式表现与线条表现)的深层内容之后,沈寐叟毅然决然,在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞,见出极强的驾驭功底。但更令人振奋的,还在于他以方笔顿挫带动行草书的连贯意识,把具体的连贯按照顿挫间隔成一组组意的连贯,在其中,既有古代章草的某种结体意识,又有努力求空间开张的横向宕开,更有方线条棱角、锋尖在不断交替过程中的勾连吻合之美,值得注意的是:这种种出众效果都是在流畅的挥洒过程中自然呈现,而不是刻意做作而成的。[赞][作揖]#文物##历史##书法##遇见艺术##人物##约会博物馆#
作为清末民初的大儒,沈曾植以其精深宽博的文化修养、自觉思辨的哲学方法、兼容并蓄的学书态度,承继传统,竭力创新,成为当代书法先驱。其学人治书的精神对当代书法的启示是显而易见的。
沈曾植少年时就处在一个良好的书画环境当中,老师擅长书画,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受过很好的文化熏陶。从1911年开始,沈曾植开始了他的探索之路,以他超凡的智慧与胆略,在尊碑抑帖的大趋势下提出“世无以北集压南集者,独可以北刻压南刻乎””的主张,以兼收并蓄、融会贯通的态度反对唯碑是尊和唯帖是尊的偏颇,从而使书法研究走向正轨。
沈曾植书擅各体,尤以草书为佳。初学包世臣,复取法于邓石如,晚年转宗明末著名书法家黄道周、倪元璐,因而其书风始终处于不断变化之中。其书多用方笔,风格挺健峭拔,沙孟海先生评其书曰:"翻覆盘旋,如游龙舞凤,奇趣横生。"清末官至安徽布政使,民国时以遗老自居。虽然我们在遗老的形象中窥出一丝保守、刻板、落伍的色彩,但是书法上,沈寐叟却是一个相当有胆魄的创新大家,他以北碑传统为基点,在深入到书法艺术的表现(形式表现与线条表现)的深层内容之后,沈寐叟毅然决然,在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞,见出极强的驾驭功底。但更令人振奋的,还在于他以方笔顿挫带动行草书的连贯意识,把具体的连贯按照顿挫间隔成一组组意的连贯,在其中,既有古代章草的某种结体意识,又有努力求空间开张的横向宕开,更有方线条棱角、锋尖在不断交替过程中的勾连吻合之美,值得注意的是:这种种出众效果都是在流畅的挥洒过程中自然呈现,而不是刻意做作而成的。[赞][作揖]#文物##历史##书法##遇见艺术##人物##约会博物馆#
✋热门推荐