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『第二十四回：你何以始终不说话，尽管讲出不快吧
，事与冀盼有落差，请不必惊怕』
顾盼的感情，是在打怪中逐渐升温，每经历一件事后，他们的感情都会再稳固几分，进而成为了亲密爱人，携手并进的战友。
来说说恋爱初期。
多巴胺分泌出来的快乐让人持续上头，俩人聊天中提到了于中全、萧谓以及萧相。
老顾不知道该如何解释这一段关系，更深层面他觉得盼儿知道这些对她并无好处，所以隐瞒了一部分告诉了盼儿，盼儿从他给的信息中帮忙梳理了思路，告知了可行性方案，老顾表示赞同。
[彩虹屁][彩虹屁][彩虹屁]
俩人聊完准备出门的时候，遇见了雷敬。
老顾下意识的将手松开，盼儿虽不解，但依旧听老顾的话在包厢外面等候他；
在聊到陈廉和于中全的时候，盼儿扭头，想听清楚内容，这时候，她是担心顾千帆更多一些；
紧接着老顾与雷敬说到了与盼儿不过露水情缘，逢场作戏，盼儿开始绷不住了。
——注意，刚刚俩人在包厢里，老顾还在为上次于中全的事与盼儿道歉，装做不认识这件事对盼儿的伤害很大，转过头又听见了老顾在别人眼里如此形容自己，信念会动摇很正常，尤其是她几个月前才经历了欧阳的事情。
后面又提到了盼儿贱籍的身份，以及与老顾匹配的应该是名门贵女，这一句句如重锤砸到了盼儿的心头上。
她骄傲又自信，但偏偏有世人所以为不堪的过往，俩人虽不在意旁人如何议论，但被评头论足久了，总是会动摇心志，更何况这是感情初期。
这一关，是盼儿与老顾必须要一起迈过的，一个人想清楚没用，所以才有了后面开诚布公，以及家底上交。
[生病][生病][生病]
出门了，又碰见萧谓，他一口一个大哥大嫂叫的很是亲热，而老顾第一反应：不是。
并非是他不愿意承认盼儿，而是他害怕萧谓再次伤害盼儿。
可站在盼儿视角：两次在外人面前否认，爱人又有一堆秘密，她永远都是被动的那一个，她之所以没有退出这段感情，是之前积累的感情和信任，想要找老顾好好开诚布公的聊一次，聊完她才做决定。
她对与老顾之间的感情，是清醒又沉沦。
“如明日好景忽远忽近，仍愿抱着这份情没疑问，任面前时代再低气温”
@电视剧梦华录 @陈晓 @皇城司顾千帆 @掌柜赵盼儿
『第二十四回：你何以始终不说话，尽管讲出不快吧
，事与冀盼有落差，请不必惊怕』
顾盼的感情，是在打怪中逐渐升温，每经历一件事后，他们的感情都会再稳固几分，进而成为了亲密爱人，携手并进的战友。
来说说恋爱初期。
多巴胺分泌出来的快乐让人持续上头，俩人聊天中提到了于中全、萧谓以及萧相。
老顾不知道该如何解释这一段关系，更深层面他觉得盼儿知道这些对她并无好处，所以隐瞒了一部分告诉了盼儿，盼儿从他给的信息中帮忙梳理了思路，告知了可行性方案，老顾表示赞同。
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俩人聊完准备出门的时候，遇见了雷敬。
老顾下意识的将手松开，盼儿虽不解，但依旧听老顾的话在包厢外面等候他；
在聊到陈廉和于中全的时候，盼儿扭头，想听清楚内容，这时候，她是担心顾千帆更多一些；
紧接着老顾与雷敬说到了与盼儿不过露水情缘，逢场作戏，盼儿开始绷不住了。
——注意，刚刚俩人在包厢里，老顾还在为上次于中全的事与盼儿道歉，装做不认识这件事对盼儿的伤害很大，转过头又听见了老顾在别人眼里如此形容自己，信念会动摇很正常，尤其是她几个月前才经历了欧阳的事情。
后面又提到了盼儿贱籍的身份，以及与老顾匹配的应该是名门贵女，这一句句如重锤砸到了盼儿的心头上。
她骄傲又自信，但偏偏有世人所以为不堪的过往，俩人虽不在意旁人如何议论，但被评头论足久了，总是会动摇心志，更何况这是感情初期。
这一关，是盼儿与老顾必须要一起迈过的，一个人想清楚没用，所以才有了后面开诚布公，以及家底上交。
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出门了，又碰见萧谓，他一口一个大哥大嫂叫的很是亲热，而老顾第一反应：不是。
并非是他不愿意承认盼儿，而是他害怕萧谓再次伤害盼儿。
可站在盼儿视角：两次在外人面前否认，爱人又有一堆秘密，她永远都是被动的那一个，她之所以没有退出这段感情，是之前积累的感情和信任，想要找老顾好好开诚布公的聊一次，聊完她才做决定。
她对与老顾之间的感情，是清醒又沉沦。
“如明日好景忽远忽近，仍愿抱着这份情没疑问，任面前时代再低气温”
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纯爱系列：
1.《我不做大哥好多年》作者：kinkin【破镜重圆】
2.《海妖他唱歌要命》作者：匿名青花鱼【奇幻】
3.《喜闻乐见》作者：愁云伤疤【现代】
4.《纸片恋人》作者：楚寒衣青【奇幻】
5.《伊甸的仲夏》作者：二冬【现代】
6.《市井之徒》作者：青山埋白骨【年龄差】
7.《仲夏》作者：夜莺【现代】
8.《明日好景》作者：何缺【年龄差/破镜重圆】
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4.《纸片恋人》作者：楚寒衣青【奇幻】
5.《伊甸的仲夏》作者：二冬【现代】
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【最喜欢的诗词推荐】天仙子 张先
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。这首词情致比较低回。流年易逝，旧欢难拾，就是词人惆怅的缘由吧。然而措语深婉，并不激烈。换头以下，景物如绘。“云破月来花弄影”韵致高绝。一个“弄”字尤能传出活泼的生机。结句“落红”上承风起，又把“伤流景”缴足，层折井然。《后山话》称：“尚书郎张先善著词，有‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。上片上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣下片下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。
作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。这首词情致比较低回。流年易逝，旧欢难拾，就是词人惆怅的缘由吧。然而措语深婉，并不激烈。换头以下，景物如绘。“云破月来花弄影”韵致高绝。一个“弄”字尤能传出活泼的生机。结句“落红”上承风起，又把“伤流景”缴足，层折井然。《后山话》称：“尚书郎张先善著词，有‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。上片上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣下片下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。
作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
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