完结感言。
之前逛微博，看到一个说法，说人生需要锚点，读书的时候人生是有规律的，记忆里的事是以X年级为锚点，而上班后大家的生活日复一日，所以人应该去旅游。
那对我来说，每本书就是我的锚点。
19年我写加文
20年我写乔御
21年我写陆言
22年我写司辰
…………
很多年后（甚至不用很多年，只要半个月），我会不记得那年我吃了什么，买了什么，玩了什么，但会永远记得我在哪一年写过哪个角色。
如果说记忆和思想构成人的灵魂，那我的一部分灵魂已经永远留在故事里。
写网文多年，我很清楚一个原则，那就是不要对读者说自己写的不好的地方。
“反正你不说出来大家多半也看不出来，你一说大家都会觉得好像确实。”
不过现在都写完了，没办法改了，说出来也无伤大雅，大家将就看吧。
不过先说一个大前提：我觉得这篇文写的不错。我已经竭尽全力完成这个故事，做到了自己能力的上限且问心无愧。
自省的确占据了我深夜绝大多数思考的时刻。
这篇文里，我构建了一个很大的世界，但我把它写的很潦草。
原因很多。
第一是恐惧和抗拒。想要构建好一个完整的、让人认可的世界，需要细节、人物、剧情去充填。我笔力不逮，做不到重剑无锋，大巧不工；刻意的描绘让我的行文变得晦涩生疏，更难把握好其间的平衡，以致于每次需要写主线外的故事时就忍不住偷懒，仓促带过。所以司辰经历之外的世界，到完结的时候，都是有些模糊的。这是我的失职。
第二个原因是准备不足。首先，全文裸更加连载日更让我吃尽了苦头（几年来都是如此，积极认错，坚决不改了属于是）。其次，冲动开文让我并没有做好整篇文的积累和准备。尤其是在世界观设定上，不管表面套了什么皮，内芯还是打怪副本流老一套。这种事就像是画画不打草稿，或者是打完草稿不勾线……画也能画，写也能写，爽是爽了，但很难说自己做到了最好。
另一个问题在剧情节奏上。有时候（个人认为存在，但占比不大，但确实有），为了把复杂的设定掰扯清楚（甚至有些我自己写的时候也不是很清楚，后面圆回来的）（tmd这是可以对读者说的吗？？），我运用了很多意识流手法，像个谜语人一样不说人话，还要铺垫很多辅助设定，导致故事稀碎。
诸如此类。
当然还有更新问题。我觉得我该说一些感谢的话。感谢大家的包容和鼓励，有些甚至到了纵容和溺爱的程度，让我在无限的自我谴责中能感觉到心灵上的庇护；也感谢一些批评与指责。诚然没有人喜欢听批评，但合理的批评的确促进了自我的修正。
在8月的时候，我谈起过这篇文创作的初心。我说我不勇敢，所以我想写一个勇敢的主角。
我给了司辰一个个难以摆脱的逆境，让他无数次置之死地而后生，有时候甚至难到作者写的时候都没想好要怎么收场，好在他还是克服了。
他的勇气也给了我继续写下去的勇气。
写幼儿园那个副本，司辰对面试官说，“这种程度的苦难怎么可能摧毁我”；写到那里的时候很唏嘘。他一路上全是逆境，跌倒过受伤过妥协过，可以放下，从未放弃。
嗬嗬，一生要强的top癌；你不苦谁苦。
在死亡和发疯的边缘来回试探，痛吗，恨吗。恨就对了。他从来都不是什么心怀天下的大人物，是仇恨让他不甘，让他不屈。让他追求力量，也走向身体和精神的双重强大。
但推动着他走向结局的，不是对BOSS的仇恨，是“勇气”。
是勇气让他知其不可而为之，一次次向死而生。去守护，去赌，去挣脱枷锁，去挑战命运。
“人类的赞歌是勇气的赞歌”（*这句话是荒木飞吕彦说的，他那本《荒木飞吕彦的漫画术》是我写文初期最喜欢看的教材，感兴趣的可以去看看），爱和勇气恰好是故事永恒的主题。
借大反派的口，我称赞他，“我在你身上看见了光在闪耀着”。
司辰，妈妈爱你。
说完勇气，再来说说“爱”。
爱是一个巨大的集合体。不止是恋爱，还有对朋友的爱，对亲人的爱，对世界的爱。我认为无论什么样的爱都没有高低之分，爱是个好东西，去爱和被爱都是一种幸福。
和好几任感情缺失一开始就强大到刀枪不入的主角不一样，司辰在感情上是回避却又深情长情的。
他冷漠，尖锐，小心翼翼又处处防备；内心深处却是渴望爱的。
所以他不愿意杀死司渊；会跟小季说“给我一个家”；会因为宋白的死亡痛苦……
所以他是司辰。
他只承认自己是司辰，不是锚点或谁的容器。
他爱着这个孕育了他和他爱的一切人和物的世界。
实不相瞒写到七八章的时候，朋友还在撺掇我换攻（小季：？我没惹你们任何人），因为她觉得小季这个角色太中庸，不如大纲上别的角色有趣。
有个说法：所有对爱情的等待，本质上都是对救世主的等待。司辰自己就是自己的救世主。但不可否认，小季也在一定程度上拯救了他。
他让司辰不用再向每一个匆匆路过的人乞求爱。他是流浪小猫咪在最冷的冬天遇到的那个心软的神。
而爱情只能用爱情来偿还。
这本书写的太累了。番外过段时间再写。缓缓。写的我想吐（生理性，非夸张句）。
就在这里结束吧，“我们会再次相遇”。
之前逛微博，看到一个说法，说人生需要锚点，读书的时候人生是有规律的，记忆里的事是以X年级为锚点，而上班后大家的生活日复一日，所以人应该去旅游。
那对我来说，每本书就是我的锚点。
19年我写加文
20年我写乔御
21年我写陆言
22年我写司辰
…………
很多年后（甚至不用很多年，只要半个月），我会不记得那年我吃了什么，买了什么，玩了什么，但会永远记得我在哪一年写过哪个角色。
如果说记忆和思想构成人的灵魂，那我的一部分灵魂已经永远留在故事里。
写网文多年，我很清楚一个原则，那就是不要对读者说自己写的不好的地方。
“反正你不说出来大家多半也看不出来，你一说大家都会觉得好像确实。”
不过现在都写完了，没办法改了，说出来也无伤大雅，大家将就看吧。
不过先说一个大前提：我觉得这篇文写的不错。我已经竭尽全力完成这个故事，做到了自己能力的上限且问心无愧。
自省的确占据了我深夜绝大多数思考的时刻。
这篇文里，我构建了一个很大的世界，但我把它写的很潦草。
原因很多。
第一是恐惧和抗拒。想要构建好一个完整的、让人认可的世界，需要细节、人物、剧情去充填。我笔力不逮，做不到重剑无锋，大巧不工；刻意的描绘让我的行文变得晦涩生疏，更难把握好其间的平衡，以致于每次需要写主线外的故事时就忍不住偷懒，仓促带过。所以司辰经历之外的世界，到完结的时候，都是有些模糊的。这是我的失职。
第二个原因是准备不足。首先，全文裸更加连载日更让我吃尽了苦头（几年来都是如此，积极认错，坚决不改了属于是）。其次，冲动开文让我并没有做好整篇文的积累和准备。尤其是在世界观设定上，不管表面套了什么皮，内芯还是打怪副本流老一套。这种事就像是画画不打草稿，或者是打完草稿不勾线……画也能画，写也能写，爽是爽了，但很难说自己做到了最好。
另一个问题在剧情节奏上。有时候（个人认为存在，但占比不大，但确实有），为了把复杂的设定掰扯清楚（甚至有些我自己写的时候也不是很清楚，后面圆回来的）（tmd这是可以对读者说的吗？？），我运用了很多意识流手法，像个谜语人一样不说人话，还要铺垫很多辅助设定，导致故事稀碎。
诸如此类。
当然还有更新问题。我觉得我该说一些感谢的话。感谢大家的包容和鼓励，有些甚至到了纵容和溺爱的程度，让我在无限的自我谴责中能感觉到心灵上的庇护；也感谢一些批评与指责。诚然没有人喜欢听批评，但合理的批评的确促进了自我的修正。
在8月的时候，我谈起过这篇文创作的初心。我说我不勇敢，所以我想写一个勇敢的主角。
我给了司辰一个个难以摆脱的逆境，让他无数次置之死地而后生，有时候甚至难到作者写的时候都没想好要怎么收场，好在他还是克服了。
他的勇气也给了我继续写下去的勇气。
写幼儿园那个副本，司辰对面试官说，“这种程度的苦难怎么可能摧毁我”；写到那里的时候很唏嘘。他一路上全是逆境，跌倒过受伤过妥协过，可以放下，从未放弃。
嗬嗬，一生要强的top癌；你不苦谁苦。
在死亡和发疯的边缘来回试探，痛吗，恨吗。恨就对了。他从来都不是什么心怀天下的大人物，是仇恨让他不甘，让他不屈。让他追求力量，也走向身体和精神的双重强大。
但推动着他走向结局的，不是对BOSS的仇恨，是“勇气”。
是勇气让他知其不可而为之，一次次向死而生。去守护，去赌，去挣脱枷锁，去挑战命运。
“人类的赞歌是勇气的赞歌”（*这句话是荒木飞吕彦说的，他那本《荒木飞吕彦的漫画术》是我写文初期最喜欢看的教材，感兴趣的可以去看看），爱和勇气恰好是故事永恒的主题。
借大反派的口，我称赞他，“我在你身上看见了光在闪耀着”。
司辰，妈妈爱你。
说完勇气，再来说说“爱”。
爱是一个巨大的集合体。不止是恋爱，还有对朋友的爱，对亲人的爱，对世界的爱。我认为无论什么样的爱都没有高低之分，爱是个好东西，去爱和被爱都是一种幸福。
和好几任感情缺失一开始就强大到刀枪不入的主角不一样，司辰在感情上是回避却又深情长情的。
他冷漠，尖锐，小心翼翼又处处防备；内心深处却是渴望爱的。
所以他不愿意杀死司渊；会跟小季说“给我一个家”；会因为宋白的死亡痛苦……
所以他是司辰。
他只承认自己是司辰，不是锚点或谁的容器。
他爱着这个孕育了他和他爱的一切人和物的世界。
实不相瞒写到七八章的时候，朋友还在撺掇我换攻（小季：？我没惹你们任何人），因为她觉得小季这个角色太中庸，不如大纲上别的角色有趣。
有个说法：所有对爱情的等待，本质上都是对救世主的等待。司辰自己就是自己的救世主。但不可否认，小季也在一定程度上拯救了他。
他让司辰不用再向每一个匆匆路过的人乞求爱。他是流浪小猫咪在最冷的冬天遇到的那个心软的神。
而爱情只能用爱情来偿还。
这本书写的太累了。番外过段时间再写。缓缓。写的我想吐（生理性，非夸张句）。
就在这里结束吧，“我们会再次相遇”。
#逛吃逛不停# 【1月3日截止】【男士保暖德绒半高领长袖打底衣】
团49包U，微博晒图反馈反2/id
⚠️⚠️⚠️已设置下dan立减：https://t.cn/A6KIYQ3H
基础款男士打底衫，可以给家属买到[羞嗒嗒]
云朵☁️般柔软亲肤体验，不易起球，多色可选，外穿内搭皆可[awsl]
双面磨绒，面料带有弹性，上身自由无束缚感。微送的半高领设计不勒脖子，方便穿脱[赞啊]
重新定义轻暖黑科技，通过吸收人体水蒸气将其转化为热能，聚热锁温效果UP，为你的身体再+5℃[鼓掌]
都是基础色，可以入多件，上身不紧绷，家属的最佳打底衫
不影响二次支持七天无理由，非质量问题自理U#边逛边吃边唠嗑[超话]#
团49包U，微博晒图反馈反2/id
⚠️⚠️⚠️已设置下dan立减：https://t.cn/A6KIYQ3H
基础款男士打底衫，可以给家属买到[羞嗒嗒]
云朵☁️般柔软亲肤体验，不易起球，多色可选，外穿内搭皆可[awsl]
双面磨绒，面料带有弹性，上身自由无束缚感。微送的半高领设计不勒脖子，方便穿脱[赞啊]
重新定义轻暖黑科技，通过吸收人体水蒸气将其转化为热能，聚热锁温效果UP，为你的身体再+5℃[鼓掌]
都是基础色，可以入多件，上身不紧绷，家属的最佳打底衫
不影响二次支持七天无理由，非质量问题自理U#边逛边吃边唠嗑[超话]#
拒绝仕进以后，沈周便开始了他的隐逸生活。但他的隐逸与传统的隐士相比，又给人极不同的感觉。
很多人说，沈周笔下的山水，比起前人，总是少了几分清高孤傲，多了几分平易近人。这都是源于他那颗“市隐”之心。
沈周的心安，是从现实生活中汲取的，而非一入山林后，两耳不闻窗外事。
他一生隐逸的底色，是耕作。
在《耕乐》中，他说：“良家无外慕，躬耕修隐德。”
他一生与农田相伴，在他眼里，农作并非苦事，反而有助于修身养性，是生活中不可缺失的一部分。
他的诗画中，涉及田园生活的作品十分丰富，从中能看出他对农事的关注。
于沈周而言，田园生活可以是“和风拂田稚，蕊蕊行复粒。儿孙候归来，竹户灯火夕”（《耕乐》）的模样。一边是辛勤劳作的结果，一边是灯火下的天伦之乐。如此和美，不禁让人向往。
然而，一旦遇上天灾，沈周也会诉苦：“我家低田水没肚，五男割稻冻栗股。劳劳似共雨争夺，稻芽旋向镰头吐。”（《割稻》）
他的忧心，并不局限于自家田地，还能听见隔壁邻居，甚至是“远方”的哭声：“小家伶仃止夫妇，稻烂水深无力取……老翁坐对沉灶哭，婆亦号咷向空釜。”（《割稻》）
沈周隐逸，却未曾忘却自己仍身处“人间”这一事实。虽不为官，但天下忧乐于他而言，仍十分重要。
此所谓：人在乡下，心怀天下。
沈周的烟火气，还体现在他鲜为人知的生活智慧上。
人人都知道他擅长写诗作画，却不知道他还懂得酿醋、造酒、炒肠、煮鸡。他的《石田杂记》便记录了日常碰见的种种琐碎：
炒猪肠。用荸荠如药饮片，切了晒干为末，临炒时，撒末子在内，不要盖锅。待熟，倾白酒些少，则脆美。
煮老鸡鹅。凡杀过置在净处，待其肉冷，然后燖毛煮之，易烂如嫩者。
——《石田杂记》节选
如此一看，沈周先生的隐逸，又让人感觉多了几分亲近。
他曾写诗：“莫言嘉遁独终南，即次城中住亦甘。浩荡开门心自静，滑稽玩世估仍堪。”（《市隐》）
有时候，仙气和烟火气并不冲突。#微博公开课##历史云讲堂#
很多人说，沈周笔下的山水，比起前人，总是少了几分清高孤傲，多了几分平易近人。这都是源于他那颗“市隐”之心。
沈周的心安，是从现实生活中汲取的，而非一入山林后，两耳不闻窗外事。
他一生隐逸的底色，是耕作。
在《耕乐》中，他说：“良家无外慕，躬耕修隐德。”
他一生与农田相伴，在他眼里，农作并非苦事，反而有助于修身养性，是生活中不可缺失的一部分。
他的诗画中，涉及田园生活的作品十分丰富，从中能看出他对农事的关注。
于沈周而言，田园生活可以是“和风拂田稚，蕊蕊行复粒。儿孙候归来，竹户灯火夕”（《耕乐》）的模样。一边是辛勤劳作的结果，一边是灯火下的天伦之乐。如此和美，不禁让人向往。
然而，一旦遇上天灾，沈周也会诉苦：“我家低田水没肚，五男割稻冻栗股。劳劳似共雨争夺，稻芽旋向镰头吐。”（《割稻》）
他的忧心，并不局限于自家田地，还能听见隔壁邻居，甚至是“远方”的哭声：“小家伶仃止夫妇，稻烂水深无力取……老翁坐对沉灶哭，婆亦号咷向空釜。”（《割稻》）
沈周隐逸，却未曾忘却自己仍身处“人间”这一事实。虽不为官，但天下忧乐于他而言，仍十分重要。
此所谓：人在乡下，心怀天下。
沈周的烟火气，还体现在他鲜为人知的生活智慧上。
人人都知道他擅长写诗作画，却不知道他还懂得酿醋、造酒、炒肠、煮鸡。他的《石田杂记》便记录了日常碰见的种种琐碎：
炒猪肠。用荸荠如药饮片，切了晒干为末，临炒时，撒末子在内，不要盖锅。待熟，倾白酒些少，则脆美。
煮老鸡鹅。凡杀过置在净处，待其肉冷，然后燖毛煮之，易烂如嫩者。
——《石田杂记》节选
如此一看，沈周先生的隐逸，又让人感觉多了几分亲近。
他曾写诗：“莫言嘉遁独终南，即次城中住亦甘。浩荡开门心自静，滑稽玩世估仍堪。”（《市隐》）
有时候，仙气和烟火气并不冲突。#微博公开课##历史云讲堂#
✋热门推荐