#每日古诗词鉴赏# 唐诗《回乡偶书》
回乡偶书
贺知章
少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
鉴赏：
贺知章算不上是唐代第一流的诗人，但这首七绝却无愧为第一流的唐诗。清人《唐诗真趣编》评价此诗说：“人皆知气象开展、音节宏亮为盛唐，不知盛唐中有如此淡瘦一种，却未尝不是高调。”此诗之妙处，不仅在于风格之淡瘦高调，更在于以朴实细腻之笔，勾勒出“近乡情更怯，不敢问来人”的人类普遍情感。
唐玄宗天宝二年（公元743年），贺知章以85岁高龄告老还乡。次年，诗人回到阔别数十年的故乡越州永兴（今浙江萧山），面对曾经魂牵梦萦却又如此陌生的故园，诗人不禁感慨万千，写下这首传诵千古的名作。
诗的前两句可谓信手拈来，不着痕迹，却散发出浓郁的生活气息。当年“我”在年少时远离家乡，如今年逾古稀才回家，“我”的乡音没有丝毫改变，但“我”鬓角的毛发越来越少。在此，诗人有意选择两组对比鲜明的意象，给读者以强烈的视觉冲击与心理感受：少小离家对老大回乡，意味着时空的漫长穿越以及对家乡的情意依然浓烈；乡音未改却已鬓毛稀疏，暗示离家之久远以及世事无常、生命凋零的感叹。此二句，诗人以意象的强烈反差烘托出诗人的“久客之感”，情真意切而又感人至深。
如果说前两句不过是平铺直叙的话，三、四句则笔锋陡转，为我们展示出一幅诗人与儿童戏剧性问答的温馨场面。正当诗人无限感伤之时，突然有一位故乡的小童迈步向前，笑盈盈地问道：“老大爷，您是从哪里过来的啊？”对故乡的思念人皆有之，“近乡情更怯”的感受人皆有之，面对熟悉而陌生的故乡故人，却总有万语千言无处表达的感觉。岑参也有诗云：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”明晰地传递出思念满怀却欲言又止的微妙情绪。贺知章用童子的笑问作结，正彰显出诗人对重返故乡既失落又兴奋、既伤怀又欢畅的复杂情绪。一“客”字，让诗人的身份发生位移，从原来的“主体”转变为今天的“客体”，主客易位之间，恍惚的是岁月的沧桑与时空的颠倒，极大地提升全诗的哲理意蕴与审美境界。
就情感基调而言，全诗大起大落，从曾经的伤感唏嘘到其后的童趣满怀，我们分明从诗人与童子的对话中，触摸到一股欢快的情绪在跳跃。从创作风格来说，全诗用直白语，天然去雕饰，但却语浅而情真，情景交融，可谓“情景宛然，纯乎天籁”（清宋宗元《网师园唐诗笺》卷十四）。从哲理意蕴来看，诗人以阅览人世沧桑与人生智慧之笔，写尽繁华落尽的淡然与平和，沉淀出深邃的人生智慧。古人云：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”或许，这段话正可作为此诗人生表达与哲理阐释的最佳注脚。
回乡偶书
贺知章
少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
鉴赏：
贺知章算不上是唐代第一流的诗人，但这首七绝却无愧为第一流的唐诗。清人《唐诗真趣编》评价此诗说：“人皆知气象开展、音节宏亮为盛唐，不知盛唐中有如此淡瘦一种，却未尝不是高调。”此诗之妙处，不仅在于风格之淡瘦高调，更在于以朴实细腻之笔，勾勒出“近乡情更怯，不敢问来人”的人类普遍情感。
唐玄宗天宝二年（公元743年），贺知章以85岁高龄告老还乡。次年，诗人回到阔别数十年的故乡越州永兴（今浙江萧山），面对曾经魂牵梦萦却又如此陌生的故园，诗人不禁感慨万千，写下这首传诵千古的名作。
诗的前两句可谓信手拈来，不着痕迹，却散发出浓郁的生活气息。当年“我”在年少时远离家乡，如今年逾古稀才回家，“我”的乡音没有丝毫改变，但“我”鬓角的毛发越来越少。在此，诗人有意选择两组对比鲜明的意象，给读者以强烈的视觉冲击与心理感受：少小离家对老大回乡，意味着时空的漫长穿越以及对家乡的情意依然浓烈；乡音未改却已鬓毛稀疏，暗示离家之久远以及世事无常、生命凋零的感叹。此二句，诗人以意象的强烈反差烘托出诗人的“久客之感”，情真意切而又感人至深。
如果说前两句不过是平铺直叙的话，三、四句则笔锋陡转，为我们展示出一幅诗人与儿童戏剧性问答的温馨场面。正当诗人无限感伤之时，突然有一位故乡的小童迈步向前，笑盈盈地问道：“老大爷，您是从哪里过来的啊？”对故乡的思念人皆有之，“近乡情更怯”的感受人皆有之，面对熟悉而陌生的故乡故人，却总有万语千言无处表达的感觉。岑参也有诗云：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”明晰地传递出思念满怀却欲言又止的微妙情绪。贺知章用童子的笑问作结，正彰显出诗人对重返故乡既失落又兴奋、既伤怀又欢畅的复杂情绪。一“客”字，让诗人的身份发生位移，从原来的“主体”转变为今天的“客体”，主客易位之间，恍惚的是岁月的沧桑与时空的颠倒，极大地提升全诗的哲理意蕴与审美境界。
就情感基调而言，全诗大起大落，从曾经的伤感唏嘘到其后的童趣满怀，我们分明从诗人与童子的对话中，触摸到一股欢快的情绪在跳跃。从创作风格来说，全诗用直白语，天然去雕饰，但却语浅而情真，情景交融，可谓“情景宛然，纯乎天籁”（清宋宗元《网师园唐诗笺》卷十四）。从哲理意蕴来看，诗人以阅览人世沧桑与人生智慧之笔，写尽繁华落尽的淡然与平和，沉淀出深邃的人生智慧。古人云：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”或许，这段话正可作为此诗人生表达与哲理阐释的最佳注脚。
#每日古诗词鉴赏# 唐诗《回乡偶书》
回乡偶书
贺知章
少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
鉴赏：
贺知章算不上是唐代第一流的诗人，但这首七绝却无愧为第一流的唐诗。清人《唐诗真趣编》评价此诗说：“人皆知气象开展、音节宏亮为盛唐，不知盛唐中有如此淡瘦一种，却未尝不是高调。”此诗之妙处，不仅在于风格之淡瘦高调，更在于以朴实细腻之笔，勾勒出“近乡情更怯，不敢问来人”的人类普遍情感。
唐玄宗天宝二年（公元743年），贺知章以85岁高龄告老还乡。次年，诗人回到阔别数十年的故乡越州永兴（今浙江萧山），面对曾经魂牵梦萦却又如此陌生的故园，诗人不禁感慨万千，写下这首传诵千古的名作。
诗的前两句可谓信手拈来，不着痕迹，却散发出浓郁的生活气息。当年“我”在年少时远离家乡，如今年逾古稀才回家，“我”的乡音没有丝毫改变，但“我”鬓角的毛发越来越少。在此，诗人有意选择两组对比鲜明的意象，给读者以强烈的视觉冲击与心理感受：少小离家对老大回乡，意味着时空的漫长穿越以及对家乡的情意依然浓烈；乡音未改却已鬓毛稀疏，暗示离家之久远以及世事无常、生命凋零的感叹。此二句，诗人以意象的强烈反差烘托出诗人的“久客之感”，情真意切而又感人至深。
如果说前两句不过是平铺直叙的话，三、四句则笔锋陡转，为我们展示出一幅诗人与儿童戏剧性问答的温馨场面。正当诗人无限感伤之时，突然有一位故乡的小童迈步向前，笑盈盈地问道：“老大爷，您是从哪里过来的啊？”对故乡的思念人皆有之，“近乡情更怯”的感受人皆有之，面对熟悉而陌生的故乡故人，却总有万语千言无处表达的感觉。岑参也有诗云：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”明晰地传递出思念满怀却欲言又止的微妙情绪。贺知章用童子的笑问作结，正彰显出诗人对重返故乡既失落又兴奋、既伤怀又欢畅的复杂情绪。一“客”字，让诗人的身份发生位移，从原来的“主体”转变为今天的“客体”，主客易位之间，恍惚的是岁月的沧桑与时空的颠倒，极大地提升全诗的哲理意蕴与审美境界。
就情感基调而言，全诗大起大落，从曾经的伤感唏嘘到其后的童趣满怀，我们分明从诗人与童子的对话中，触摸到一股欢快的情绪在跳跃。从创作风格来说，全诗用直白语，天然去雕饰，但却语浅而情真，情景交融，可谓“情景宛然，纯乎天籁”（清宋宗元《网师园唐诗笺》卷十四）。从哲理意蕴来看，诗人以阅览人世沧桑与人生智慧之笔，写尽繁华落尽的淡然与平和，沉淀出深邃的人生智慧。古人云：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”或许，这段话正可作为此诗人生表达与哲理阐释的最佳注脚。
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贺知章
少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
鉴赏：
贺知章算不上是唐代第一流的诗人，但这首七绝却无愧为第一流的唐诗。清人《唐诗真趣编》评价此诗说：“人皆知气象开展、音节宏亮为盛唐，不知盛唐中有如此淡瘦一种，却未尝不是高调。”此诗之妙处，不仅在于风格之淡瘦高调，更在于以朴实细腻之笔，勾勒出“近乡情更怯，不敢问来人”的人类普遍情感。
唐玄宗天宝二年（公元743年），贺知章以85岁高龄告老还乡。次年，诗人回到阔别数十年的故乡越州永兴（今浙江萧山），面对曾经魂牵梦萦却又如此陌生的故园，诗人不禁感慨万千，写下这首传诵千古的名作。
诗的前两句可谓信手拈来，不着痕迹，却散发出浓郁的生活气息。当年“我”在年少时远离家乡，如今年逾古稀才回家，“我”的乡音没有丝毫改变，但“我”鬓角的毛发越来越少。在此，诗人有意选择两组对比鲜明的意象，给读者以强烈的视觉冲击与心理感受：少小离家对老大回乡，意味着时空的漫长穿越以及对家乡的情意依然浓烈；乡音未改却已鬓毛稀疏，暗示离家之久远以及世事无常、生命凋零的感叹。此二句，诗人以意象的强烈反差烘托出诗人的“久客之感”，情真意切而又感人至深。
如果说前两句不过是平铺直叙的话，三、四句则笔锋陡转，为我们展示出一幅诗人与儿童戏剧性问答的温馨场面。正当诗人无限感伤之时，突然有一位故乡的小童迈步向前，笑盈盈地问道：“老大爷，您是从哪里过来的啊？”对故乡的思念人皆有之，“近乡情更怯”的感受人皆有之，面对熟悉而陌生的故乡故人，却总有万语千言无处表达的感觉。岑参也有诗云：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”明晰地传递出思念满怀却欲言又止的微妙情绪。贺知章用童子的笑问作结，正彰显出诗人对重返故乡既失落又兴奋、既伤怀又欢畅的复杂情绪。一“客”字，让诗人的身份发生位移，从原来的“主体”转变为今天的“客体”，主客易位之间，恍惚的是岁月的沧桑与时空的颠倒，极大地提升全诗的哲理意蕴与审美境界。
就情感基调而言，全诗大起大落，从曾经的伤感唏嘘到其后的童趣满怀，我们分明从诗人与童子的对话中，触摸到一股欢快的情绪在跳跃。从创作风格来说，全诗用直白语，天然去雕饰，但却语浅而情真，情景交融，可谓“情景宛然，纯乎天籁”（清宋宗元《网师园唐诗笺》卷十四）。从哲理意蕴来看，诗人以阅览人世沧桑与人生智慧之笔，写尽繁华落尽的淡然与平和，沉淀出深邃的人生智慧。古人云：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”或许，这段话正可作为此诗人生表达与哲理阐释的最佳注脚。
中国弘一大师李叔同的十三个第一是北京弘一大师陈列紀念館创立人——本人于十年前2011年原创，至2012年初发表。十年间，随着本人对弘一大师李叔同的中华民族人文精神和历史人文价值不断深入挖掘，在经营管理北京弘一大师陈列紀念馆学木研究整理过程中，逐年提升对弘一大师人文价值的认知，2021年底总结出了“中国弘一大师李叔同三十个第一”。今年2022年春纪念弘一大师圆寂八十年之际，与弘一大师研究学术前沿性成果“悲欣交集”绝笔的解秘即：弘一大师圆寂前真正绝笔为1942年九月四日圆寂日当天之遗墨书勉黄福海贤首的绝笔：“吾人日夜行住坐臥皆須至誠恭敬”先后发表。
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！
南無阿彌陀佛……『弘一大师的十三个第一 文/穆兰_北京弘一大师陈列纪念馆---弘云穆兰_新浪博客』https://t.cn/A6KMJayD#弘一法师##北京弘一大师陈列纪念馆##李叔同##弘云穆兰##弘一法师李叔同##弘一大师[超话]#『弘一大师的十三个第一 文/穆兰_北京弘一大师陈列纪念馆---弘云穆兰_新浪博客』https://t.cn/A6KMJ0T2
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