2022年，几位历史人物的相继离世让人不禁感叹，「一个时代结束了」。
当我们说起这些话时，心中总是不乏感伤的，过去的时代仿佛也被笼罩上了一层夕阳般的暖橙色暮霭。在这温情脉脉的光晕里回头看，一切都预先被理解、被原谅了，撕裂的阵痛被抚平成一个安静的梦，就连胆战心惊的也变得面目温柔。
遥远的落日收留了我们无处安放的乡愁，「黄金时代」的意思其实是——无比美好，但是可一不可再。
·
我出生于上世纪的最后十年，一个新与旧剧烈碰撞的年代——秩序与动荡、繁荣与颓败、丰盛与空虚、激越与困乏，种种相互对立的文化景观以多元的姿态同时存在。商品经济的浪潮将整个社会裹挟进全球化的洪流，城市富裕的空气里充满了新鲜的欲望，人人都为即将到来的千禧年镀上了辉煌的金光，但又没有人真正知道自己将要去向何方。
现在想起来，这十年就像是一场巨大的集体青春期。它因躁动而反叛，又在多情中迷惘，既无比坚硬，又不堪一击——
1991年，孟京辉在校园里排演了荒诞戏剧《等待戈多》，最后一幕主人公用雨伞疯狂击碎了剧场的玻璃，声嘶力竭地高喊「我们已经受了怨，我们不是圣人」，这其中夹杂着一代年轻人被压抑的愤怒，以及没有幻想更没有出路的无可奈何——就像等待到了剧终依然是等待，戈多始终也没有来。
1994年，张楚漫不经心地唱着「孤独的人是可耻的」，MV影像里是已故男演员贾宏声独自站在雪地里拉小提琴。随着长镜头渐渐拉远，他忧郁的身影也在白茫茫的天地间枯萎、零落，不安的青年却还在若无其事地继续自嘲，鲜花的爱情就是随风飘散，他们反对生命，反对无聊。
1995年，姜文将王朔的小说《动物凶猛》搬上了大银幕。在《阳光灿烂的日子》里，空气中到处弥漫着湿漉漉的荷尔蒙，裸露的身体令人欲念丛生，少女米兰鲜艳地散发出某种馥郁的香气，少年马小军第一次感受到令他头晕目眩的迷恋。暴烈粗野的青春就像一只发情的猫，从头到脚都是歇斯底里的渴望，却格外的脆弱而纯洁。
他们都曾那样年轻，只是后来都老了。
时代的车轮轰隆隆地碾过，很多人梦醒了，很多人甚至还来不及做梦。昙花一现的90年代现象如同理想主义的最后挽歌，一曲终了，集体散场。
那些对于历史暴力的反思、对于现代化进程的批判、对于人性价值的彰显、对于个体自由的宣扬，都随着集体青春期的结束而全面走向失语。文艺创作越来越多地被大众娱乐收编，在单一化、程式化、媚俗化的作品里，人们终于不再思考，也放弃了挣扎。
这时候距离新世纪钟声的敲响，已经过去了二十多年。
·
「所有的时光都是在被辜负、被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光」——我依然不想说1990年代就是「最好的时代」，但它确实死在了昨日的世界里，永远成为了某种乌托邦式的缅怀。
写到这里忽然想起电影《甲方乙方》结尾葛优的一段念白：
「那天我们都喝醉了，也都哭了，互相说了很多肝胆相照的话，真是难忘的一夜。1997年过去了，我很怀念它。」
我们活在这世上，都是一去不复返。1990年代落幕了，但远去的、消逝的，才是「黄金时代」。
当我们说起这些话时，心中总是不乏感伤的，过去的时代仿佛也被笼罩上了一层夕阳般的暖橙色暮霭。在这温情脉脉的光晕里回头看，一切都预先被理解、被原谅了，撕裂的阵痛被抚平成一个安静的梦，就连胆战心惊的也变得面目温柔。
遥远的落日收留了我们无处安放的乡愁，「黄金时代」的意思其实是——无比美好，但是可一不可再。
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我出生于上世纪的最后十年，一个新与旧剧烈碰撞的年代——秩序与动荡、繁荣与颓败、丰盛与空虚、激越与困乏，种种相互对立的文化景观以多元的姿态同时存在。商品经济的浪潮将整个社会裹挟进全球化的洪流，城市富裕的空气里充满了新鲜的欲望，人人都为即将到来的千禧年镀上了辉煌的金光，但又没有人真正知道自己将要去向何方。
现在想起来，这十年就像是一场巨大的集体青春期。它因躁动而反叛，又在多情中迷惘，既无比坚硬，又不堪一击——
1991年，孟京辉在校园里排演了荒诞戏剧《等待戈多》，最后一幕主人公用雨伞疯狂击碎了剧场的玻璃，声嘶力竭地高喊「我们已经受了怨，我们不是圣人」，这其中夹杂着一代年轻人被压抑的愤怒，以及没有幻想更没有出路的无可奈何——就像等待到了剧终依然是等待，戈多始终也没有来。
1994年，张楚漫不经心地唱着「孤独的人是可耻的」，MV影像里是已故男演员贾宏声独自站在雪地里拉小提琴。随着长镜头渐渐拉远，他忧郁的身影也在白茫茫的天地间枯萎、零落，不安的青年却还在若无其事地继续自嘲，鲜花的爱情就是随风飘散，他们反对生命，反对无聊。
1995年，姜文将王朔的小说《动物凶猛》搬上了大银幕。在《阳光灿烂的日子》里，空气中到处弥漫着湿漉漉的荷尔蒙，裸露的身体令人欲念丛生，少女米兰鲜艳地散发出某种馥郁的香气，少年马小军第一次感受到令他头晕目眩的迷恋。暴烈粗野的青春就像一只发情的猫，从头到脚都是歇斯底里的渴望，却格外的脆弱而纯洁。
他们都曾那样年轻，只是后来都老了。
时代的车轮轰隆隆地碾过，很多人梦醒了，很多人甚至还来不及做梦。昙花一现的90年代现象如同理想主义的最后挽歌，一曲终了，集体散场。
那些对于历史暴力的反思、对于现代化进程的批判、对于人性价值的彰显、对于个体自由的宣扬，都随着集体青春期的结束而全面走向失语。文艺创作越来越多地被大众娱乐收编，在单一化、程式化、媚俗化的作品里，人们终于不再思考，也放弃了挣扎。
这时候距离新世纪钟声的敲响，已经过去了二十多年。
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「所有的时光都是在被辜负、被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光」——我依然不想说1990年代就是「最好的时代」，但它确实死在了昨日的世界里，永远成为了某种乌托邦式的缅怀。
写到这里忽然想起电影《甲方乙方》结尾葛优的一段念白：
「那天我们都喝醉了，也都哭了，互相说了很多肝胆相照的话，真是难忘的一夜。1997年过去了，我很怀念它。」
我们活在这世上，都是一去不复返。1990年代落幕了，但远去的、消逝的，才是「黄金时代」。
又去看了遍名优之死的剧本，对比陈薪伊那版，感觉人艺新版改编的是真好啊～
人艺版刘老板像是任鸣的自我投射一样，像匠人一样守着自己的玩意儿，一板一眼甚至有些固执。创新还是守旧？为了活着而唱戏？还是为了唱戏而活着？93年前的老本子，本身内容那么简单，新排能做到合理扩充，节奏舒服，主题明确，有现实意义能引发人思考，这才是新排剧应该有的样子！台词也很考究，骂人都不带脏字的[允悲]
反观陈版，一代名优那制片人自豪滴说我们的优势就是我们请的演员，青衣和老生都是现在最红的！史依弘和王佩瑜在我们剧里能大段真唱，我们优势最大！可问题这是部话剧啊！融合得当才是好，这种活儿比戏多完全本末倒置了！单纯为了听戏我干嘛不买张票去戏院子里听呢？
陈说她把剧本结尾改了，就是希望名优能一代一代传承下去，可您名优本身都没塑造好，搞得二代目跟硬捧起来的一样[允悲]
反倒是人艺版，现实中的一代名优离去，新生代的接班才刚刚开始，一定要一轮一轮的演下去啊～明年必须排上[苦涩]
至于陈版，得亏它改名了，烂到不配用原名，烂进尘埃里吧[困]
人艺版刘老板像是任鸣的自我投射一样，像匠人一样守着自己的玩意儿，一板一眼甚至有些固执。创新还是守旧？为了活着而唱戏？还是为了唱戏而活着？93年前的老本子，本身内容那么简单，新排能做到合理扩充，节奏舒服，主题明确，有现实意义能引发人思考，这才是新排剧应该有的样子！台词也很考究，骂人都不带脏字的[允悲]
反观陈版，一代名优那制片人自豪滴说我们的优势就是我们请的演员，青衣和老生都是现在最红的！史依弘和王佩瑜在我们剧里能大段真唱，我们优势最大！可问题这是部话剧啊！融合得当才是好，这种活儿比戏多完全本末倒置了！单纯为了听戏我干嘛不买张票去戏院子里听呢？
陈说她把剧本结尾改了，就是希望名优能一代一代传承下去，可您名优本身都没塑造好，搞得二代目跟硬捧起来的一样[允悲]
反倒是人艺版，现实中的一代名优离去，新生代的接班才刚刚开始，一定要一轮一轮的演下去啊～明年必须排上[苦涩]
至于陈版，得亏它改名了，烂到不配用原名，烂进尘埃里吧[困]
【#异度神剑3# XB3的剧情结尾没做完么？】也算是那篇文章（https://t.cn/A6Kf76Qw）的引申吧，因为评论里有人聊到这个话题，所以我觉得应该提前写出来了。我也曾怀疑过，是不是XB3的剧情是没结束的，但是因为工期原因没做完所以硬在这里结局了？但是在写文章的过程中，我越发觉得不是这样的。
首先说为什么我觉得XB3在剧情上是完整的，高桥是个在剧本上非常讲究前后对仗的人，很老派[允悲]以至于他从XG开始到XB一直念念不忘 启示录 22:13 ：
我是‘阿尔法’，也是‘欧米伽’；是首先的，也是末后的；是开始，也是终结。
他喜欢在一些剧情的设计和表达上，形成一种衔尾蛇式的回环。
而XB3的结尾，实际上是Mio和诺亚故事的结束（轮回了无数次最终的分离；当然实际上也是二人必将最后走向的结局——死亡必定会分离两个人），也是Mio和诺亚故事的开始（艾欧尼翁没了之后 他们俩出去才会真正开始羁绊恋爱生活；每次轮回开始后两人还是会去找对方相爱），应该说最后俩人站在悬崖边一吻然后喊”一定会去找你的“这个点就是XB3故事线作为纤维头咬着尾的那个点。这个剧情在这里完美地回环了，所以它是完整的。所以我相信XB3的剧本到这里就是结尾了。当然他DLC写后日谈没关系啊，但那也算是新故事了，它是XB3本来剧本的一部分尤其是”没做完的结局“的可能性我觉得很小。
对比一下来说，这个结尾其实非常像新海诚的君名（这也是为什么文章最后一段我突然写起了诚哥，最开始的思路其实是从这里开始的），按照诚哥的话来说，就是”《你的名字》其实是讲的三叶和瀧恋爱前的故事“，但其实他俩都”前前前世“了对吧？但最后在阶梯上两人相认才是”一般恋爱故事“的开始。
（只能说他们法老控出来的人可能脑子里的东西都相似吧[允悲]）
当然我不说XB3的结尾不仓促，之前也说了我发现明显是因为工期原因在结尾部分有没做完的迹象（见这里https://t.cn/A6obviZi），但应该是Mono集中力量把结尾最重要的部分做完了，但是相对重要的部分就有很多没做完的，比如最终战动员里，只有4号殖民地有剧情动画[允悲]这明显就是不合理也不可能的，肯定是原案里每个玩家通过或者满羁绊或者完成所有任务的殖民地都有动员动画，然后接的是双方女王和都市方感叹”双方所有人联合起来啦！“对吧？这个逻辑才是对的，但终究是没能做出来。所以结尾这个部分确实有遗憾吧。
首先说为什么我觉得XB3在剧情上是完整的，高桥是个在剧本上非常讲究前后对仗的人，很老派[允悲]以至于他从XG开始到XB一直念念不忘 启示录 22:13 ：
我是‘阿尔法’，也是‘欧米伽’；是首先的，也是末后的；是开始，也是终结。
他喜欢在一些剧情的设计和表达上，形成一种衔尾蛇式的回环。
而XB3的结尾，实际上是Mio和诺亚故事的结束（轮回了无数次最终的分离；当然实际上也是二人必将最后走向的结局——死亡必定会分离两个人），也是Mio和诺亚故事的开始（艾欧尼翁没了之后 他们俩出去才会真正开始羁绊恋爱生活；每次轮回开始后两人还是会去找对方相爱），应该说最后俩人站在悬崖边一吻然后喊”一定会去找你的“这个点就是XB3故事线作为纤维头咬着尾的那个点。这个剧情在这里完美地回环了，所以它是完整的。所以我相信XB3的剧本到这里就是结尾了。当然他DLC写后日谈没关系啊，但那也算是新故事了，它是XB3本来剧本的一部分尤其是”没做完的结局“的可能性我觉得很小。
对比一下来说，这个结尾其实非常像新海诚的君名（这也是为什么文章最后一段我突然写起了诚哥，最开始的思路其实是从这里开始的），按照诚哥的话来说，就是”《你的名字》其实是讲的三叶和瀧恋爱前的故事“，但其实他俩都”前前前世“了对吧？但最后在阶梯上两人相认才是”一般恋爱故事“的开始。
（只能说他们法老控出来的人可能脑子里的东西都相似吧[允悲]）
当然我不说XB3的结尾不仓促，之前也说了我发现明显是因为工期原因在结尾部分有没做完的迹象（见这里https://t.cn/A6obviZi），但应该是Mono集中力量把结尾最重要的部分做完了，但是相对重要的部分就有很多没做完的，比如最终战动员里，只有4号殖民地有剧情动画[允悲]这明显就是不合理也不可能的，肯定是原案里每个玩家通过或者满羁绊或者完成所有任务的殖民地都有动员动画，然后接的是双方女王和都市方感叹”双方所有人联合起来啦！“对吧？这个逻辑才是对的，但终究是没能做出来。所以结尾这个部分确实有遗憾吧。
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