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媒介课讲到了一直很感兴趣的“Film”单元，在一节课上看了很多很有意思的电影片段、介绍和pre展示（这种有趣的课能不能替代猫概[委屈]
p1-2是世界上第一部科幻电影，非常短且意识流，甚至当人物出现的时候我觉得慎得慌。作为引子引入电影里的特效应用真的好妙。
p3-4是这组pre内展示的特效发展，关键节点就是70s开始的星球大战系列和皮斯克动画系列
p5-6就是课上的基础内容了，卢米埃尔兄弟拍出的第一段视频《火车进站》，很短也很糊，哪怕经过了复原，而且声音巨杂。但是想到第一次播放的时候观众都怕火车从屏幕里闯出来，很奇妙的时间互动感。以及歌舞片的发现（\爱乐之城/ \爱乐之城/

其实还讲到了很有意思的实景和后期抠图的问题。比如电影《雨果》里非常逼真的火车逼近男孩，看了后期特辑发现基本都是特效和动作捕捉。近期的一部《坠落》，两个女孩子被困高塔的故事，反而是团队搭了高塔实景后现场拍摄的。听到一整个大震惊（老师建议我们去看一下IMAX版的电影[收到]

媒介课真的蛮有意思的，虽然媒介经济和媒介模型的时候很懵圈，但是讲到书和杂志、报纸、电影这种具象化媒介的时候，那种确实把握的历史味蛮喜欢的～（要背的也好多

【extend fes面谈会】小野和神谷的部分

内p：做了十五年的广播，你觉得开心吗

小野：到现在是呢，一开始做广播的时候，我觉得广播是用来收听的，没想到由自己来主持的话是如此的不同，觉得找不到什么是正解。所以最初的几年一直在摸索做什么才是好的，做什么才会让听众开心。

内p：小野桑在很多地方说过自己怕生不敢与人交流，特别是dgs初期的时候说过，我最近在重新听dgs频道的archive的时候，觉得小野桑很勇于闯进对方领地，小野桑的勇气这点十五年来都没有变，虽然小野桑可能也有踌躇的时候，但从广播中听不出来。

小野：“闯入”是个好词呢，我其实不太擅长闯入别人的空间，但不知道为什么，明明对方的神谷桑似乎是最不能闯进对方领地的，所以我只好反其道而行之，不管三七二十一靠气势闯进去了，而这样做后每每我都能发现新的风景。不知道从哪一年开始，我意识到了，我在其他event也说过，面前的神谷浩史笑了的话就是正解，我一直怀着这样的想法做广播。

内p：做了十五年的广播，你觉得开心吗

神谷：那是当然的，我本来就很喜欢广播。当初第一次有挂着自己名字的广播让我很高兴。第一话讨论会的时候，我看到写着“神谷浩史 小野大辅的Deargirl~Stories~讨论会会议室在这里”的纸的时候，觉得自己挂名的广播真的要开始了，有点紧张也有点高兴，因为没想到自己会得到这样的机会。而且那个时候小野君已经因为凉宫春日红了，而我是个无人问津、谜一样的男人不是吗

内p：没这回事，当时神谷桑已经出演很多作品了，而且我听说过神谷的广播很有趣

神谷：骗人的吧，我没有演那么多，当时我参加的都是时间比较短的节目。而且那时我为了很快给大家留下印象，都是用快节奏的方式抖包袱，所以真的说了很多失礼的话，肯定给人留下了乱来的印象

内p：我对神谷桑的印象是很努力，倒没有那么多失礼的部分。expo之后展示会的时候，神谷桑不是来了吗

神谷：对，拿着慰问品的甜甜圈

内p：神谷桑问“怎么样？” 我说：还好吧 然后神谷桑特意就在箱子上写no more在库，希望能够卖掉，我觉得神谷桑特别温柔，好酷。我觉得神谷桑的魅力是不仅是温柔，也有很强大的部分。比如说我因为想讨人喜欢，所以有的时候该直说的话反倒不会说，但神谷桑反而是抱有觉悟直话直说，因为这样dgs才做到了15年，并向着20年看齐

神谷：我懂，我确实有抱着觉悟说一些话做一些事，比如说“神谷浩史怎么突然说起奇怪的话，不要紧吗”，此类的气氛大概在这次event上也有，但是我相信听这个广播的观众，当然这次event上还其他两个节目的听众。可能有听众会觉得有些发言让人觉得“神谷这话怎么回事，不会成问题吗，”但到了最后，听众的感受会变为“这次event很开心”，这不仅是因为我，也包括内p，我的相方的小野君的力量也很大。因为有这些人，我相信观众最后回去得时候会觉得“event很开心”。所以我也能像在箱子上写完“no more在库”后就走掉，因为有能接受我的要塞在。