人生就像场一从生到的死旅行,独一二无的你,人生地图是会怎样的呢?
无论是否抓得手一好牌,本盘命自带的“装备”与俱生来无法更改;然则人生“运势”却有高起低伏,没有人会永是远命运宠的儿。
如看何清“命”与“运”?
让我们一走同入“星图深处”,时机至未时韬光养晦,心态从容,在时来机到时不负韶华,奋发进取,创独造属于你的彩精人生!
·#星图深处##星图深处##星座[超话]#
无论是否抓得手一好牌,本盘命自带的“装备”与俱生来无法更改;然则人生“运势”却有高起低伏,没有人会永是远命运宠的儿。
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月刊TV Guide 2022.2月号
成为力
在片场成为自己力量的是......
看着各位工作人员们努力的姿态吧。制作团队相对来说比较年轻,既有经验丰富的人也有刚进团队的新人,看着新人们努力的姿态,感觉自己也获得了活力。
像阿力一样有些心有余而力不足的时候......
有时候裤子拉链没拉,或者衣服扣子扣错吧(笑)。虽然也没有很频繁。注意到的时候“啊糟糕”,然后就会默默拉上。不是故意开着的(笑)。
Special Interview
首先,我是第一次与游川先生合作,要是说太多可能会惹他生气。我听说他是个很恐怖的人(笑),但是第一次见面就发现完全不是,他是非常有热情的人。当时还只是计划阶段,所以就只问了主题。
(主题描述略)
听了他解释之后,我觉得很有趣。听着就非常有游川先生的风格,听的时候我就在想象这将会是一部怎样的作品。
之后读剧本的时候,说实话,感觉很辛苦。因为我饰演的主人公中越力会突然冒出来,突然开始长篇大论(笑)。我一边觉得可能游川剧本就是这样的风格,一边感觉这也是他给我的“挑战书”。我究竟该如何在剧作家游川和彦的世界观中战斗呢,这是一个值得思考的问题。
这既是我第一次接触游川作品,也是很难得的机会接触家庭剧,对我来说是很新鲜的。而且设定上我有妻子和一双子女,与家人一起的镜头非常多。片场气氛很活跃欢快,拍摄很热闹。
这次游川先生也担任了导演,看着片场的游川先生,我觉得他心中有一个“阿力”这样的人物。他是游川先生表达自己想法的媒介。其他登场人物与游川先生有重叠的部分,阿力则更是如此。所以拍摄的时候,有时候甚至分不清究竟我是阿力还是游川先生是阿力,很像是我与他一起在进行表演,还挺有意思的。我在片场拍摄的时候,看着游川先生有时候会觉得“啊原来如此”,有一些新发现。当然,我自己也有想要表现的部分,所以有考虑了如何平衡,但他一定是想让我按他展示的方式去表演吧......就像这样一直在左右权衡(笑)。这样就是游川先生演出的风格吧。
我心中的阿力形象,以及与游川先生讨论的时候,都聊到“不太希望是精心计算的东西”。在片场有一种被游川先生“施压”的感觉。为了让某一幕成立,必须以某种形式去表现。在饰演阿力的过程中,怎么说呢......“普通地演就没意思了”。我时常在思考采用怎样的表现方式才能让人物更鲜活。阿力与平时的我完全不同,他的行为、风格,动作和音调......总之全都不一样,虽然现在逐渐适应了一些,但我还正在一点一点地打磨。
阿力的魅力是什么呢。当然是有的,怎么说呢......比如自己周围的人,家人、住在同一栋公寓的人之类的,他很珍惜他们,尽量从最好的一面去想他们,不想缺了任何一位。阿力是认真地想让这样的环境能更多一些,想全世界都能这样相处。虽然他Peaceful的一面非常能体现他的人格魅力,但他身上也有远远不足的地方。这部作品非常显著地描绘了这一点,可能有些观众会觉得可惜,有些观众会有些上火。他周围的人,以及观众们肯定会想这样说,“为什么要这样啊”“不是还有办法吗”之类的,是一个槽点满满的角色。但本作的主题就是这样的阿力要如何面对各种人事物,会产生怎样的变化。正是这样的一个人才能反应出某些东西,本作就是着眼于这一点,所以希望大家也能关注这一点。
他的故事一定是随处可见的,找找自己周围,一定也有这样的人,当今社会也有这样的话题。我希望本作能成为一部不是说教的,而是引人深思的作品。
我与饰演阿力夫人中越灯的上户彩女士,说起来从学生时代就认识,但与她合作演戏还是第一次,所以我进入片场的时候很期待。很有意思,平衡感很好。塑造人物的时候,既有她与中越灯相似的地方,也有不相似而去演绎的地方。与她一起演戏,让我非常能体会到中越家的平衡感。角色关系上来说,阿力完全被灯握着缰绳(笑)。
此外片场气氛也很好,拍得很开心。我也有和饰演子女角色的孩子们聊天。之前聊到人生最后一顿想吃什么(笑)。一开始只是在问爱理(阿力女儿)喜欢吃什么,她说阳光玫瑰葡萄。真是好可爱啊(笑)。然后问题不断不断变化,最后就聊起人生最后一餐了。上户女士说寿司,爱理说汉堡,高太郎(阿力儿子)说的是......“我也喜欢寿司”。他俩都很可爱。顺带一提我说的是日料比较好。寿司也可以,定食套餐也可以,日料店的套餐也可以。想带着“和”的感觉睡去(笑)。
最后是看点......力酱是我至今为止没有接触过的角色,此外本作也不是自己常看的作品类型。可以称上一句“改头换面”。在制作上可能看起来会很棘手。因为本作并不是想针砭时弊,真正想表现的是人与人之间的美好,以及家族之间的美好。如果能让观众们稍稍感到温暖就好了。但是说实话,我不知道会是怎样的感觉(笑)。总而言之能成为具有娱乐性的作品就好了。
成为力
在片场成为自己力量的是......
看着各位工作人员们努力的姿态吧。制作团队相对来说比较年轻,既有经验丰富的人也有刚进团队的新人,看着新人们努力的姿态,感觉自己也获得了活力。
像阿力一样有些心有余而力不足的时候......
有时候裤子拉链没拉,或者衣服扣子扣错吧(笑)。虽然也没有很频繁。注意到的时候“啊糟糕”,然后就会默默拉上。不是故意开着的(笑)。
Special Interview
首先,我是第一次与游川先生合作,要是说太多可能会惹他生气。我听说他是个很恐怖的人(笑),但是第一次见面就发现完全不是,他是非常有热情的人。当时还只是计划阶段,所以就只问了主题。
(主题描述略)
听了他解释之后,我觉得很有趣。听着就非常有游川先生的风格,听的时候我就在想象这将会是一部怎样的作品。
之后读剧本的时候,说实话,感觉很辛苦。因为我饰演的主人公中越力会突然冒出来,突然开始长篇大论(笑)。我一边觉得可能游川剧本就是这样的风格,一边感觉这也是他给我的“挑战书”。我究竟该如何在剧作家游川和彦的世界观中战斗呢,这是一个值得思考的问题。
这既是我第一次接触游川作品,也是很难得的机会接触家庭剧,对我来说是很新鲜的。而且设定上我有妻子和一双子女,与家人一起的镜头非常多。片场气氛很活跃欢快,拍摄很热闹。
这次游川先生也担任了导演,看着片场的游川先生,我觉得他心中有一个“阿力”这样的人物。他是游川先生表达自己想法的媒介。其他登场人物与游川先生有重叠的部分,阿力则更是如此。所以拍摄的时候,有时候甚至分不清究竟我是阿力还是游川先生是阿力,很像是我与他一起在进行表演,还挺有意思的。我在片场拍摄的时候,看着游川先生有时候会觉得“啊原来如此”,有一些新发现。当然,我自己也有想要表现的部分,所以有考虑了如何平衡,但他一定是想让我按他展示的方式去表演吧......就像这样一直在左右权衡(笑)。这样就是游川先生演出的风格吧。
我心中的阿力形象,以及与游川先生讨论的时候,都聊到“不太希望是精心计算的东西”。在片场有一种被游川先生“施压”的感觉。为了让某一幕成立,必须以某种形式去表现。在饰演阿力的过程中,怎么说呢......“普通地演就没意思了”。我时常在思考采用怎样的表现方式才能让人物更鲜活。阿力与平时的我完全不同,他的行为、风格,动作和音调......总之全都不一样,虽然现在逐渐适应了一些,但我还正在一点一点地打磨。
阿力的魅力是什么呢。当然是有的,怎么说呢......比如自己周围的人,家人、住在同一栋公寓的人之类的,他很珍惜他们,尽量从最好的一面去想他们,不想缺了任何一位。阿力是认真地想让这样的环境能更多一些,想全世界都能这样相处。虽然他Peaceful的一面非常能体现他的人格魅力,但他身上也有远远不足的地方。这部作品非常显著地描绘了这一点,可能有些观众会觉得可惜,有些观众会有些上火。他周围的人,以及观众们肯定会想这样说,“为什么要这样啊”“不是还有办法吗”之类的,是一个槽点满满的角色。但本作的主题就是这样的阿力要如何面对各种人事物,会产生怎样的变化。正是这样的一个人才能反应出某些东西,本作就是着眼于这一点,所以希望大家也能关注这一点。
他的故事一定是随处可见的,找找自己周围,一定也有这样的人,当今社会也有这样的话题。我希望本作能成为一部不是说教的,而是引人深思的作品。
我与饰演阿力夫人中越灯的上户彩女士,说起来从学生时代就认识,但与她合作演戏还是第一次,所以我进入片场的时候很期待。很有意思,平衡感很好。塑造人物的时候,既有她与中越灯相似的地方,也有不相似而去演绎的地方。与她一起演戏,让我非常能体会到中越家的平衡感。角色关系上来说,阿力完全被灯握着缰绳(笑)。
此外片场气氛也很好,拍得很开心。我也有和饰演子女角色的孩子们聊天。之前聊到人生最后一顿想吃什么(笑)。一开始只是在问爱理(阿力女儿)喜欢吃什么,她说阳光玫瑰葡萄。真是好可爱啊(笑)。然后问题不断不断变化,最后就聊起人生最后一餐了。上户女士说寿司,爱理说汉堡,高太郎(阿力儿子)说的是......“我也喜欢寿司”。他俩都很可爱。顺带一提我说的是日料比较好。寿司也可以,定食套餐也可以,日料店的套餐也可以。想带着“和”的感觉睡去(笑)。
最后是看点......力酱是我至今为止没有接触过的角色,此外本作也不是自己常看的作品类型。可以称上一句“改头换面”。在制作上可能看起来会很棘手。因为本作并不是想针砭时弊,真正想表现的是人与人之间的美好,以及家族之间的美好。如果能让观众们稍稍感到温暖就好了。但是说实话,我不知道会是怎样的感觉(笑)。总而言之能成为具有娱乐性的作品就好了。
【读书推荐】《目标感》
荐 语
从小到大,我们都会制定各种“目标”:考试拿到高分、工作升职加薪、结交更多优秀朋友……但心理学家威廉·戴蒙认为,这是特定的行为指标,而不是你人生的目标。
那什么才是真正的目标呢?
他说:“真正的目标是一种终极关切,是关于‘为什么’问题的最终答案。”目标是把“我”和世界连接起来的真问题,它能帮我们校准人生的每一步动作,还能赋予我们生命存在的意义。
而这,正是这本书的价值。如果你对未来举棋不定,它能帮你厘清好目标的必备元素和实践步骤;如果你已为人父母,这本书更能提供一个具体的锚点,教你协助孩子找到他的未来方向。
你 将 获 得
如何树立目标,告别迷茫人生
了解拥有不同目标感的年轻人
怎样为年轻人打造有目标感的家庭文化
作 者 简 介
☉ [美] 威廉·戴蒙
斯坦福大学教育系教授
斯坦福大学青少年研究中心主任
美国国家教育科学院院士
儿童心理学权威巨著《儿童心理学手册》(全8册)总主编
精 彩 选 段
1.目标,是指为了完成对自我有意义,同时对自我之外的世界也有意义的事情时,产生的稳定且可概括的意图。 P.44
2.当一个人将工作视为一种召唤,而非仅仅是一份工作时,工作过程中的体验也就随之改变。哪怕是完成最常规的工作,也会变成产生自豪感的源泉。P.56
3.孩子的个性特征,正是通过与他们身边最亲近的人每时每刻的沟通和互动所塑造的。即使是像“经常性表达出积极的人生观”这样简单的事情,只要去做,都可以带来改变。P.207
这本书不仅仅是解决孩子的问题,更是解决自己的问题。我们读这本书的时候,一方面可以想想能够给我们的孩子做些什么,另一方面更关乎我们自己,我们能不能从今天开始去思考自己人生的目标。无论你多少岁,今天都是你人生中最年轻的一天,当下你就是个年轻人。我们说给所有年轻人的话,就是说给每一个人,每一个人此刻都有机会。
最后,我们用作者的话来做结尾,他说:“最终,所有的年轻人都会做出自己的选择:没有人可以在此替代他们。但我们极有可能做的,是让他们做出能给他们的一生带来幸福感的好选择。我们能够带给他们点燃他们想象力的可能,鼓励他们通往最高理想的引导,帮助他们实现远大志向的支持,以及创造激发他们而非让他们意志消沉的文化氛围。在这样的关怀下,没有年轻人不会感到振奋,通往目标之路是为每个人敞开的,通过帮助所有的年轻人找到目标,我们整个社会也将拥有一个充满希望的未来。”
荐 语
从小到大,我们都会制定各种“目标”:考试拿到高分、工作升职加薪、结交更多优秀朋友……但心理学家威廉·戴蒙认为,这是特定的行为指标,而不是你人生的目标。
那什么才是真正的目标呢?
他说:“真正的目标是一种终极关切,是关于‘为什么’问题的最终答案。”目标是把“我”和世界连接起来的真问题,它能帮我们校准人生的每一步动作,还能赋予我们生命存在的意义。
而这,正是这本书的价值。如果你对未来举棋不定,它能帮你厘清好目标的必备元素和实践步骤;如果你已为人父母,这本书更能提供一个具体的锚点,教你协助孩子找到他的未来方向。
你 将 获 得
如何树立目标,告别迷茫人生
了解拥有不同目标感的年轻人
怎样为年轻人打造有目标感的家庭文化
作 者 简 介
☉ [美] 威廉·戴蒙
斯坦福大学教育系教授
斯坦福大学青少年研究中心主任
美国国家教育科学院院士
儿童心理学权威巨著《儿童心理学手册》(全8册)总主编
精 彩 选 段
1.目标,是指为了完成对自我有意义,同时对自我之外的世界也有意义的事情时,产生的稳定且可概括的意图。 P.44
2.当一个人将工作视为一种召唤,而非仅仅是一份工作时,工作过程中的体验也就随之改变。哪怕是完成最常规的工作,也会变成产生自豪感的源泉。P.56
3.孩子的个性特征,正是通过与他们身边最亲近的人每时每刻的沟通和互动所塑造的。即使是像“经常性表达出积极的人生观”这样简单的事情,只要去做,都可以带来改变。P.207
这本书不仅仅是解决孩子的问题,更是解决自己的问题。我们读这本书的时候,一方面可以想想能够给我们的孩子做些什么,另一方面更关乎我们自己,我们能不能从今天开始去思考自己人生的目标。无论你多少岁,今天都是你人生中最年轻的一天,当下你就是个年轻人。我们说给所有年轻人的话,就是说给每一个人,每一个人此刻都有机会。
最后,我们用作者的话来做结尾,他说:“最终,所有的年轻人都会做出自己的选择:没有人可以在此替代他们。但我们极有可能做的,是让他们做出能给他们的一生带来幸福感的好选择。我们能够带给他们点燃他们想象力的可能,鼓励他们通往最高理想的引导,帮助他们实现远大志向的支持,以及创造激发他们而非让他们意志消沉的文化氛围。在这样的关怀下,没有年轻人不会感到振奋,通往目标之路是为每个人敞开的,通过帮助所有的年轻人找到目标,我们整个社会也将拥有一个充满希望的未来。”
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