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《五律 壬寅二月梦桃花源》藏头拆字体其七
作者：明礼
平水韵

水阁添颜色，巴山见玉堂。
土居骄子梦，夕秀美人香。
日景多回意，心音久绕梁。
木舟登陌客，各处落云浆。

[注解]水阁：谓临水的楼阁；巴山：代指重庆；玉堂：谓玉饰的殿堂，泛指神仙的居处，这里代指酉阳桃花源；土居：谓世代居住，当地的房舍；骄子：指受宠爱的儿子，这里比喻文人，具有影响力的人；夕秀：谓花在傍晚开放，日暮时的花，晚开的花，比喻后起的诗文或人才；美人：谓容貌美丽的人，代指桃花，比喻品德美好的人；日景：谓太阳光，指桃花源的景象；回意：谓改变意志，比喻经常梦遇往返；心音：谓心里面的声音；陌客：谓陌生的客人，泛指道路；云浆：谓仙酒，比喻天上的雨水。

此律诗中的“水、色、巴、堂、土、梦、夕、香、日、意、心、梁、木、客、各、浆”十六字，为藏头拆字体，现在列为半字连珠（顶真）体，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字，这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗，这种藏头诗后续者不多，现在已不常见，代表作有白居易之《游紫霄宫》

（唐 白居易）
水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。
心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。
十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

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《春秋笔》又叫《混元镜》《唱筹量沙》，是秦腔名戏，其中以须生为主最重要的就是“放承恩”和“杀驿”两场。过去凡是学须生的演员，没有不唱这两折戏的，像我父亲刘立杰先生（他本是半路下海）这种公认为以唱取胜的演员，也经常演出“杀驿”。但要说演这出戏最有成就的，还得是我的老师李云亭先生。那时候我父亲专门说情，让我去跟李老师学戏，有时候在社里教，有时候去他家里教。我去他家里，他就把炕当做舞台，在炕上给我教。像唱头一段慢板“一世间吃亏你骄傲气”中的“一世间”三个，他要求字要紧连起来。这一句，我学了很长时间总是学不会。有时他气极了打我，也骂我；有时气愤地不教了，我就可去恳求他。但这半句总是学不好。有的教练劝他说：“你叫娃把这三个字离开唱。”他说：“这个戏的这个唱法是老前辈们刻苦创造留下来的，我要是不像这样教，观众们是要骂我的。”他又向我说：“要想唱这个戏，就要把这句唱好，不然你就算了。”我听了他这一句话，很受感动。我就下决心不时地学这一句，日以继夜地学这一句。经过了好长时间，才学成我现在唱的那个样子。李先生后来去榛苓社任教，带出了和家彦，把“拆书”“杀驿”“放承恩”这些戏都教给了他，成了家彦的代表作。家彦身条气质比我好，演这类戏很有影响，我在以后的演出中也吸收了他的一些优长。比如“杀驿”中，“灯棚下我失落他的根苗”后有个“嗷”的拖腔，就是他的特点，我觉得放在这里很巧妙，就学了过来。