民国一些书家的润格,有不少“不书”的限定。
如樊樊山的“四不书”:来文不书、双款不书、劣纸不书、约期不书;
康有为“来文及金笺均加倍,色笺加半,限字限行,当照杂体例以字计。单宣劣纸不书。寿屏寿文,不撰不书。墨浓淡或墨渍不再写”;
高吹万“劣纸不书,油扇不书,秋扇不书,蜡笺不书,小楷不书”;
叶恭绰“劣纸不书,寿屏不书,碑碣另议”;
柳亚子“先润后墨,劣纸不书,磨墨费加一成”。
#遇见艺术##艺术家##书法##民国##历史故事#
如樊樊山的“四不书”:来文不书、双款不书、劣纸不书、约期不书;
康有为“来文及金笺均加倍,色笺加半,限字限行,当照杂体例以字计。单宣劣纸不书。寿屏寿文,不撰不书。墨浓淡或墨渍不再写”;
高吹万“劣纸不书,油扇不书,秋扇不书,蜡笺不书,小楷不书”;
叶恭绰“劣纸不书,寿屏不书,碑碣另议”;
柳亚子“先润后墨,劣纸不书,磨墨费加一成”。
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看不起“馆阁体”的人,看过这幅作品后都安静了
——by书法家园
(明)沈度《敬斋箴册》 黄纸本
23.8×49.4cm,北京故宫博物院藏。
这幅作品文凡19行,行10字,为沈度的小楷作品,属典型的“馆阁体”作品。
1418年(永乐十六年)沈度52岁时书,其笔力劲道,气格超迈,通篇结字匀停,行列齐整,形貌丰润淳和,端雅雍容。
《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准。
全篇布势疏朗,笔意柔媚,然起收之势皆能笔笔力到,一丝不苟,使转应接,飘逸流畅,足见作者勤于临古,已达到法度森然,技法娴熟的境地。
起笔多尖,转折多圆,宝盖右纵,长撇上翘,是此篇点画的主要特征。结字上则时用中宫紧缩之法,如“居”、“帝”、“敢”、“或”、“城”、“弗”、“事”等,颇饶古趣,与元倪瓒相近,但长捺多不稳妥,如“越”、“足”等。
从风格上可以看出沈度的书法师承晋唐,出于《兰亭》之体系,其韵度丰神则更多地是受到赵孟頫书风和同朝而略早的宋克的薰陶,这应该是时代的使然。
《明史·文苑传》云:“度书以婉丽胜”。阴柔秀润、平和姿媚,可以认为是沈度书风的主旋律。 https://t.cn/RoZz6hD
——by书法家园
(明)沈度《敬斋箴册》 黄纸本
23.8×49.4cm,北京故宫博物院藏。
这幅作品文凡19行,行10字,为沈度的小楷作品,属典型的“馆阁体”作品。
1418年(永乐十六年)沈度52岁时书,其笔力劲道,气格超迈,通篇结字匀停,行列齐整,形貌丰润淳和,端雅雍容。
《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准。
全篇布势疏朗,笔意柔媚,然起收之势皆能笔笔力到,一丝不苟,使转应接,飘逸流畅,足见作者勤于临古,已达到法度森然,技法娴熟的境地。
起笔多尖,转折多圆,宝盖右纵,长撇上翘,是此篇点画的主要特征。结字上则时用中宫紧缩之法,如“居”、“帝”、“敢”、“或”、“城”、“弗”、“事”等,颇饶古趣,与元倪瓒相近,但长捺多不稳妥,如“越”、“足”等。
从风格上可以看出沈度的书法师承晋唐,出于《兰亭》之体系,其韵度丰神则更多地是受到赵孟頫书风和同朝而略早的宋克的薰陶,这应该是时代的使然。
《明史·文苑传》云:“度书以婉丽胜”。阴柔秀润、平和姿媚,可以认为是沈度书风的主旋律。 https://t.cn/RoZz6hD
一个大学生粉丝发私信来买我和女儿的书,同时想买我的书法作品。我问清她每个月的生活费,就劝她暂时别买。她的大学里有奖学金,金额还很高,我就告诉她,好好读书,坚持真理,等你得了最高的奖学金再来买我的字,她很开心地答应了。她叫郑疑,怀疑的疑。在绘本儿歌集扉页上专门给她写了斗大的草书“疑”字,小楷长款题了一段话:“永远怀疑,永远相信,它们都是人生的重要能力!”如果她知道按画廊润格这张字价值8000元以上,我真担心她会不会把这个扉页撕下来裱到墙上?(鲁克《微澜》)
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