十神是命理的語法,有正偏兩大類,正者系陰陽生克,偏者則沒有陰陽生克,由此構成正官-偏官、正印-偏印、正財-偏財的不同。

但是在食神和傷官關係上,正好反過來了:食神系五行同類生,非陰陽之生;傷官五行異類生,為陰陽之生,沒有遵守上述“正-偏”邏輯。如此違背“同一律”,命理學經典著作卻沒有提及這個“偏離”,現代學者似乎也“見怪不怪”,不曾“異議”。

食神、傷官都是“我”生的對象。為什麼不按命理邏輯的“常理”出牌呢?筆者無法參透其奧,在此另闢蹊徑,從哲學心理學角度重新梳理這層關係。

食神強調自我的同一性,即屬己的同一性(自我和自我衍生物的一致性)。這好比說子女像父母,延續父母的特征。

问题是食神之名關乎食物,如何以食物、饮食关系说明“我生”的道理?我所生的,從身體生育角度講是“我”的子女;從精神生產的角度講,是“我”的作品(書畫、藝術品、工藝品等);從更廣泛的勞動生產角度講,春播(對應大自然的“春華”)而秋收的“果實”(對應大自然的“秋實”)也是“我”的子女。

勞動所得的“果實”就是馬克思的講“物的生產”(馬克思提出人類活動的兩種生產:人的生產和物的生產)。農耕時代“物的生產”即糧食生产,糧食是生存的食神——“果實”。这里“食”和“实”关联。

“果實”通过自我劳作而获得的成果,而丰收的愉悅,体现了食神的自在属性;食神厚道,也是因为“自给自足”、“丰衣足食”,不招人不惹人(而游牧部落到处抢劫)。

作为糧食的食神,此刻成了“财”,成为“养命之源”。有五谷养生而健康长寿,所以食神又为寿爵。

但是傷官不同,伤官异出己身,好比说生出来一个“异物”,是“不肖子孙”。从劳动生产角度讲,这是一种“異化勞動”。自我的同一性“异化”了,反抗着他的“父母”——“自我”。这一方面表现为伤官的聪明才华,富有创新;另方面也表现为伤官的反叛人格。



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#道历##茅药王#

道历为道教专用之历纪,以我国夏历为准,用六十甲子以纪年。推算之法,由黄帝纪元(公元前2697年)开始,迄今(公元2022年)道历为2697+2022 = 4719年。

五千年前,就有“得道成仙”的说法。据《茅山志》、《句容县志》等记载,那时就有高辛氏人展上公在茅山伏龙地修仙养生,得道升天。

茅山以道教闻世。 茅山宗创始人是隐居茅山45年的“山中宰相”陶弘景,有名的“茅山道士”就出自茅山宗。

1998年,在茅山元符万宁宫道祖广场上,塑造了道教始祖太上老君的神像。
  

  神像净高33米、重达106吨,由226块特制紫铜板焊接而成,是目前世界上最高的道教神像,现已入选吉尼斯记录。
   

老子神像端庄慈祥,两耳垂肩,美髯拂胸,右手执太极扇,左手举于胸前,霭然的目光充溢着智慧。神态仿佛正向人们娓娓讲授他那传世之作《道德经》的真谛。
   

老子像甫落成,一群颇具灵性的马蜂便飘然而至,在神像的左手掌心筑起了遮风避雨的窝巢。奇怪的是这马蜂窝还日渐增长,大小如今竟有长约一米、宽近三四十厘米了。人们戏言,这情景寓意着海内外宾客的“蜂涌而至”,象征着茅山的欣欣向荣。 这也是茅山“三怪”之一。
   

在老子神像的身后,是一道贴山壁而建的百米文化长廊,它以彩绘、石刻、壁画、板雕的艺术形式,形象地阐述了道家文化的内涵,图文并茂地诠释了老子博大精深的哲学思想。

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