邯郸一男子持刀在路上拦截车辆!
2020年11月1日上午10时许,经开区公安分局小西堡派出所接到群众报警,称在南大堡蔬菜市场门前有一男子持刀拦路,导致交通瘫痪。接到报警后,所长李永国立即带领民警携带防爆器材赶往现场进行处置。持刀男子叫刘某红,肥乡区肥乡镇人,患有间歇性精神病。此时刘某红病情发作手持刀具在路上拦截车辆,口中不断叫喊,对过往群众的安全造成威胁。所长李永国当机立断安排两名民警手持盾棍与刘某红对话吸引注意力,他趁其不备慢慢摸近,将刘某红成功制服。短短几分钟的时间事件被妥善的处置,围观群众无不拍手称快。随后民警将刘某红送往精神病院进行救治。
作为一名老兵、作为一名老民警,多年的经历让李永国所长一刻没有放松,在关键时刻站在了群众的身前。警察就是在群众的生命财产受到威胁时能够挺身而出的人,就是在危急时刻能挡在群众前面的人。穿上警服的那一刻不只是责任,更是一份对百姓全天的守护。
2020年11月1日上午10时许,经开区公安分局小西堡派出所接到群众报警,称在南大堡蔬菜市场门前有一男子持刀拦路,导致交通瘫痪。接到报警后,所长李永国立即带领民警携带防爆器材赶往现场进行处置。持刀男子叫刘某红,肥乡区肥乡镇人,患有间歇性精神病。此时刘某红病情发作手持刀具在路上拦截车辆,口中不断叫喊,对过往群众的安全造成威胁。所长李永国当机立断安排两名民警手持盾棍与刘某红对话吸引注意力,他趁其不备慢慢摸近,将刘某红成功制服。短短几分钟的时间事件被妥善的处置,围观群众无不拍手称快。随后民警将刘某红送往精神病院进行救治。
作为一名老兵、作为一名老民警,多年的经历让李永国所长一刻没有放松,在关键时刻站在了群众的身前。警察就是在群众的生命财产受到威胁时能够挺身而出的人,就是在危急时刻能挡在群众前面的人。穿上警服的那一刻不只是责任,更是一份对百姓全天的守护。
#邯郸身边事#【面对群众危险 “老兵”果断出手!】2020年11月1日上午10时许,经开区公安分局小西堡派出所接到群众报警,称在南大堡蔬菜市场门前有一男子持刀拦路,导致交通瘫痪。接到报警后,所长李永国立即带领民警携带防爆器材赶往现场进行处置。
持刀男子叫刘某红,肥乡区肥乡镇人,患有间歇性精神病。此时刘某红病情发作手持刀具在路上拦截车辆,口中不断叫喊,对过往群众的安全造成威胁。所长李永国当机立断安排两名民警手持盾棍与刘某红对话吸引注意力,他趁其不备慢慢摸近,将刘某红成功制服。短短几分钟的时间事件被妥善的处置,围观群众无不拍手称快。随后民警将刘某红送往精神病院进行救治。
作为一名老兵、作为一名老民警,多年的经历让李永国所长一刻没有放松,在关键时刻站在了群众的身前。警察就是在群众的生命财产受到威胁时能够挺身而出的人,就是在危急时刻能挡在群众前面的人。穿上警服的那一刻不只是责任,更是一份对百姓全天的守护。
持刀男子叫刘某红,肥乡区肥乡镇人,患有间歇性精神病。此时刘某红病情发作手持刀具在路上拦截车辆,口中不断叫喊,对过往群众的安全造成威胁。所长李永国当机立断安排两名民警手持盾棍与刘某红对话吸引注意力,他趁其不备慢慢摸近,将刘某红成功制服。短短几分钟的时间事件被妥善的处置,围观群众无不拍手称快。随后民警将刘某红送往精神病院进行救治。
作为一名老兵、作为一名老民警,多年的经历让李永国所长一刻没有放松,在关键时刻站在了群众的身前。警察就是在群众的生命财产受到威胁时能够挺身而出的人,就是在危急时刻能挡在群众前面的人。穿上警服的那一刻不只是责任,更是一份对百姓全天的守护。
《在永恒之门》(Op de drempel van de eeuwigheid),或称《悲痛的老人》是一幅梵高1890年5月初在圣雷米精神病院完成的油画, 此画基于其1882年在海牙绘成的铅笔草稿完成,画中人物是一名名叫“Adrianus Jacobus Zuyderland”老兵。 而原画的灵感来源则是休伯特·冯·赫科默绘制的画作《切尔西医院的星期日》(图九)。
画中的老兵坐在炉火旁,双手掩面。这可能也表现出了画家创作时的悲痛心情及画家对神与永恒的信仰,而这些事物的难以感知实际也是其悲痛的来源,这一点在其早年的书信中就可以看出。
1882年11月24日梵高在给弟弟的信中说:这俩天我画了两幅老人像,画上的老人两只胳膊拄著膝盖,脸埋在手里...我想下次画得更好一些。我可能还会印一张出来。这幅画很好地描绘了一个穿着打了补丁的邦巴津大衣的秃顶老人。
几天后梵高就把行动付诸实施:我觉得画家应该通过作品表达他的观点。我试图通过印刷品来达到这一目的——但是好像不太成功。它没有现实那般美丽而惊人,相比而言这只是一个模糊的镜像,而现实,就好像米勒所相信的那样,昭示著冥冥之中有神灵或永恒的存在。那老人安静地坐在火炉旁的角落里,甚至都不一定知道这一切...这不是什么神学——就算是最穷的樵夫或矿工也总有那么一刹那感觉到永恒之门的存在。
梵高《悲痛的老人》欣赏
画中的老兵坐在炉火旁,双手掩面。这可能也表现出了画家创作时的悲痛心情及画家对神与永恒的信仰,而这些事物的难以感知实际也是其悲痛的来源,这一点在其早年的书信中就可以看出。
1882年11月24日梵高在给弟弟的信中说:这俩天我画了两幅老人像,画上的老人两只胳膊拄著膝盖,脸埋在手里...我想下次画得更好一些。我可能还会印一张出来。这幅画很好地描绘了一个穿着打了补丁的邦巴津大衣的秃顶老人。
几天后梵高就把行动付诸实施:我觉得画家应该通过作品表达他的观点。我试图通过印刷品来达到这一目的——但是好像不太成功。它没有现实那般美丽而惊人,相比而言这只是一个模糊的镜像,而现实,就好像米勒所相信的那样,昭示著冥冥之中有神灵或永恒的存在。那老人安静地坐在火炉旁的角落里,甚至都不一定知道这一切...这不是什么神学——就算是最穷的樵夫或矿工也总有那么一刹那感觉到永恒之门的存在。
梵高《悲痛的老人》欣赏
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