我从小我爸妈就跟我说，要自己变得更好更优秀，才能在遇到机会的时候抓住，我也一直觉得谈恋爱也是这样的。我一定要很好很好，才能找到很好的另一半。
但小眠跟我说不是这样的，比如说，她很懒，但她不会想让自己变勤快，而是想找一个勤快的对象。而事情往往就是这样，懒女人总能找到勤快的另一半。她自己也喜欢这样的自己，她喜欢自己那些别人看起来不足的地方，并且我也喜欢。
她不需要改变自己来迎合别人，她自己喜欢自己就好，她自洽就好。她只想要一个喜欢真正的她、真实的她的人。如果找不到，宁可不要。
然后她遇到了我。
她对我说：“你什么都比我好。”
但我问她我为什么要喜欢她爱她为她付出的时候。
她说——
“因为我值得。”
但小眠跟我说不是这样的，比如说，她很懒，但她不会想让自己变勤快，而是想找一个勤快的对象。而事情往往就是这样，懒女人总能找到勤快的另一半。她自己也喜欢这样的自己，她喜欢自己那些别人看起来不足的地方，并且我也喜欢。
她不需要改变自己来迎合别人，她自己喜欢自己就好，她自洽就好。她只想要一个喜欢真正的她、真实的她的人。如果找不到，宁可不要。
然后她遇到了我。
她对我说：“你什么都比我好。”
但我问她我为什么要喜欢她爱她为她付出的时候。
她说——
“因为我值得。”
#坂口健太郎[超话]# 镰仓殿的13人 memorial book 坂口special interview
真的好~长~啊，但很真实地回顾了8个月来的心路历程，还是尽量翻译一下吧
配图是一些似曾相识的剧照
出演北条泰时之际，我自己也进行了多方查阅，了解到他是个不折不扣的名君。被称为完美、伟大的执权。但从三谷幸喜桑笔下的泰时形象中，较之伟大，感受到更多的则是可爱。因此在这个故事中，我很小心地去表现出他略带笨拙、靠不住的部分。过于完美的人，无论如何都会与他人产生距离，而这也不同于与本剧中泰时应有的样子。他成为“伟大的执权”是在第48集义时的故事结束之后，而在父亲大人逝世之前的他应该仍有许多不成熟的部分。正因有着义时这样伟大的父亲，他感受到了孤独以及其他在心中混杂的情绪。所以，最初时我便决定，饰演泰时时要保留一些柔软。
随着故事的推进，父亲大人坠入黑暗，逐渐无法逃避。父亲大人一次次做出无情的决断后，被束缚住，越发无懈可击，在与这样的父亲大人的对手戏中，情绪无可避免地紧绷。相应地，在与初、鹤丸一起的戏份中，有意识地塑造出充满空子【或可理解为“槽点”】的形象。与父亲大人意见对立，惹他生气后，泰时就会对初抱怨，二人的对手戏拍得非常可爱。在父亲大人、政子或其他人面前不曾展现的原本的自己，都在初的面前流露出来了，我想这里也呈现了泰时的本真。吉田导演也说过“想要温柔地拍摄”与初的对手戏，这些场景也令观众感到放松了吧。
在上总广常死后立刻出生的泰时，背后的设定是上总广常的转生，我在表演上倒没有格外注意这一点。虽然有不擅长双六这样的线索，但作为泰时，目睹父亲大人的身影的时间绝对更久。虽也将上总广常这个人物放在脑海中，但我想泰时的六成是由从父亲大人处所得到的东西构成的。当然也有作为反面教材的部分。还有两成是上总广常，余下的两成则是从和田殿、畠山殿等人身上所吸收到的东西。在这样的理解之下，进行了人物塑造。
不过，在开拍前，我没有与三谷桑见面交流的机会，我一直在想“我所饰演的泰时究竟是否符合人物呢”。因为我听说，其他各位与三谷桑或见面或联络，围绕角色进行了交流，我很担心“我演得有没有问题呢”。后来，饰演八田殿的市原隼人桑杀青时，三谷桑也来了，也就有了交流的机会。当时，三谷桑说“在故事不得不越发残酷的过程中，泰时是犹如光一般的存在，被他拯救了”。而我也因他的话语而被拯救了。虽然多次与父亲大人发生冲突，但泰时也并非无法理解父亲大人的心情。义时不得不杀了那些曾为将镰仓建设得更好而一同征战过的人们，泰时也能充分理解他的痛苦。在此之上，想要作为“光”活着的泰时，他的内心也有苦意。正因此，对着为避免承久之乱而决定牺牲自我的父亲大人，泰时说“您打算为了镰仓舍弃生命吗”，可以感受到这句话的分量以及无法割舍的父子牵绊。
在面对赖家时，也感受到了同样的纠葛。对于赖家的行为，泰时也明白他被逼到了不得不这么做的境地，就算他的所作所为多么地无所顾忌，身为从小一起长大的自己一定要成为他的伙伴。但泰时是无论如何都“赶不上的男人”（笑）。在泰时晕过去时，赖家就去世了，培养了重要关系的实朝也在眼前被公晓所杀。实朝是可以理解他人的人，他所想要建设的镰仓，一定会令人赞叹。这次也没能赶上……表演时也在懊悔。但在泰时成为第三代执权后，相信他也将从实朝这里吸收到的东西发挥了出来。
在片场，收到剧本前，演员们就常会讨论“此后的畠山之乱会如何？”“感觉那场戏会很有意思”，像这样演员们得以共同分享这份兴奋感的片场，我至今为止还未曾经历过。因为三姑桑会将演员本人的个性融入到角色之中，剧本真得很有趣。在故事进展之中，有时不得不通过台词来说明角色所身处的状况或立场，但在三谷桑的剧本里，场景中的演员与角色很鲜活，常常无需说明便能传达。
此外，历史作品中常被称作“恶女”的のえ和りく，无论她们做了多么过分的事，因为她们是菊地凛子桑与宫泽理惠桑发挥了充满魅力的个性所演绎的角色，绝对没法讨厌起来。我的话，就算见识了のえ不得了的真面目，却也恨不起来呢（笑）。其实她很想同义时直接交流，但却被身边人逼着不得不去向义时询问种种“已经决定了的事项”，对她所怀有的孤独，我也有共鸣。若非凛子桑来饰演，のえ就会成为令人讨厌的女人，而凛子桑的表演则为角色更添了深度。而正是三谷桑的剧本的趣味将这部分引发了出来。
不仅是女性角色，和田合战时，我也有将和田殿看作是横田荣司桑的瞬间，畠山之乱时，我也有将畠山殿看作是大志君的瞬间，我觉得这可真是厉害。较之100%理解泰时并彻底成为他来表演，以“自己就在泰时身边”这样的感觉来表演的话，我想表演会更有魅力吧。我相信将自己的感觉与思考也保留下来的话，角色将得到扩展，会产生120%、130%的演技，所以平时与角色是处于对峙的状态。
从这个意义上说，第38集父亲大人与时政的诀别戏令我深受触动。“您过世时，我没法在您身边……我恨您”，艰难说出这番话的小栗桑的表情太棒了……这场戏非常精彩。看到拍完的片段，我就去找小栗桑，不由自主地说“太棒了”。就是现在想起这场戏来，也令我激动。我想，这场戏也是因弥十郎桑与小栗桑有着至今为止共同培养的时光，使得小栗桑得以释放出如此深刻的感情吧。目前为止播出的剧集中，这场戏是我最喜爱的。
所以，泰时前去探望在伊豆生活的时政时，我将这场戏当作时政的梦来表演。前来拜访的是泰时，这点时政也很清楚，但若能让他觉得“是曾经快乐时代的义时来看我了”“北条一家曾经很幸福”，那就好了。想要让时政在如同回到了北条一家曾经幸福的那个时代的气氛中度过临终，而我也始终微笑着，以温柔的心情进行了表演。让泰时去探望的父亲大人一定也如此期望吧。在这场戏中，父亲大人也在泰时身上寄托了想念。在故事的最后阶段，父亲大人与政子对于将要继承他们至今为止所作所为的我们这个世代的想法，也越发强烈起来了。政子请泰时一同去布施的那场戏也是如此，感到政子怀着各种想法来接触将要肩负未来镰仓重担的泰时。因为义时从年轻时代一路成长、迎来死亡，而泰时是象征着义时的“下一个世代”的存在，所以有意直到最后都保留一些孩子的样子。
演起来觉得很难受的就是和田合战了。那场战役，真的很艰难。畠山之乱时，和田殿对泰时说“害怕打仗吗？”“学着点我的战法”，此时却不得不将他当作对手来作战，心情的确很沉重……父亲大人下定决心与和田殿一战，这番想法也不是不能理解，但着实感到气愤又悲哀。看到被逼到绝境的和田殿，感到很痛心。泰时是如此，而我自己的感情也变得非常复杂。因为和和田殿玩摔跤之类轻松惬意的戏份很多……和田殿被杀后，父亲大人命令我保护实朝，将他带离战场，制片人与吉田导演都说此时我瞪视父亲大人的眼神很好。我并不记得自己投射的是什么样的眼神，我想是对父亲的悲叹、愤怒、悲伤混合交织而产生的表情吧。另一方面，在合战的戏中也感受到，泰时的战法中也有从畠山殿与和田殿那里学到的部分。虽然富士围猎的戏份体现了泰时弓箭高手的一面，但实际与敌人交锋、勇敢作战的场面，却是在和田合战时才首次拍摄。饰演在酒的助力之下觉醒、横扫敌人的泰时，感觉很畅快。
不过，在小栗桑面前，我的艰辛不值一提。在这一年间，小栗桑遇到一个个充满能量、具有强烈个性的角色，还必须全盘接受并加以回应，辛苦莫测。在初次共演的片场，可以共同度过这样的时光，感到很荣幸。也因此，如同泰时之于义时一般，我也希望能成为可以让小栗桑在自己面前稍稍放松的存在，在脱离角色之处，也可以保有亲近的关系。
不过，小栗桑看起来非常开心的样子呢。明明饰演的是不断做出痛苦决断的角色，应该很难受，但在片场总是表现得很开朗。也因此，片场气氛非常好。令我再次感到他真是一个很厉害的人。小栗桑对我说“也许健太郎在几年后、几十年后也会出演大河剧的主演哦”。在这次出演大河剧之前，我觉得大河的主演非常不好过，但见到了小栗桑开心的样子，也让我觉得“未来我也……”虽然这么说，但还是很不容易的吧（笑）。
与拍摄了一年半的小栗桑和荣子桑相比，我中途参演了8个月，也就显得不是很久了，但如此长时间出演同一个角色的经历很少，着实珍贵。三谷桑的剧本非常有趣，因此我也很喜欢北条泰时这个人物。得以见到不同年代的演员、导演和工作人员，对我而言，这是一部“相逢”的作品。平时的电视剧或电影，虽然也会遇到许多人，但限于拍摄时间，在某一瞬间就迎来结束。而这次的“相逢”，总觉得未曾中断而一直持续了下去……这是我第一次遇见可以感受到强烈“缘分”的作品。对于这部令我收获与许多人的宝贵邂逅的作品，我衷心感谢。
真的好~长~啊，但很真实地回顾了8个月来的心路历程，还是尽量翻译一下吧
配图是一些似曾相识的剧照
出演北条泰时之际，我自己也进行了多方查阅，了解到他是个不折不扣的名君。被称为完美、伟大的执权。但从三谷幸喜桑笔下的泰时形象中，较之伟大，感受到更多的则是可爱。因此在这个故事中，我很小心地去表现出他略带笨拙、靠不住的部分。过于完美的人，无论如何都会与他人产生距离，而这也不同于与本剧中泰时应有的样子。他成为“伟大的执权”是在第48集义时的故事结束之后，而在父亲大人逝世之前的他应该仍有许多不成熟的部分。正因有着义时这样伟大的父亲，他感受到了孤独以及其他在心中混杂的情绪。所以，最初时我便决定，饰演泰时时要保留一些柔软。
随着故事的推进，父亲大人坠入黑暗，逐渐无法逃避。父亲大人一次次做出无情的决断后，被束缚住，越发无懈可击，在与这样的父亲大人的对手戏中，情绪无可避免地紧绷。相应地，在与初、鹤丸一起的戏份中，有意识地塑造出充满空子【或可理解为“槽点”】的形象。与父亲大人意见对立，惹他生气后，泰时就会对初抱怨，二人的对手戏拍得非常可爱。在父亲大人、政子或其他人面前不曾展现的原本的自己，都在初的面前流露出来了，我想这里也呈现了泰时的本真。吉田导演也说过“想要温柔地拍摄”与初的对手戏，这些场景也令观众感到放松了吧。
在上总广常死后立刻出生的泰时，背后的设定是上总广常的转生，我在表演上倒没有格外注意这一点。虽然有不擅长双六这样的线索，但作为泰时，目睹父亲大人的身影的时间绝对更久。虽也将上总广常这个人物放在脑海中，但我想泰时的六成是由从父亲大人处所得到的东西构成的。当然也有作为反面教材的部分。还有两成是上总广常，余下的两成则是从和田殿、畠山殿等人身上所吸收到的东西。在这样的理解之下，进行了人物塑造。
不过，在开拍前，我没有与三谷桑见面交流的机会，我一直在想“我所饰演的泰时究竟是否符合人物呢”。因为我听说，其他各位与三谷桑或见面或联络，围绕角色进行了交流，我很担心“我演得有没有问题呢”。后来，饰演八田殿的市原隼人桑杀青时，三谷桑也来了，也就有了交流的机会。当时，三谷桑说“在故事不得不越发残酷的过程中，泰时是犹如光一般的存在，被他拯救了”。而我也因他的话语而被拯救了。虽然多次与父亲大人发生冲突，但泰时也并非无法理解父亲大人的心情。义时不得不杀了那些曾为将镰仓建设得更好而一同征战过的人们，泰时也能充分理解他的痛苦。在此之上，想要作为“光”活着的泰时，他的内心也有苦意。正因此，对着为避免承久之乱而决定牺牲自我的父亲大人，泰时说“您打算为了镰仓舍弃生命吗”，可以感受到这句话的分量以及无法割舍的父子牵绊。
在面对赖家时，也感受到了同样的纠葛。对于赖家的行为，泰时也明白他被逼到了不得不这么做的境地，就算他的所作所为多么地无所顾忌，身为从小一起长大的自己一定要成为他的伙伴。但泰时是无论如何都“赶不上的男人”（笑）。在泰时晕过去时，赖家就去世了，培养了重要关系的实朝也在眼前被公晓所杀。实朝是可以理解他人的人，他所想要建设的镰仓，一定会令人赞叹。这次也没能赶上……表演时也在懊悔。但在泰时成为第三代执权后，相信他也将从实朝这里吸收到的东西发挥了出来。
在片场，收到剧本前，演员们就常会讨论“此后的畠山之乱会如何？”“感觉那场戏会很有意思”，像这样演员们得以共同分享这份兴奋感的片场，我至今为止还未曾经历过。因为三姑桑会将演员本人的个性融入到角色之中，剧本真得很有趣。在故事进展之中，有时不得不通过台词来说明角色所身处的状况或立场，但在三谷桑的剧本里，场景中的演员与角色很鲜活，常常无需说明便能传达。
此外，历史作品中常被称作“恶女”的のえ和りく，无论她们做了多么过分的事，因为她们是菊地凛子桑与宫泽理惠桑发挥了充满魅力的个性所演绎的角色，绝对没法讨厌起来。我的话，就算见识了のえ不得了的真面目，却也恨不起来呢（笑）。其实她很想同义时直接交流，但却被身边人逼着不得不去向义时询问种种“已经决定了的事项”，对她所怀有的孤独，我也有共鸣。若非凛子桑来饰演，のえ就会成为令人讨厌的女人，而凛子桑的表演则为角色更添了深度。而正是三谷桑的剧本的趣味将这部分引发了出来。
不仅是女性角色，和田合战时，我也有将和田殿看作是横田荣司桑的瞬间，畠山之乱时，我也有将畠山殿看作是大志君的瞬间，我觉得这可真是厉害。较之100%理解泰时并彻底成为他来表演，以“自己就在泰时身边”这样的感觉来表演的话，我想表演会更有魅力吧。我相信将自己的感觉与思考也保留下来的话，角色将得到扩展，会产生120%、130%的演技，所以平时与角色是处于对峙的状态。
从这个意义上说，第38集父亲大人与时政的诀别戏令我深受触动。“您过世时，我没法在您身边……我恨您”，艰难说出这番话的小栗桑的表情太棒了……这场戏非常精彩。看到拍完的片段，我就去找小栗桑，不由自主地说“太棒了”。就是现在想起这场戏来，也令我激动。我想，这场戏也是因弥十郎桑与小栗桑有着至今为止共同培养的时光，使得小栗桑得以释放出如此深刻的感情吧。目前为止播出的剧集中，这场戏是我最喜爱的。
所以，泰时前去探望在伊豆生活的时政时，我将这场戏当作时政的梦来表演。前来拜访的是泰时，这点时政也很清楚，但若能让他觉得“是曾经快乐时代的义时来看我了”“北条一家曾经很幸福”，那就好了。想要让时政在如同回到了北条一家曾经幸福的那个时代的气氛中度过临终，而我也始终微笑着，以温柔的心情进行了表演。让泰时去探望的父亲大人一定也如此期望吧。在这场戏中，父亲大人也在泰时身上寄托了想念。在故事的最后阶段，父亲大人与政子对于将要继承他们至今为止所作所为的我们这个世代的想法，也越发强烈起来了。政子请泰时一同去布施的那场戏也是如此，感到政子怀着各种想法来接触将要肩负未来镰仓重担的泰时。因为义时从年轻时代一路成长、迎来死亡，而泰时是象征着义时的“下一个世代”的存在，所以有意直到最后都保留一些孩子的样子。
演起来觉得很难受的就是和田合战了。那场战役，真的很艰难。畠山之乱时，和田殿对泰时说“害怕打仗吗？”“学着点我的战法”，此时却不得不将他当作对手来作战，心情的确很沉重……父亲大人下定决心与和田殿一战，这番想法也不是不能理解，但着实感到气愤又悲哀。看到被逼到绝境的和田殿，感到很痛心。泰时是如此，而我自己的感情也变得非常复杂。因为和和田殿玩摔跤之类轻松惬意的戏份很多……和田殿被杀后，父亲大人命令我保护实朝，将他带离战场，制片人与吉田导演都说此时我瞪视父亲大人的眼神很好。我并不记得自己投射的是什么样的眼神，我想是对父亲的悲叹、愤怒、悲伤混合交织而产生的表情吧。另一方面，在合战的戏中也感受到，泰时的战法中也有从畠山殿与和田殿那里学到的部分。虽然富士围猎的戏份体现了泰时弓箭高手的一面，但实际与敌人交锋、勇敢作战的场面，却是在和田合战时才首次拍摄。饰演在酒的助力之下觉醒、横扫敌人的泰时，感觉很畅快。
不过，在小栗桑面前，我的艰辛不值一提。在这一年间，小栗桑遇到一个个充满能量、具有强烈个性的角色，还必须全盘接受并加以回应，辛苦莫测。在初次共演的片场，可以共同度过这样的时光，感到很荣幸。也因此，如同泰时之于义时一般，我也希望能成为可以让小栗桑在自己面前稍稍放松的存在，在脱离角色之处，也可以保有亲近的关系。
不过，小栗桑看起来非常开心的样子呢。明明饰演的是不断做出痛苦决断的角色，应该很难受，但在片场总是表现得很开朗。也因此，片场气氛非常好。令我再次感到他真是一个很厉害的人。小栗桑对我说“也许健太郎在几年后、几十年后也会出演大河剧的主演哦”。在这次出演大河剧之前，我觉得大河的主演非常不好过，但见到了小栗桑开心的样子，也让我觉得“未来我也……”虽然这么说，但还是很不容易的吧（笑）。
与拍摄了一年半的小栗桑和荣子桑相比，我中途参演了8个月，也就显得不是很久了，但如此长时间出演同一个角色的经历很少，着实珍贵。三谷桑的剧本非常有趣，因此我也很喜欢北条泰时这个人物。得以见到不同年代的演员、导演和工作人员，对我而言，这是一部“相逢”的作品。平时的电视剧或电影，虽然也会遇到许多人，但限于拍摄时间，在某一瞬间就迎来结束。而这次的“相逢”，总觉得未曾中断而一直持续了下去……这是我第一次遇见可以感受到强烈“缘分”的作品。对于这部令我收获与许多人的宝贵邂逅的作品，我衷心感谢。
近期plog
有的症状了没食欲就煮了一个泡面（别的我也不太会）/终于抢到了一包爱吃的蔬菜/跟朋友说我好像了下班后来给我送抗原还给我送了她最近发现的好吃的零食和好用的面膜（好朋友就是这样只要发现又好用的东西就迫不及待想要给对方也安排上）/小学了鸡蛋菠菜汤（一带菠菜够我吃好几顿）/我在家每天就是各种半成品最后把我吃上火了/最后一顿菠菜也是网上学的鸡蛋菠菜饼（空气炸锅yyds）/收到了我妈给我的第二波物资/傍晚在阳台看着外面发呆在想我什么时候可以出门看还不错就拍了下来/我妈说喝萝卜牛腩汤可以祛火我就从小看了教程感觉蛮简单的就是做的有点咸（我应该是有做饭的天赋就是太懒了）
有的症状了没食欲就煮了一个泡面（别的我也不太会）/终于抢到了一包爱吃的蔬菜/跟朋友说我好像了下班后来给我送抗原还给我送了她最近发现的好吃的零食和好用的面膜（好朋友就是这样只要发现又好用的东西就迫不及待想要给对方也安排上）/小学了鸡蛋菠菜汤（一带菠菜够我吃好几顿）/我在家每天就是各种半成品最后把我吃上火了/最后一顿菠菜也是网上学的鸡蛋菠菜饼（空气炸锅yyds）/收到了我妈给我的第二波物资/傍晚在阳台看着外面发呆在想我什么时候可以出门看还不错就拍了下来/我妈说喝萝卜牛腩汤可以祛火我就从小看了教程感觉蛮简单的就是做的有点咸（我应该是有做饭的天赋就是太懒了）
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