考试越来越近了，背诵资料的时间已经不多了。我们今天分享一个靠抄材料，就能拿到七八成分数的一个方法，想知道怎么抄材料，该怎么答题评分标准是啥？怎么编内容凑字数等，材料抄的好，也可以在知识点没有怎么牢记的情况下做到有话说，比起不会做和瞎编有利得多。
1⃣有学员问分析题写多少比较合适，虽然考试没有明确要求多写多少字，但是最好是多写一些，每个题有两个小问，总共至少要超过答题去2/3以上
多写会扣分吗？
2⃣分析题改卷的话，一般是按踩分点给分
少写的话扣分，多写不扣分，错写了的话酌情扣分，尽量多写一些把答题区写满，还有机会多蒙几分
踩分点就是那些关键的知识点或者原理，所以强调咱们好好背分析题答案
3⃣抄材料会扣分吗？
考研政治大题，也就我们这的主观分析题
相信以往的听说抄材料得0分的情况吧，据了解，以往的答案，没有关联材料进行分析解答的最多得了一半的分数，如果分析题最后拿了35分，那已经是高手了，怎样抄材料才能得高分呢？材料分析打乱顺序慢慢抄.抄材料是最能拿分的，但是前提是你要背熟考点掌握抄的方法，而不是直接抄，也就是俗称的答题模板
4⃣怎样凑字数呢，常用的三种方法解释、拓展和抄材料
如何巧妙的抄材料，通过题干迅速找到文中相关的语句，一般来说相关的语句都不会距离太远，除了前后文，有一些总分结构或总分总结构的话，他的首尾段也可以用，政治大题结合材料的方式，有三种摘抄改写的概括，剔除无关的重复的语句，把现在的内容，全部抄上，或者是改写，或者是针对数据或者案例层次提升一级用上概括语句
政治是按采分点给分的，抄材料一定能给大家提分，利用好材料，是提分的一个关键。给大家的这个思路，希望对大家有用！#考研[超话]#

#什么都不想做##韩剧什么都不想做[超话]#
夏天从一个人的格格不入到在小镇找到朋友，寻到安静开心的生活，大概离开首尔之后，和小春大范一起是最开心的时候了。

聚会，看书，游玩，晨跑，看电影，在首尔处处失败压抑的夏天，终于开启了自己的崭新人生。一片美好之中，小镇里的其他人也渐渐明朗起来，一如开心的小春，一如放松的大范。

多希望这快乐还能再久一点，小春奶奶的死却打破了一切，小镇疑云一直存在，那片黑暗终于走到了眼前。看电影的夏天和大范有多欢喜若狂，回到台球厅的夏天就有多悲痛无措，明明小春奶奶才做好了饭，才刷完了鞋，终止符划到了那里。

这部剧的治愈在于，不开心的时候就放开自己，转头你会发现春天都来了，花都开了。无法判断自己想要什么，就问问自己假如身处无人岛还要做这件事吗？喜欢和讨厌是每个人都存在的问题，因为伤害就不敢爱了，只是逃避，所以勇敢爱吧，即使伤害了也无愧于心。

这部剧的致郁在于，夏天妈妈的死，小春奶奶的死，亲人的离去外加现实的压抑。悲伤不是那么惊天动地，它可能就是一份刚到的快递泡菜，它可能就是一双刷得雪白的板鞋，它可能就是几张写满字的日历纸，都在诉说着其主人的努力生活。

以楷书的观念写草书
厚实有余灵动不足
#弘耑访谈#

青年书法家辛宏近几年书法作品频频入选全国大展，比如获得全国第三届草书作品展佳作奖、第四届中国书法兰亭奖佳作奖、第五届中国书法兰亭奖上三等奖等，体现了他在书法创作上的实力。

他在全国第三届草书作品展上，获得佳作奖的作品给人的第一印象不是草书，而是行书，且是颜真卿外拓笔法的行书。但审视每个字形，这又的确是一幅草书作品。

问题何在？

用笔没有问题。辛宏的用笔厚重饱满，行笔干净利落，侧锋取妍，中锋得力，可谓善用笔者。同时，在圆笔为主的前提下又偶然使用方笔，丰富了毛笔的表现方式。

从单个字形来看，辛宏作品的草法也没有问题，基本都是标准的草书或行草书。但审视每个字的神态，总觉得四平八稳，每个字基本都是四方形，单字所占空间都填得很满，有颜体楷书的意味，厚实有余，灵动不足。

虽然有个别字有所夸张，但不过将字形拉长而已，仍然是方形，仍然缺乏跌宕生动的姿态。如第3行的“神”字，第4行的“邪”字，虽占据两字的空间，但过于平正的结字使得其本应产生的变化消解殆尽。

辛宏此作在章法上也表现出与字法类似的共同特征，呈自我封闭的方块形。整幅字四角填满，加上落款共7行字，每行都首尾对齐，虽然第3、6行有两处行末留白，但被第1、2、4、5、7行末端整齐的边线所包围，完全失去了留白应有的空灵感。不仅行末下线整齐，每行字的起首也完全对齐，出现了整齐的上边线。这样，整幅作品便成为类似于碑刻的章法，僵化刻板，毫无草书的狂放纵恣。

在行气上，作者大概为了避免平板，有意使每行都呈右上左下倾斜之势。造成这种斜势的方法是让每个单字都往右倾斜，这样，当一个个倾斜的字叠加起来时，整行便呈倾斜之势。将字写斜的目的应该是为了打破上述四平八稳的结字和章法的缺陷，取得险绝生动的审美效果，这种追求是没有问题的，但追求的结果却不太理想。草书的势应该是丰富多彩、变幻莫测的。每一行的取势相互应有对比变化，而不是如辛宏这样几乎是7行平行的斜线。

看看古人的经典草书，每一行都如游龙行走，每行的走势也不拘一格，左倾右侧、颠倒淋漓，一般不会出现行与行之间平行走向的情况。而辛宏这样的安排，有山石堆砌之状，呈现出一边倒的趋势，给人以端庄有余而活泼不足的强烈印象。当代书法中这种写法还是比较普遍的，说明当代书家对草法的继承普遍都有不足，多数人都能意识到草书的动态变化，却不知道如何变化，只能一路歪斜，在歪斜中反而出现另一种僵硬的形式，从而与草书精神相违背。

出现上述问题的原因可能是作者对行书的熟悉程度更高，因此，以自己熟悉的行书观念进行草书创作，结果造成这种情况的出现。孙过庭《书谱》有云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”可见，情性在草书中的作用是至关重要的，而达其性情的手段则是形质，所以形质也不可忽视。

从辛宏的作品看，他并不缺乏情性，但情性用在何处则是他存在的问题。辛宏的点画过于注意形质，而运笔使转则过于放松随意，也就是说，辛宏犯了“以使转为情性，以点画为形质”的错误，以楷书的观念写草书，因此，此幅草书越看越像行书，就不足为怪了。