呆子、疯子与仙子

曹雪芹写人物，不愿写得呆板，你看他写香菱学诗，除了直接写香菱言行之外，更从宝钗角度去写，从而使得香菱学诗这个故事，听来更为立体丰满。
宝钗一直嚷着要去找算林黛玉，为什么，因为那林黛玉要把她家这香菱教成呆子，变成疯子。
你看香菱熬夜读诗：
香菱拿了诗……诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来。宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。宝钗……只得随他去了。
痴迷到觉也不睡了。
你看香菱苦心写诗：
（香菱）茶饭无心，坐卧不定。宝钗道：“……都是颦儿引的你，我和他算帐去。你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”香菱笑道：“好姑娘，别混我。”一面说，一面作了一首。
这可不是呆子是什么！
你看香菱第二次作诗：
香菱……越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土。宝钗等都远远的站在山坡上瞧着他。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。
宝钗笑道：“这个人定要疯了！昨夜嘟嘟哝哝直闹到五更天才睡下……天亮就起来了，忙忙碌碌就找颦儿去。一回来了，呆了一日，作了一首又不好，这会子自然另作呢。”
你看她，觉也不睡，饭也不吃，话也不说，只在那推敲沉思的境里了。常人观之，这可不是成了疯子！
你看她第三次作诗：
……便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”……宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的他！”
这可不是魔怔了！她已经完全沉浸在诗情画意中，别的一概不闻不论了。不疯魔，不成活。这话说得对头！
各自散后，香菱满心中还是想诗……一时天亮，宝钗醒了……只听香菱从梦中笑道：“可是有了，难道这一首还不好？”宝钗连忙唤醒他：“得了什么？你这诚心都通了仙了。学不成诗，还弄出病来呢。”……香菱梳洗已毕，便忙录出来，来找黛玉。
诗作得到大家的一致称赞，大家纷纷邀她入社。我们那曾经的诗呆子、诗疯子，终于破茧成蝶，变成了人人喜爱的诗歌仙子！
曹雪芹有时从香菱角度写她学诗，有时从宝钗角度写香菱学诗。从香菱角度写，真切；从宝钗角度写，客观，冷静，更能突出香菱的专注努力。曹雪芹写宝钗看香菱，还有一个层次的递进，先是呆，而后是疯、魔，最后是通仙，写出了香菱逐渐觉悟进益、得以登堂入室的过程。
一味从香菱自己那儿写，总是单调勉强，一边写香菱，一边写宝钗，双线运行，互相印证，香菱苦心孤诣之情态，便跃然纸上了。
从呆子到疯子，从疯子再到仙子，一路坚持不懈，升级打怪，才能修成正果啊！

开始在家干活的好处就是工作日夜生活从几点开始都是自己说了算，看完这个又看了会儿世界杯和ufc，不懂也看，动静结合的周一。看体育比赛能保持激动，主动制造肾上腺素分泌，在现在是种有自主意识的自救。
说回这部，属于鸡肋，一方面大名鼎鼎的女演员坐镇，所谓来都来了你得看看吧，但看下来除了想起来那句和艺术家谈恋爱别太当真之外，更多的是觉得这位女明星演什么气质都差不多？所以这种角色属于重复利用人设？演一个不疯魔不成话的大师多少有点用力过猛和跳戏。

剃头了，这是真的剃头！
不是假发！不疯魔不成话！

陈小春和张智霖的《浮夸》舞台，除了剃头，其实还有很多具有情感冲击力的地方。

骤然拉长的身影，两个人在镜子前对坐着，后面的影子站了起来，这都是视觉冲击。

哈哈镜，两个人的脸结合在一起，加上他们动人的演唱，暴起的青筋，眼神、肢体都带着情绪，无不是这个舞台成功的原因之一。