#书摘# 《红楼梦》诗词鉴赏:林黛玉的《白海棠诗》
白海棠诗
林黛玉
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉?倦倚西风夜已昏。
林黛玉才华横溢,小说描写她会家不忙,“或抚梧桐,或看秋色,或又和丫鬟们嘲笑”,等别人的诗作品评完了,她才“提笔一挥而就”。第一句的两个“半”字 就衬托出一种诗情浓郁风姿旖旎的意境,与尾联的“娇羞默默”前后呼应,一位有才有情因而必然有幽怨的女诗人身影恍然如见,而第二句的 “碾冰为土玉为盆”,更是显得清净无比,超凡脱俗。难怪“宝玉先喝起彩来,只说‘从何处想来! ’”这虽然有宝哥哥的感情因素在内,但黛玉的诗确实先声夺人,也是事实。黛玉诗的开头与宝钗诗的开头都一下子就凸显了作者的个性,正如她们的“册子”判词所云,一个是“咏絮才”,一个是“停机德”,各极其妙。这也就是脂砚斋评批此诗所云“逸才仙品固让颦儿,温雅沉着终是宝钗”。
颔联想像不凡,奇峰突起,说海棠偷来梨花之白,借得梅花之魂,不仅写了海棠的美丽,而且把花高度拟人化了,海棠不就像一位风流骀dài荡的女诗人一般又调皮又可爱吗?所以大家一致称赞“果然比别人又是一样心肠”,也就是说这两句特别表现了一种不羁的灵感和异样的才情。当然这两句其实也是有所借鉴的,就是宋代卢梅坡的《雪梅》诗中句“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”。
后面的“月窟仙人”和“秋闺怨女”仍然有一种象征性的拟人意味在内。因为是白色的海棠,当然和“缟袂mèi仙人”——霓裳羽衣的月中仙女有可比性,滴露水的花瓣也能和拭泪怨女的“啼痕”相联系起来,“缝”和“拭”两个动词更使诗句具有动态感。而这两个“女儿喻”又充满了孤高凄哀的色彩,自然也就和黛玉本人的性格,和她“眼泪还债”的神话背景,和她最后的结局发生了共振齐鸣,产生了某种一体性的艺术效应,脂批所谓“虚敲傍比,真逸才也,且不脱落自己”。#红楼梦#
本文节选自梁归智老师的《红楼赏诗》一书。
附图是南宋画家林椿的《写生海棠图》。
白海棠诗
林黛玉
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉?倦倚西风夜已昏。
林黛玉才华横溢,小说描写她会家不忙,“或抚梧桐,或看秋色,或又和丫鬟们嘲笑”,等别人的诗作品评完了,她才“提笔一挥而就”。第一句的两个“半”字 就衬托出一种诗情浓郁风姿旖旎的意境,与尾联的“娇羞默默”前后呼应,一位有才有情因而必然有幽怨的女诗人身影恍然如见,而第二句的 “碾冰为土玉为盆”,更是显得清净无比,超凡脱俗。难怪“宝玉先喝起彩来,只说‘从何处想来! ’”这虽然有宝哥哥的感情因素在内,但黛玉的诗确实先声夺人,也是事实。黛玉诗的开头与宝钗诗的开头都一下子就凸显了作者的个性,正如她们的“册子”判词所云,一个是“咏絮才”,一个是“停机德”,各极其妙。这也就是脂砚斋评批此诗所云“逸才仙品固让颦儿,温雅沉着终是宝钗”。
颔联想像不凡,奇峰突起,说海棠偷来梨花之白,借得梅花之魂,不仅写了海棠的美丽,而且把花高度拟人化了,海棠不就像一位风流骀dài荡的女诗人一般又调皮又可爱吗?所以大家一致称赞“果然比别人又是一样心肠”,也就是说这两句特别表现了一种不羁的灵感和异样的才情。当然这两句其实也是有所借鉴的,就是宋代卢梅坡的《雪梅》诗中句“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”。
后面的“月窟仙人”和“秋闺怨女”仍然有一种象征性的拟人意味在内。因为是白色的海棠,当然和“缟袂mèi仙人”——霓裳羽衣的月中仙女有可比性,滴露水的花瓣也能和拭泪怨女的“啼痕”相联系起来,“缝”和“拭”两个动词更使诗句具有动态感。而这两个“女儿喻”又充满了孤高凄哀的色彩,自然也就和黛玉本人的性格,和她“眼泪还债”的神话背景,和她最后的结局发生了共振齐鸣,产生了某种一体性的艺术效应,脂批所谓“虚敲傍比,真逸才也,且不脱落自己”。#红楼梦#
本文节选自梁归智老师的《红楼赏诗》一书。
附图是南宋画家林椿的《写生海棠图》。
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把玫瑰藏于盛夏 把海棠藏于深秋
@宋雨琦_G-I-DLE
把玫瑰藏于盛夏 把海棠藏于深秋
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把玫瑰藏于盛夏把海棠藏于深秋
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