【[飞机]法考主观答题套路】

[举手]民法之民事法律行为

题目问：XXX与XXX订立的某某合同的效力如何？[思考]

总体思考步骤：

1、答题套路一：案例题干中若不存在合同效力瑕疵情形的描述（即无效、可撤销、效力待定的情形），则合同有效。答题论证时候就说，某某合同不存在无效、可撤销、效力待定等瑕疵事由，是双方当事人真实意思表示且内容合法，因此，该合同有效。

或者说，根据《民法典》第143条之规定可知，满足以下三个条件的民事法律行为有效：（1）行为人具有相应的民事行为能力；（2）意思表示真实；（3）不违反法律、行政法规的强制性规定，不违背公序良俗。在本案例中该合同满足上述三个条件，因此，该合同有效。

2、答题套路二：案例题干中若将该知识点与物权法结合考察，则重点想在“区分原则”上给考生挖坑。因此，针对题干中描述双方当事人已签合同，但是，不动产没有办变更登记或动产没有交付，或者该处分行为是无权处分等，此时，题目问你合同的效力如何？

这个时候就需要避免掉进出题人的陷阱，你需要回答：合同有效。理由：未办登记、未交付不影响合同的效力，只是不发生物权变动。或者，无权处分不影响合同的效力，合同不存在效力瑕疵事由，因此合同有效。

以上两个总括的答题套路基本上可以涵盖目前90%针对效力问答的情形，考生们需要熟记。另外，针对具体的效力瑕疵事由（无效、可撤销、效力待定）的答题规范参考如下：

具体答题规范：

1.案例及题目涉及的情形是“无效”，答题规范如下：

第一步，得结论。XXX协议（或民事法律行为）无效。

第二步，说理由。根据《民法典》第144条、146条、153条、154条规定可知，无民事行为能力人实施的民事法律行为无效/行为人与相对人以虚假的意思表示实施的民事法律行为无效。

/违反法律、行政法规的强制性规定的民事法律行为无效。但是,该强制性规定不导致该民事法律行为无效的除外。

/违背公序良俗的民事法律行为无效

/行为人与相对人恶意串通,损害他人合法权益的民事法律行为无效（归纳展示法条）。本案中，XXX的行为属于XXXX，因此该行为无效。

2.案例及题目涉及的情形是“可撤销”，答题规范如下：

第一步，得结论。XXX协议（或民事法律行为）可撤销。

第二步，说理由。根据《民法典》第147、148、149、150、151条规定可知，基于重大误解实施的民事法律行为，行为人有权请求人民法院或者仲裁机构予以撤销。

/一方以欺诈手段，使对方在违背真实意思的情况下实施的民事法律行为，受欺诈方有权请求人民法院或者仲裁机构予以撤销/第三人实施欺诈行为，使一方在违背真实意思的情况下实施的民事法律行为，对方知道或者应当知道该欺诈行为的,受欺诈方有权请求人民法院或者仲裁机构予以撤销。

/一方或者第三人以胁迫手段,使对方在违背真实意思的情况下实施的民事法律行为，受胁迫方有权请求人民法院或者仲裁机构予以撤销

/一方利用对方处于危困状态、缺乏判断能力等情形,致使民事法律行为成立时显失公平的，受损害方有权请求人民法院或者仲裁机构予以撤销（归纳展示法条）。

本案中，XXX是基于欺诈（或胁迫或重大误解或显失公平）而订立的合同，属于可撤销的民事法律行为，XXX有权主张撤销。但行使撤销权需要满足以下条件，包括：向法院或仲裁机构申请撤销，且需要在知道或应当知道之日起1年内（或自胁迫行为终止之日起1年内或重大误解的自知道或应知道撤销事由之日起九十日内）主张。

3.案例及题目涉及的情形是“效力待定”，答题规范如下：

第一步，得结论。XXX协议（或民事法律行为）效力待定。

第二步，说理由。根据《民法典》第145条规定可知，限制民事行为能力人实施的超过其年龄、智力水平的民事法律行为，（或代理人实施的无权代理行为），效力待定。追认后，则有效；拒绝追认，则无效。

本案中，XXX年龄XX岁，属于限制民事行为能力人，其实施的XXX行为超过其年龄智力水平，因此该行为属于效力待定的民事法律行为（或者，根据《民法典》第171条规定可知，XXX未经XXX的授权，擅自以XXX的名义实施民事法律行为，属于无权代理，效力待定）。

本案中，法定代理人（或被代理人）对该行为进行了追认，因此认定为有效。/法定代理人（或被代理人）对该行为拒绝追认，因此认定为无效。

《竹埙的制作与声学特性》

陳正生
内容提要本文从结构特点、制作难点、声学特性等方面介绍吹奏乐器竹埙。

竹埙，是上世纪90年代苏北农民乐手周寿荣发明研制成功的一种新型管乐器。它的音色酷似陶埙，陶埙的音色明亮而有金石之韵，而竹埙的音色比陶埙柔和，与传统的丝竹乐器的音色有着很好的亲和性。其次，竹埙的音域也比陶埙宽，可超越二组。笔者经过五年多的制作研究，对竹埙的制作进行了改进，最低的音比陶埙底，能弥补民族乐队中、低音管乐器之不足。就大G调竹埙而言，其最低音可达大字组的A，比与需要三人合作才能演奏的巨笛还低，但一人演奏的竹埙，演奏起来毕竟轻松。此外，竹埙音高不仅比陶埙稳定，容易控制，而且转调比箫笛还方便。这就是它性能的优越之处。
虽然竹埙的音色悦耳，演奏方便，但是多年来并没有得到广泛的流传。原因是多方面的，但主要还是涉及到制作工艺的规范问题。竹埙是用毛竹制作的，制作方法是：将毛竹按需求截取一段，然后将这端毛竹首节下方截断作为头子，余下的主体部分对剖开，削成楔形，拼拢，再与头子接合，胶牢。头子上开一与洞箫类似的吹孔，然后于楔形管上开挖音孔即成。制作起来看上去似乎很简单，可实际操作起来并不太容易，主要是毛竹选材每办法规格化。尽管箫笛的材料也每办法规格化，可箫笛毕竟有悠久的历史传承。就以十二平均律的箫笛来说，毕竟也有数十年的制作经验，有可供参照的经验公式，制作过程中即便遇到新问题，也可用用效方法补救；可竹埙的制作却没有什么可借鉴的经验。
一竹埙的构造与制作
制作竹埙最大的难点是目前没有找到实用的经验公式，完全考经验。
对竹埙制作的经验公式进行归结，就得从音乐声学方面进行分析。从竹埙的外形进行分析，我们可以获知：在一定的范围内，竹埙的管子越长，管径越大，频率越低；吹孔越宽、越深，频率越高；两端的管径差越大，频率越低。仅此而已。从便面上看，这情况好像与箫笛一样，实际上则大相径庭。
原理利用天然材料制作的箫或笛，所选用的竹管两端的管径虽然存在一点差异，但所差无几，远不及竹埙两端的差距悬殊。关于竹埙两端差距对它声学性质的影响，以下将对它作细致的分析。
一件乐器要得到广泛应用，除了具有个性而又合群的音色外，音域、音准和转调是否方便提要重要。
音准竹埙不仅要求相对音高，即各个音孔之间的音程关系的准确，同时还必须符合标准音——讲求绝对音高。竹埙所要求的绝对音高，首先就得确定基音孔（筒音）的绝对音高。例如D调竹埙，其筒音就是A，实际音高是a，220赫兹，比第一国际音高低八度。小G调竹埙的筒音为D，其实际音高为，其频率为293.67赫兹，与洞箫相同。大G调竹埙的筒音也为D，但是其实际音高为，频率为146.83赫兹。比洞箫低八度。为了保证筒音的准确，必须将管长、吹孔大小，以及两端的管径差综合起来考虑，以保证筒音的准确。此外，竹埙是十二度超吹乐器，在调准筒音的准确音高的同时，还得保证超吹音的准确——十二度超吹。本人经过分析，认为十二度超吹不利于超吹音的应用，故而改为十一度超吹。这十一度超吹音如何保证其准确？这也是个不小的难点！
转调竹埙只有九个音孔，连同底孔可以吹出十一个自然音阶。竹埙为什么要那么多基音？原来竹埙虽然像箫笛一样，都是两端通洞，都是箫和笛都是八度超吹乐器，而竹埙则不是，它属于十二度（转位后为五度）超吹乐器。竹埙的超吹音可以通过两端的管径差的增大而增宽，随两端的管径差减小而减小，但绝对无法缩小到八度超吹。因此竹埙的九个音孔，连同底孔必须要奏全十一度，也只能是自然音阶无法包含变化音。为了方便转调，又必须具备变化音。笔者是充分利用竹埙的特异管型，借用箫笛的“叉口”指法来改变相邻二孔之间的音程关系从而达到方便转调之目的。要达到此目的，要充分利用吹孔的大小和深浅同音孔合适大小之间的关系。这是第二个难点。
为了不使制作的竹埙于半途报废，笔者有时会放宽对第一个制作难点的要求，使筒音的超吹音为十一度左右，存在的些微不足，借助后出孔来加以补救。
笔者制作了数十支竹埙，现将部分竹埙的图片与相关数据罗列与文中，工研究者参照（见图一和表一、二）。这几支竹埙的数据，并不仅仅是制作的报告，同时还可以从中略见制作规范之难求，也许有方家能从中探得其规律亦未可知。
调门 全长 超吹度数 吹奏端 尾端内径 吹 孔

外径 内径 宽 高 宽 深
622 11 96 81 26 11 22 16
581 11 82 66 28 9 18 18
584 10 69 48 29 10 11 10
505 11 67 57 30 11 17 11
399 12 71 51 18 6 20 10
442 11 65 49 19 7 15 11
412 11 69 52 20 7 20 11

表二：各调门竹埙制作数据表（单位：mm）
调门 九孔 八孔 七孔 六孔 五孔 四孔 三孔 二孔 一孔
G
调 孔位 90 151 197 221 238 344 380 401.5 425.5
孔径 17×13 14×13 14×10 11×9 10×8 12×10 10×8 11×8 9×7
A
调 孔位 91 147 186 224 243 318 353 383 409
孔径 15×13 13×11 9×8 12×10 12×10 13×11 10×8 10×8 8×7
bB
调 孔位 101 143 176 213 245 315 353 383 418
孔径 14×12 12×10 11×10 11×9 11×9 13×10 11×9 10×9 10×8
C
调1 孔位 78 141 176 206 228 283 323 356 385
孔径 15×12 13×11 13×11 10×9 11×9 12×10 11×9 12×10 10×9
C
调2 孔位 71 115 145 182 202 235 161 281 303
孔径 16×13 12×10 11×9 12×10 13×11 12×10 9×7 9×7 9×7
D
调1 孔位 66 118 151 183 201 260 292 320 344
孔径 13×11 10×8 11×9 8×7 10×8 11×9 11×9 11×9 9×7
D
调2 孔位 46 101 139 166 184 240 276 306 331
孔径 20×14 11×9 12×10 9×8 11×9 11×9 11×9 12×11 9×8
需要说明的是,音孔位置所指,乃是竹埙顶端至音孔中点距离，第九孔系后出孔，图上没拍出。
笔者所制竹埙，还有超吹为十三度者，由于第一超吹音就无法与第九孔音衔接（第九孔音同底孔音为十一度），应认作制作失败。
关于超吹音，笔者通过数十支竹埙的制作分析，认为还是选择十一度超吹为好。十一度超吹音不仅有利于高音吹奏时指法的转换运用，主要是弥补了十二度超吹音的音律不全，同时因为锥度的减小而有利于更多超吹音的被激发。
竹埙所奏虽然是自然音阶，由于可以更方便地借用“叉口”指法来改变相邻二孔之间的音程关系，因此转调远比箫笛方便。现以D调竹埙为例，罗列其转调指法于下（见表三）。
表三：D调竹埙指法

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▲▲ ◆ △ △

音名 e f #f g ba abb b c1 #c1

d1 be1 e1 f1#f1g1ba1 a1bb1 b1 c2#c2d2
D调2

3 4

5

6

7

1

2

3 4

5

6

7

1
G调6

7 1

2

3 4

5

6

7 1

2

3 4

5
A调5

6

7 1

2

3

4

5

6

7

1

2

3 4
C调3 4

5

6

7 1

2

3 4

5

6

7 1

2
F调 7 1

2

3 4

5

6

7 1

2

3

4

5

6
图例：
● 表示按没之孔

○ 表示开启之孔

▲ 底孔按没而抑吹，使音降低
◆ 底孔按没而平吹

△ 底孔按没而仰吹
从以上所列指法表可知，竹埙转调时为了改变相邻二孔之间的音程，只用“叉口”（交叉）指法，却不用按半孔。演奏时，当掩按音孔的手指逐渐开启后，竹埙握持的平稳性就会受到影响，为了保存平衡，可以适当掩按下方音孔；此时最好只按最下方的音孔，以免影响音准。
二竹埙声学的特异性
从表一所列“各调门竹埙制作数据表”和表三可以看出，竹埙的超吹音可以是十度、十一度、十二度，甚至是十三度，但就是没法制成八度。若将竹埙制作成八度超吹，是否可行？答案是否定的。因为那样竹埙就会失去低沉的音区和竹埙的音色！竹埙的音调何以那么低沉?不难看出，这是两端管径差所造成的特异声学现象。实际上竹埙的超吹度数取决于两端管径差同长度的比值——气柱椎体的度数（笔者称之为锥度）：锥度越大，超吹音同基音的音程越大。
这就出现了一个新问题：可能有人会问，竹埙不是同洞箫的情形一样，两端通洞，一端是吹口，应该是八度超吹乐器，怎么会是十二度超吹呢？从道理上讲，竹埙确实是两端通洞，一端是吹口，这是与洞箫相同之处，但是它们的管型之间却有很大的不同：洞箫尽管两端管径有差异，但两端管径差所不大，而竹埙则是倒椎体，这倒椎体的管型，决定了它非八度超吹的声学特性。
笔者在《开管乐器同闭管乐器的外形识别》一文中谈到，以边棱音为激振方法的管乐器，两端通洞的为八度超吹的“开管乐器”（如箫、笛），末端封闭的为十二度超吹的“闭管乐器”（如排箫）。簧哨乐器（包括以口唇激振的各种号类乐器），其吹奏端与口唇紧密接触，其管子的主要部分为圆柱形的，是十二度超吹的“闭管乐器”，如单簧管、中国的管子和筚篥。管子的主要部分为圆锥形的则为八度超吹的“开管乐器”，如双簧管和各种号类乐器，以及中国的唢呐。竹埙的出现，就对这问题提出了挑战。
关于管乐器依照音乐声学来分类，确实是一大难题。如今笔者认为，还是把管乐器分成八度超吹乐器和十二度超吹乐器比较好。从音乐声学的角度，按照管乐器的外形分类，其识别方法十分简单：1、圆柱形管（两端尽管有管径差，但所差甚小），凡两端通洞的，都是八度超吹乐器，例如箫、笛、长笛；只有一端同外界大气相接，另一端封闭或与口唇紧密接触的，则是五度（十二度转位）的超吹乐器，例如单簧管、排箫和中国的管子、筚篥。2、一端细、一端粗的圆锥形管，多数是一端与口唇紧密接触，另一端与外界大气相接，此类乐器全为八度超吹乐器，例如双簧管、萨克斯管、各种号，以及我国的唢呐。竹埙上端粗，下端细，且两端管径差大，与双簧管等乐器的管型相反，此种管型尽管两端与外界大气相接，仍然是五度（十二度）超吹乐器。
竹埙这一类型的乐器，虽然仅此一例，但它却代表了管乐器的一种类型。从音乐声学研究的意义来说，笔者从初见时起就意识到它不仅能填补民族管弦乐队中、低音管乐器之不足，而且对古琴的音乐声学研究有着举足轻重的意义。

原刊《演艺设备与科技》2005年第3期

抗疫的中药，你用对了吗？
疗效来自于经典，来自于经典知识的综合应用，来自于辨证的精准，来自于用药的法度及灵活性！
新冠到底是什么样的疫情？中医怎样治疫？
三年前疫情初起时，中医即定其性质是“寒湿疫”，三年后的今天，这个疫情的性质仍然没有变化，仍是“寒湿疫”。疫情的性质是确定了，那就是中药的使用了。
顾名思义，“寒湿疫”重在“寒”和“湿”的存在，只有解决了“寒”和“湿”的存在，病就治好了，并且不会留下后遗症。
这个道理是不难理解的！
中医治病有八法：汗、吐、下、和、温、清、消、补。
汗法为八法之首。有许多的外感病，通过一个简单的汗法，就达到了汗出病愈的殊效！
发汗法治外感病只所以有速效，还在于本法遵循了中医治外感病的另一个原则：“邪之来路，亦是邪之出路”，故“开门逐盗”而速效！
这样的治疗不会伤到自己的正气（阳气），因为发汗法使用的是辛温药物，健脾的药物，燥湿的药物，不使用苦寒的药物。
因为苦寒药物伤害阳气也不能发汗，起不到“开门逐盗”的作用，反而会“闭门留寇”，为害尤烈！
这次新冠就是外感病，中医的正治法应该是本着“邪之来路，亦是邪之出路”的治疗原则，首先采用汗法，“开门逐盗”，使用温燥药把寒湿之邪发散出去，离开我们的身体，病就好了，并且没有后遗症。
可用的中药有：
麻黄、桂枝、紫苏、生姜、干姜、荆芥、防风、羌活、白芷、细辛、辛夷、黄芪、藿香、苍术、小茴香、良姜、肉桂、附子、沙棘、甘草、艾叶等。
这些药物都是温散的性质，在去除寒邪湿邪的同时，不会伤害我们的正气，就是邪去了，也不会导致我们的正气虚弱，可以放胆的搭配使用。
《黄帝内经》云：“正气存内，邪不可干”正气是什么？正气就是从整体宏观的角度阐释的人体免疫力。
包括阴平阳秘，气血旺盛、流畅，脏腑功能协阔等等。
《内经》又云：“冬三月，此谓闭藏，水冰地坼，无扰乎阳，早睡晚起，必待日光....去寒就温，养藏之道也。逆之则伤肾，春为痿厥、奉生者少”。这一段文字，清晰地告诉了我们冬季三个月里，是万物生机潜伏闭藏的季节，人们不要扰动自身阳气，应该早睡晚起，等到日出再起床，避免寒冷的侵袭，加强保温，这就是冬季藏阳的方法，如果违反了这个道理，肾就会受伤害，到了春天，就要得痿厥病了。这是因为冬季阳气被伤，供给春季的生养能力就差了。
由此可知，冬要保护好我们的阳气是首要的，这个时候如果使用了寒凉的中药伤害了我们的阳气，一定会伤害我们的肾功能！甚至是骨头也受伤害！因为肾主骨！
我们只有阳气旺盛，抵抗力才强大！
人的生命，就如同自然界的万物生长一样，秋冬季节、因气温逐渐降低了、树叶落了，百草干枯，万物生长缓慢了。
但到了春天，尤其清明已过，大地回温，草长莺飞、树木葱茏，万物欣荣，自然界这种不同变化的根本推动力就是温度的变化，就是阳气的变化。
可见，阳气对于生命是何等的重要！
张仲景的《伤寒论》113方中，使用保护阳气的姜、桂、附三类药物的就有100方之多，可见医圣对阳气的呵护是何其的用心！
现在我想大家对“正气存内，邪不可干”的理解就更深刻了。
正气是什么？简单的说就是人的阳气，阳主阴从，人体内阳气旺盛，热血沸腾，何邪来干呢？
中医在治病过程中，任何有损人体阳气的药物，都要慎重使用，若真的必须使用的话，也要中病即止！
因为人的阳气一旦受损、先伤到太阴、脾胃既伤，饮食不化，化源告竭，病人能康复吗？
如果此时医者还不知变通，将继续伤害到厥阴，终将伤害少阴、肾气鼓动无力，終至病情日益深重！离生愈远！