1992年，马承源花100万在香港街头买下14枚编钟，大家都嘲讽他买了“假文物”，没想到几十年后这些编钟估价竟然高达16亿！这些“假文物”到底有啥来头？为啥这么值钱？
这个“假文物”是由马承源先生在香港街头寻宝所得。此时香港还未回归，还不属于中国的管辖范围，很多内地的文物宝藏常因被盗而流入香港的文物市场，这14枚编钟也同样流入其中。
按理说，这种盗墓出土的文物应该很快被各地的收藏家一抢而空。然而就是编钟上的一个细节，让这14枚编钟迟迟没有被买走！
原来，这个编钟上镌刻着许多文字，在那个一字千金的年代，有这么多字该是多么的难得！但关键是，这些字都是锻造后才刻上去的，并不是事先刻好的，而我国出土的所有编钟都没有出现过这种情况。更何况，在西周的青铜时代，根本找不到比铜更坚硬的雕刻工具，这些字体怎么可能后刻画。
国内外的文物收藏家一致都认为这是假文物，一定是后人想要以假乱真做的仿品，都在庆幸自己明察秋毫，懂点历史文物，不然还真被这个赝品给骗了！
没想到，这套14枚编钟的文物竟被马承源给看中了。马承源去香港古玩城寻宝，一眼就看上了这套配件极多的编钟。经他判定，这套编钟除了字体上的瑕疵，其他地方都无可挑剔，他认定这是真品就要买回上海去。
店家一听有人买，这敢情好啊，这套编钟放在店里又大又碍事，一直苦于找不到买家。大多数人看看却不买，还有些知名专家看过后告诉他这个编钟是仿品，而且造假技术很低端。他一直纳闷这东西该怎么卖掉，现在总算有买家了，他赶紧出价6万，并希望马承源尽快买去。
6万块钱在当时的文物市场算是低价。可一次性带走14件编钟也不便宜。马承源和店主说，这件文物我要了，我回去筹钱，在我来买之前你切记不要给第二个人看。店主爽快的答应了。在当时，香港的古玩界也有这个规定，买主看上的东西，在没有决定不要时，不能给别人看。
马承源回到上海之后，便将这件事转述给其他人，并表示他要买下这套编钟。几乎是人人反对，都说马承源“瞎了眼”，这么明显的造假也不追究。马承源顶住压力，执意带着100多万现金去香港买下了这14件编钟。
花了这么大价钱买回来的宝物，该怎么向上级和人民群众交代？这套编钟的真伪还有待考证，因此迟迟没有对外展出。马承源相信自己的眼光不会看错，如此精美的编钟背后一定是有来源的。可它究竟从何而来？这个问题一直萦绕在马承源的心头，却不知从何查起。
而一年后发掘的晋侯墓地8号墓彻底打消了马承源的疑虑。晋侯墓被发掘时已经被盗，经过考古发现，古墓中除了其他器具外，还残留着两件刻着字的甬钟。一般小的甬钟是放在大的编钟的后面，而大的编钟却不知去向。听到这一消息的马承源立刻前往山西，对出土的文物进行研究。
通过资料对比发现，晋侯墓失踪的编钟正是马承源从香港淘回来的“假文物”！这套编钟总算是集齐了！
这套编钟就是现在在山西博物馆展出的晋侯苏钟，总共为16件。青铜钟上的铭文可以连读，形成完整的编制顺序分成两组排列。上面雕刻的文字行云流水，并称器具主人名号为晋侯苏，因此给这套编钟命名为晋侯苏钟。
有专家对这套编钟进行估价，说它价值连城，估价高达16亿元。但无论它价值多少，都不会再进行拍卖，因为这是中国的文物！而早在2002年，晋侯苏钟就被我国列入了首批禁止出境展览的文物。由此可见它有多么的珍贵！也庆幸马承源先生意外捡漏了这件宝贝，才让中国的文物没有流失，能在中国境内被大众观赏与珍藏。
如今晋侯苏钟放在山西博物馆典藏，还被称作为山西博物馆的镇馆之宝，人人看了都被古人的巧夺天工所折服。古人的智慧和雕刻完美地结合在一起，可以说是鬼斧神工重现。去山西博物馆一睹晋侯苏钟的风采，一定会让你不负此行的！
这个“假文物”是由马承源先生在香港街头寻宝所得。此时香港还未回归，还不属于中国的管辖范围，很多内地的文物宝藏常因被盗而流入香港的文物市场，这14枚编钟也同样流入其中。
按理说，这种盗墓出土的文物应该很快被各地的收藏家一抢而空。然而就是编钟上的一个细节，让这14枚编钟迟迟没有被买走！
原来，这个编钟上镌刻着许多文字，在那个一字千金的年代，有这么多字该是多么的难得！但关键是，这些字都是锻造后才刻上去的，并不是事先刻好的，而我国出土的所有编钟都没有出现过这种情况。更何况，在西周的青铜时代，根本找不到比铜更坚硬的雕刻工具，这些字体怎么可能后刻画。
国内外的文物收藏家一致都认为这是假文物，一定是后人想要以假乱真做的仿品，都在庆幸自己明察秋毫，懂点历史文物，不然还真被这个赝品给骗了！
没想到，这套14枚编钟的文物竟被马承源给看中了。马承源去香港古玩城寻宝，一眼就看上了这套配件极多的编钟。经他判定，这套编钟除了字体上的瑕疵，其他地方都无可挑剔，他认定这是真品就要买回上海去。
店家一听有人买，这敢情好啊，这套编钟放在店里又大又碍事，一直苦于找不到买家。大多数人看看却不买，还有些知名专家看过后告诉他这个编钟是仿品，而且造假技术很低端。他一直纳闷这东西该怎么卖掉，现在总算有买家了，他赶紧出价6万，并希望马承源尽快买去。
6万块钱在当时的文物市场算是低价。可一次性带走14件编钟也不便宜。马承源和店主说，这件文物我要了，我回去筹钱，在我来买之前你切记不要给第二个人看。店主爽快的答应了。在当时，香港的古玩界也有这个规定，买主看上的东西，在没有决定不要时，不能给别人看。
马承源回到上海之后，便将这件事转述给其他人，并表示他要买下这套编钟。几乎是人人反对，都说马承源“瞎了眼”，这么明显的造假也不追究。马承源顶住压力，执意带着100多万现金去香港买下了这14件编钟。
花了这么大价钱买回来的宝物，该怎么向上级和人民群众交代？这套编钟的真伪还有待考证，因此迟迟没有对外展出。马承源相信自己的眼光不会看错，如此精美的编钟背后一定是有来源的。可它究竟从何而来？这个问题一直萦绕在马承源的心头，却不知从何查起。
而一年后发掘的晋侯墓地8号墓彻底打消了马承源的疑虑。晋侯墓被发掘时已经被盗，经过考古发现，古墓中除了其他器具外，还残留着两件刻着字的甬钟。一般小的甬钟是放在大的编钟的后面，而大的编钟却不知去向。听到这一消息的马承源立刻前往山西，对出土的文物进行研究。
通过资料对比发现，晋侯墓失踪的编钟正是马承源从香港淘回来的“假文物”！这套编钟总算是集齐了！
这套编钟就是现在在山西博物馆展出的晋侯苏钟，总共为16件。青铜钟上的铭文可以连读，形成完整的编制顺序分成两组排列。上面雕刻的文字行云流水，并称器具主人名号为晋侯苏，因此给这套编钟命名为晋侯苏钟。
有专家对这套编钟进行估价，说它价值连城，估价高达16亿元。但无论它价值多少，都不会再进行拍卖，因为这是中国的文物！而早在2002年，晋侯苏钟就被我国列入了首批禁止出境展览的文物。由此可见它有多么的珍贵！也庆幸马承源先生意外捡漏了这件宝贝，才让中国的文物没有流失，能在中国境内被大众观赏与珍藏。
如今晋侯苏钟放在山西博物馆典藏，还被称作为山西博物馆的镇馆之宝，人人看了都被古人的巧夺天工所折服。古人的智慧和雕刻完美地结合在一起，可以说是鬼斧神工重现。去山西博物馆一睹晋侯苏钟的风采，一定会让你不负此行的！
贴塑壁虎纹罐，新石器时代，铜川市王家河乡前峁出土，高17厘米，口径14.2厘米，重量1.305千克。现藏于陕西历史博物馆。
前峁新石器遗址，位于陕西铜川市王家河乡王家河村北部峁梁上的山峁前端。与此遗址一河之隔的是“王家河遗址”，位于王家河乡王家河村。王家河村附近发现了包括上述“前峁遗址”、“王家河遗址”在内的数处新石器时期遗址，被统称为“王家河遗址群“，其中有2处被陕西省公布为省级重点文物保护单位，王家河遗址为其中之一。前峁与王家河遗址均为仰韶文化西王村类型遗存。
仰韶文化距今约7000年至5000年，最早于1921年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被首次发现，故名。是主要集中在黄河中游地区的新石器时期文化，也是我国分步地域最广的史前史前文化。仰韶文化在各地形成具有差异的不同文化类型，如半坡类型、庙底沟类型、西王村类型等等——西王村类型是仰韶文化晚期遗存，距今约5000年，大约是我国古代传说中的黄帝时代。
前峁遗址出土陶器很少，但有一件著名的曾被报道为“中国最早的龙形”的陶器，就是这件贴塑壁虎纹罐。再后来还在报道中看到过“人面贴塑壁虎纹罐”。由于器物所属时代接近黄帝时期，故也曾被认为是“伏羲”形象。陕西历史博物馆目前的展品标签上的名称未见“龙”及“人面”字样，就是“贴塑壁虎纹罐”。
这只小罐，侈口，束颈。溜肩鼓腹，腹下内敛，平底。束颈下方左右两侧各一只半圆形小鋬平展出来。周身绳纹，纹理略显得粗糙，沟壑很深。腹部也有一周堆塑纹。颈部应该还有一周数只印着网纹的圆饼贴塑，其中的两个饼，应该是构成了壁虎的两只前爪，或者那就是两个饼子，只是恰好挨着壁虎的前肢——两鋬之间，口沿下侧，腹部上侧，有一只大壁虎，四肢、尾巴用网状纹饰出清晰可辨的鳞片。壁虎的头部像一张人脸，眼窝深陷，鼻梁高耸，但其实它可能就是一个壁虎头。壁虎的身体没有鳞片装饰。
整件器物，造型可以说相当规整，纹饰也非常漂亮，粗犷豪迈。那只潦草的壁虎呢，当然是，灵动的，生动的。可爱的，有趣的。也是古拙的，质朴的。你能想象工匠用某种带网格的工具，把小泥块一块一块的抿在罐子上，最终形成了长着鳞片的四肢。当然是粗糙的，但也是精美的。#约会博物馆[超话]##随手博物记##遇见美好##博物馆奇妙之旅# https://t.cn/z8AUeyI
前峁新石器遗址，位于陕西铜川市王家河乡王家河村北部峁梁上的山峁前端。与此遗址一河之隔的是“王家河遗址”，位于王家河乡王家河村。王家河村附近发现了包括上述“前峁遗址”、“王家河遗址”在内的数处新石器时期遗址，被统称为“王家河遗址群“，其中有2处被陕西省公布为省级重点文物保护单位，王家河遗址为其中之一。前峁与王家河遗址均为仰韶文化西王村类型遗存。
仰韶文化距今约7000年至5000年，最早于1921年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被首次发现，故名。是主要集中在黄河中游地区的新石器时期文化，也是我国分步地域最广的史前史前文化。仰韶文化在各地形成具有差异的不同文化类型，如半坡类型、庙底沟类型、西王村类型等等——西王村类型是仰韶文化晚期遗存，距今约5000年，大约是我国古代传说中的黄帝时代。
前峁遗址出土陶器很少，但有一件著名的曾被报道为“中国最早的龙形”的陶器，就是这件贴塑壁虎纹罐。再后来还在报道中看到过“人面贴塑壁虎纹罐”。由于器物所属时代接近黄帝时期，故也曾被认为是“伏羲”形象。陕西历史博物馆目前的展品标签上的名称未见“龙”及“人面”字样，就是“贴塑壁虎纹罐”。
这只小罐，侈口，束颈。溜肩鼓腹，腹下内敛，平底。束颈下方左右两侧各一只半圆形小鋬平展出来。周身绳纹，纹理略显得粗糙，沟壑很深。腹部也有一周堆塑纹。颈部应该还有一周数只印着网纹的圆饼贴塑，其中的两个饼，应该是构成了壁虎的两只前爪，或者那就是两个饼子，只是恰好挨着壁虎的前肢——两鋬之间，口沿下侧，腹部上侧，有一只大壁虎，四肢、尾巴用网状纹饰出清晰可辨的鳞片。壁虎的头部像一张人脸，眼窝深陷，鼻梁高耸，但其实它可能就是一个壁虎头。壁虎的身体没有鳞片装饰。
整件器物，造型可以说相当规整，纹饰也非常漂亮，粗犷豪迈。那只潦草的壁虎呢，当然是，灵动的，生动的。可爱的，有趣的。也是古拙的，质朴的。你能想象工匠用某种带网格的工具，把小泥块一块一块的抿在罐子上，最终形成了长着鳞片的四肢。当然是粗糙的，但也是精美的。#约会博物馆[超话]##随手博物记##遇见美好##博物馆奇妙之旅# https://t.cn/z8AUeyI
北宋官窑梅花冰片纹笔洗刍议
看了好多资料，都提到北宋官窑有一个叫梅花冰片的品种，意思是釉面开片层层相叠，形似梅花绽放，状若冰片映呈，色彩闪耀，清绿通透，可谓美至极致，但都是现代文人所写，其推荐的实物依据，虽然有梅花冰片的特征，但东西也不能确定是否到宋，古代从宋到清，均不见有文章对北宋官窑梅花冰片的记载和描述，也不见有官方考古证实。说实话，即使是对总体上的北宋官窑是何形何状，因窑址未明，业界尚无定论，更不要谈及其属下什么特别品种，但多篇文章都谈到北宋梅花冰片官窑，也肯定不是没有依据的乱说，本着为历史负责起见，本人觉得可以探讨一下，尤其是本人手上的确收藏一件此类瓷器，从老化痕迹分析，真真切切古瓷无疑，而且具有相当可能性到宋，是否就是传说中的北宋梅花冰片官窑，非常值得探究。
下面就重点分析这件叫笔洗的所谓北宋梅花冰片官窑器，其尺寸较大，口径19cm，腹径22cm,足径10.5cm,高8cm。笔洗土锈明显，一看就是出土器，最突出的是釉面大大小小破口汽泡密布，还有多处析盐，口沿脱釉严重，确切的到代古瓷。最关键的是在笔洗的内层釉面和外层下端釉面呈现出典型的梅花冰片特征，梅花瓣状，大小不等，清绿淡雅，层层叠叠，深浅不一，如冰片通透灵动，形成梦幻般不可思议的梅花冰片纹，如果说宋代古瓷中罕见，现代瓷器能达到如此美状的也很少，堪称鬼斧神工。
这件笔洗古瓷的制作工艺有以下一些显著特征：
1，釉层厚实，尤其是在笔洗的内底，外底和外侧下部，而这些厚釉处正是呈现梅花冰片特征之处，可见梅花冰片离不开厚釉，其它地方如口沿，外侧上部，因重力作用，积不住厚釉，就没有梅花冰片纹呈现。
2，上釉前在素胎上施有一层黑色护胎釉。这一特征从底足墙露出的黑釉，口沿和外侧上部因釉薄呈现的黑色等方面可以得到证实，另外用放大镜从较大破口汽泡内也可看到贴在胎上的黑色护胎釉，护胎釉是宋以前古瓷普遍具有的工艺特征，但为什么要用黑色护胎釉不得而知，也许是为了在透明釉的映照下有一种发绿和深邃的感觉，这也许是梅花冰片产生的必要条件之一，也正是这样的黑色护胎釉，形成了这件笔洗最薄釉处的紫口 。
3，淡绿偏湛蓝冰裂透明状釉质釉色。这种冰裂釉色是梅花冰片的主要工艺特征，北宋任何窑口瓷器包括官藏宋五大名窑至今都未发现有这种神奇独特的釉质釉色，当代虽然有一些所谓梅花冰片瓷器，但远不能达到如此美妙效果，其形成原理可能永远是个迷。
4，浅灰色的胎。从底足墙露胎处和口沿剥釉处可见胎色，这种胎与河南一带窑口古瓷胎色一致。
5，釉处理工艺尚欠成熟。为达到梅花冰片独特效果，对釉的工艺处理和窑烧环境肯定有非常高的要求，但我们发现由于不能使整个器表都能达到同样的厚釉标准，梅花冰片并没有在整个器表面出现，仅仅在厚釉处出现，从而影响了整体效果。另外，在釉面稀薄处呈现密密麻麻的破口汽泡，一方面证实东西的老化，另一方面也说明釉内的水份含量调剂控制还有欠缺，有的破口汽泡甚至大如瓜籽，说明釉的稠度均衡处理还有问题。
不管怎么说，这是一件北宋年间制作的梅花冰片瓷器，是否是官窑无法从考古和古文献角度予以证实，但这样的釉面开片处理工艺确实是独特的，也是由相当难度的，一般民窑肯定没有此种能力，也没有尝试制作此种器物的内在动力，从这一角度去分析，由官窑出面尝试开发生产制作这种特种釉面的器物也不是没有可能。总而言之，从这种梅花冰片瓷器非常稀少和工艺不成熟角度去分析，它可能仅仅处在研试阶段，在大批量生产前因某种原因中途停止了，因此古代文献中也不可能对此有所记载，从馆藏北宋五大名窑和宋其它窑口瓷器均未发现有如此釉色宋瓷也证实这一点。
无疑，纵使这件北宋笔洗制作工艺不那么成熟，甚至还说不上是个全成品，单从其已具备罕见的官窑梅花冰片纹特征来看，它的价值是非常珍贵的。
联系：徐先生，19805129024，13961791692（加微）
看了好多资料，都提到北宋官窑有一个叫梅花冰片的品种，意思是釉面开片层层相叠，形似梅花绽放，状若冰片映呈，色彩闪耀，清绿通透，可谓美至极致，但都是现代文人所写，其推荐的实物依据，虽然有梅花冰片的特征，但东西也不能确定是否到宋，古代从宋到清，均不见有文章对北宋官窑梅花冰片的记载和描述，也不见有官方考古证实。说实话，即使是对总体上的北宋官窑是何形何状，因窑址未明，业界尚无定论，更不要谈及其属下什么特别品种，但多篇文章都谈到北宋梅花冰片官窑，也肯定不是没有依据的乱说，本着为历史负责起见，本人觉得可以探讨一下，尤其是本人手上的确收藏一件此类瓷器，从老化痕迹分析，真真切切古瓷无疑，而且具有相当可能性到宋，是否就是传说中的北宋梅花冰片官窑，非常值得探究。
下面就重点分析这件叫笔洗的所谓北宋梅花冰片官窑器，其尺寸较大，口径19cm，腹径22cm,足径10.5cm,高8cm。笔洗土锈明显，一看就是出土器，最突出的是釉面大大小小破口汽泡密布，还有多处析盐，口沿脱釉严重，确切的到代古瓷。最关键的是在笔洗的内层釉面和外层下端釉面呈现出典型的梅花冰片特征，梅花瓣状，大小不等，清绿淡雅，层层叠叠，深浅不一，如冰片通透灵动，形成梦幻般不可思议的梅花冰片纹，如果说宋代古瓷中罕见，现代瓷器能达到如此美状的也很少，堪称鬼斧神工。
这件笔洗古瓷的制作工艺有以下一些显著特征：
1，釉层厚实，尤其是在笔洗的内底，外底和外侧下部，而这些厚釉处正是呈现梅花冰片特征之处，可见梅花冰片离不开厚釉，其它地方如口沿，外侧上部，因重力作用，积不住厚釉，就没有梅花冰片纹呈现。
2，上釉前在素胎上施有一层黑色护胎釉。这一特征从底足墙露出的黑釉，口沿和外侧上部因釉薄呈现的黑色等方面可以得到证实，另外用放大镜从较大破口汽泡内也可看到贴在胎上的黑色护胎釉，护胎釉是宋以前古瓷普遍具有的工艺特征，但为什么要用黑色护胎釉不得而知，也许是为了在透明釉的映照下有一种发绿和深邃的感觉，这也许是梅花冰片产生的必要条件之一，也正是这样的黑色护胎釉，形成了这件笔洗最薄釉处的紫口 。
3，淡绿偏湛蓝冰裂透明状釉质釉色。这种冰裂釉色是梅花冰片的主要工艺特征，北宋任何窑口瓷器包括官藏宋五大名窑至今都未发现有这种神奇独特的釉质釉色，当代虽然有一些所谓梅花冰片瓷器，但远不能达到如此美妙效果，其形成原理可能永远是个迷。
4，浅灰色的胎。从底足墙露胎处和口沿剥釉处可见胎色，这种胎与河南一带窑口古瓷胎色一致。
5，釉处理工艺尚欠成熟。为达到梅花冰片独特效果，对釉的工艺处理和窑烧环境肯定有非常高的要求，但我们发现由于不能使整个器表都能达到同样的厚釉标准，梅花冰片并没有在整个器表面出现，仅仅在厚釉处出现，从而影响了整体效果。另外，在釉面稀薄处呈现密密麻麻的破口汽泡，一方面证实东西的老化，另一方面也说明釉内的水份含量调剂控制还有欠缺，有的破口汽泡甚至大如瓜籽，说明釉的稠度均衡处理还有问题。
不管怎么说，这是一件北宋年间制作的梅花冰片瓷器，是否是官窑无法从考古和古文献角度予以证实，但这样的釉面开片处理工艺确实是独特的，也是由相当难度的，一般民窑肯定没有此种能力，也没有尝试制作此种器物的内在动力，从这一角度去分析，由官窑出面尝试开发生产制作这种特种釉面的器物也不是没有可能。总而言之，从这种梅花冰片瓷器非常稀少和工艺不成熟角度去分析，它可能仅仅处在研试阶段，在大批量生产前因某种原因中途停止了，因此古代文献中也不可能对此有所记载，从馆藏北宋五大名窑和宋其它窑口瓷器均未发现有如此釉色宋瓷也证实这一点。
无疑，纵使这件北宋笔洗制作工艺不那么成熟，甚至还说不上是个全成品，单从其已具备罕见的官窑梅花冰片纹特征来看，它的价值是非常珍贵的。
联系：徐先生，19805129024，13961791692（加微）
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