#罗一舟[超话]##罗一舟二十有二所念皆如愿#

罗一舟二十有二所念皆如愿‖生日汇总
【盛意相伴，与舟同游】
Part 7.『微店开屏‖像素舟舟涂鸦挑战』

一木一帆一桨
于阳春三月
聚星河璀璨
渡轻舟远行

一笔一画一格
付热爱万千
取缤纷之色
绘倾世之颜

炫彩画布 自由创作
以纤纤素手 将万格妆点
诉说浪漫与深情
携与山河共表里
@IXFORM-罗一舟

七月廿五，行姑苏。意往沧浪亭听《浮生六记》戏也。过午即至，先游七里山塘，果是浮华间一静处，不负盛名。后，游三元坊，见乌鹊桥头往来熙熙，又经阡陌曲折，抵沧浪亭后街。其时尚早，晚七点入园，余缘河岸寻一石椅，闲坐纳凉。有钓者一，凭栏垂杆，老妪数人，执扇柳下，相与言谈。蝉鸣不绝，清风徐徐，余取《浮生六记》书卷，临水对亭信手翻阅。三白为文原已清俊，此地此时更觉余香满口，趣可趣之事，感可感之情。倏而有洞箫清声，飘飘渺渺，蝉鸣与之相和，又增野趣。晚七时，入可园。此园正对沧浪亭，中隔石桥，旧宴宾客之所也。有宫装少女二人，一执团扇，一挽荷灯，姿容典雅。自言为沈府婢子，引客入园也。回廊连柱，上悬宫灯数盏，柳木荷塘，风送万点清香。有青衫琴娘，处亭中抚琴，又有堂前女子一，怀抱琵琶歌姑苏评弹。余四下闲逛，目观厅阁园景，耳闻妙声丝弦，虽千金而不换，纵三公而不履。未几，见一堂门洞开，入则见一桌案，上呈诸物，始知其为市集也，名曰浮生集。余取印章二方，上刻“愿生生世世为夫妇”，乃昔年三白赠芸娘旧印，互为阴阳。盖其印于余《浮生六记》卷首，以为念。而后听戏之客尽聚可园一隅堂，吃茶少坐，余亦取糕点入口，温香淡雅，是为佳品，环目满堂，凡二十余人，结伴者众，余只身处其间，略感寂寥。七时三刻，出堂前，见沈府婢子二人立阶下，巧笑嫣然，各行万福，知二人名荷香、兰香是也。礼毕即曰“请移步沧浪亭”，余一行随其莲步而出。至沧浪亭外，兰香扣门，有守门人出，大醉，步履踉跄，曰沈家公子有令，客不得入。荷香问策，余众人相顾茫然。俄而水中有作歌声，见一舟自远行至，有宽袍书生拿酒于手，荷香接过，复扣门，递酒于守门人，余一行方始进。门内造一小山，杂有草木，有灯长照，亮如白昼，又有人为云雾飘然，颇有气象。戏分五折，以二神仙为引，皆为三白芸娘故事，比对原书，略有所改，然不损其情。一折毕，辄移步换景，客随伶动，凡五步之内。与戏台相较，更添妙趣。是夜天朗气清，是地灯烛影照，非听戏之故，安得有此良辰？然心下侧然，憾此情此景，无知己相伴，又伤三白往事，虽云袖华服，吴侬软语，不曾稍减。沈君芸娘在侧，复何寻我之芸娘耶？待五折戏终，沧浪亭外有弦歌起，出而聆。其调婉转幽怨，诉沧浪旧事，当是时，虫鸣低渐，水波粼粼，灯笼石墙，余肝肠百结，五味杂陈，难付笔端。今夕何夕，此地何地？今世之苏州也？昔年之姑苏也？喟然长叹。曲终，客散。

#文谈[超话]#【诗词趣读[挤眼]】——最冷落的景语

雨

霖

铃

柳永

寒蝉凄切。对长亭①晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天②阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年③，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

简注
①长亭:古代供远行者休息的地方。
②楚天:战国时期楚国据有南方大片土地，所以古人泛称南方的天空为楚天。
③经年:经过一年或多年，此指年复一年。

花有花语，景有景语。

古典诗歌善于使用意象与景物来表情达意。所谓景语，即是诗歌中的意象与景物的内涵。

所谓意象，就是诗歌里蕴涵了作者情感的物象。一个民族，在感情上往往拥有相同的感情体验，在表达上也经常使用某些相同的意象来表达情感。这些意象因反复使用而具有了相对稳定的内涵。比如秋风(西风)、霜、落日余晖、秋雨梧桐、孤雁(断雁)等意象往往用来表达感伤、忧愁、郁闷之类的情感;荷花、莲花等用来表达高洁的志向;落花、流水用来表达对青春易老、岁月不居的感叹;诸如此类。意象具有强烈的民族特点，是由这个民族的地域、文化、气候、自然状况等各种因素共同形成的。比如同是“西风”，在英国诗歌中就有与中国完全不同的内涵。

柳永的《雨霖铃》，善于使用意象，描写景物，堪称典范。

柳永的人生充满了羁旅行役，内心深处那不灭的功名之念，使得他的人生不停地演绎着一幕幕的离别。在《浪淘沙慢》中，柳永感叹道“嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把，从前欢会，陡顿翻成忧戚。”离别，相聚，再离别，多少柔情蜜意如逝水东流，多少温柔软款似烟消云散。《雨霖铃》写的是一次送别，却浓缩了柳永生命的大半个面貌。

在凄楚哽咽的声声蝉鸣中，摇落之秋气、凄寒之时序，骤然降临到读者心间。接着，“凄切的寒蝉”“送别的长亭”“冷寂的雨后”“迷黯的黄昏”“欲发的兰舟”，以其浓厚的文化象征加重了这难以抑制的离愁别绪。这稠密的意象，点明了节序(寒蝉)、地点(长亭)和时间(骤雨初歇的黄昏)，又营造了离别的悲凉氛围。时当秋季，景已萧瑟;且值天晚，暮色阴沉。骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切。

它的景语是一一分别总也找不到好日子。

在这样的氛围，情人离别。恋人在长亭下摆酒筵给他送别。面对美酒佳肴，毫无兴致，因为离情别意占据了他的心灵。“留恋处、兰舟催发”，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，舟子不解风情啊。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”既曰“烟波”，又曰“暮蔼”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣;既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。既阴沉，又寥廓;既广大，又迷茫。

它的景语是一一没有你，这世界总有什么地方不对。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，颇有几分哲理:“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。但“更那堪冷落清秋节”一句，又落脚到“我”身上。离别，令人伤怀;秋季离别，令人断肠，时令加重了人的伤感，凸显诗人的离别之痛，无可匹敌。

“今宵”三句，蝉联上句而来，是全篇之警策。这三句本是想象今宵旅途中的况味:一舟临岸，词人酒醒梦回，只见晓风吹拂疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。从古至今，“杨柳岸，晓风残月”备受词评家的恩宠。这是一个旅人常见的景致。当别人还处在梦乡之时，船上的旅人们却早早起来。残月还挂在林梢，晓风拂面而来，一股凉意。看两岸，疏疏落落的杨柳，在风中摇摆。这七个字，“晓风”给人凉意的触觉，“残月”给人惨白的视觉，“杨柳”给人错落飘忽的动感，还有那移动的“岸”，再一次提醒你，你是个飘荡在外的旅人……

它的景语是一一游子的路，冷冷清清;游子的心，空空落落。

最后四句，“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?”不再用景语，全都用情语，直抒胸臆，直发感慨。

一次离别，带给柳永的是撕心裂肺的痛苦，留给世人的，却是一朵秾丽凄艳的词坛奇葩。[鲜花]

——摘自《古典诗歌的生命情怀》