这条微博是对猫猫刷和《在异世界当游戏策划》一文的看法，以及对女权网文发展的一点浅见
下面的内容差不多都写于猫猫刷如图这篇长文发出之后不久，因为我的微博账号现在才能用所以今天才整理发出。
猫猫刷的这篇文很长，我就只截取关键部分：作者与读者对作品预期的差距，《游戏策划》一文被评价为过于严肃，不像网文
我的看法是：
首先，作者意志与读者期待之间的差距产生的原因。
作者方面——作者想传达的内容是“我与能够和我共鸣的人共同想象出来的乌托邦”，形式是（被评价为）“相对严肃，缺乏爆点，追求文艺性和故事中的细节”，想传达的是“对人生、社会与自然的思考”。作者一开始就在网文平台连载，并且也是以网文的形式展现，这就给读者预设了对网文的期待。然而在脱离晋江这个平台之后，作者更专注于“写自己的故事”而非“通过作品创造收益”，也就是选择了远离读者期待的一条路，这就进一步加大了读者预期和作者实际意图之间的差距。
读者方面——部分读者解读出来的是“女权主义者写的网文"，对形式的期待是"符合网文风格，有爆点有爽点，可以消遣娱乐"，对于意义的追求则是"观念上的共鸣或启发"。 我认为需要对作品作出解释不完全是作者的失败，读者会进行对抗式解读/协商式解读，加上读者阅读能力的限制，作者想传达的意义并不能完全被读者理解并接受。而读者们呢，她们对此大多是无意识的，但猫猫刷无形中已经负担起引导读者的责任，不自觉中就对读者的反馈反应过度了——否则怎么会写这么长的内容解释自己。
平台方面——这实际上是现代创作者们共同面对的困境：既不想自己的作品被束之高阁，也不想为了吸引受众写得烂俗，在传统创作形式和新型创作形式之间挣扎。造成这个问题比较主要的一个原因是，没有一个介于两者之间的优秀平台来对接这样的创作者和相应的受众。猫猫刷在晋江与其它平台之间挣扎过，最终也只能选择一个相对而言勉强能满足她创作和营收需求的平台。
----------------------------------------
那么，猫猫刷的作品是不是挂“网文”头卖“名著”肉呢？我敢说肯定不是。
从形式和内容两方面分析：
第一，为了回应订阅读者的期待，需要保证每一章的基本篇幅，这是连载作品的特征。纯粹追求文学性，注重创作胜过营收的作品并不会那么注重篇章字数，一章特别长，紧接着一章特别短，都是有可能的。写完之后再甩给出版社发行的名著可不会管读者觉得一章节文字多少才合适。
不过，有没有为了调整篇幅、保证字数而灌水，这就不好说了——猫猫刷的确觉得自己写的都是必要的，不管是主线情节，还是放松的日常。“水”不“水”的争论是否完全是作者和读者预期差距的问题呢？嗯，有待讨论，有待讨论……
第二，猫猫刷的文中的确不乏严肃的思考，而且相比一些急于摆现象讲观点的女权网文，她较好地把观点融入在情节之中，并不会显得非常突兀。比如，在第一个悬赏任务、打击人口贩卖的情节中揭露男权社会对女性人格的打压与重塑，在伊曼读报纸上阿格尼娅的自述时展现女性榜样的作用，在少年们的对抗训练情节中展示长发束身衣的不便之处，在角色受情节推动作出的思考、做法与选择中，展现我们熟知的主张与观点，既符合作品情节内部的逻辑，也符合外部读者的女权共识。
同时，体现文学性的描写也让这篇文从很多网文中脱颖而出，而增益娱乐性的诸多细节，比如一些人物互动与对话，也将她的作品与“完全摆弄操纵角色，服务于主旨表达”的严肃文学区分开。你可以明显感觉到她对角色的喜爱，也可以从对情节、人物关系、部分细节的分析中获取愉悦的感受。
如果说普通的消遣性商业作品是把爆点、爽点、虐点呈上来，那么读猫猫刷的作品就像读其它有一定追求、但还没有严肃与经典到成为名著的作品一样，需要通过对人物关系与情节可能性的挖掘来满足娱乐需求。当然，还有一个对我来说最直接的判断这篇文不是“名著”的依据——什么名著喜欢像这样玩流行梗？
如果要我给《在异世界当游戏策划》一文定性，好吧，我也发明不出来什么新的词汇，但至少我可以指出，这是介于网络文学与严肃文学之间的作品：既依赖于网络平台与网络受众，又不单纯作为提供娱乐功能的文化商品，而是有自己对于文学性与思想深度的追求。当然，如今“网文”一词的外延非常广阔与混乱，说这篇文是“网文”倒也没什么不对，但既然作者已经把身为创作者所选择承担的社会责任——讨论两性关系——摆在台面上了，再以看待快消品的眼光去评判与要求这篇文，那就不太礼貌了。
说到网文这一个大概念中的成分质量参差不齐，我有必要指出的一个原因是：平台没有承担起责任。虽然，指望通过迎合主流迎合大众，割无意识读者们的韭菜的平台主动引导网文提高质量，引导读者提高审美，好像有点天真了。但是，哪怕有那么一个平台稍稍为有更多追求的作者与读者们铺铺路，女权网友们自发的创作实践也不会进行得如此艰难。前面说过，现在的平台对于猫猫刷来说是一个无奈的选择——这个诞生于227的“停车场”平台，比起鼓励创作追梦，更像是在加固文化快消品生产者与消费者之间的情感链接与加速资金流动吧？也难怪会有人说冲去平台给作者发电是消费主义呢——这本来也是平台有意制造的需求。
----------------------------------------
还有一个急需讨论的问题是，像《在异世界当游戏策划》这样，以及其它的女权网文，应该怎么去增强其吸引力、盈利能力和娱乐功能？它们是很好的对内对外宣传材料，但仅仅作为“宣传材料”打入普通人的脑子肯定还不够。而且，在解决这些问题的同时也要防止过度娱乐解构掉作品的严肃性。
在进一步研究这个问题之前，我暂且记录下一时的想法：
首先，作者肯定要创造出值得受众品鉴与二次创作的作品原料，包括有趣的人物互动、人物形象，耐人寻味的情节，一些缺憾，以及丰富的想象空间。这就很考验作者的能力——你要让一件事进行到什么程度，才会让读者觉得“还可以再做点什么让事情趋向完美”，而不是“你这样安排是想挨骂吗”？
其次，如果读者能够意识到自己可以做点什么来让作品的影响力更大的话，那么，来造梗吧！来整活吧！发掘其中极具潜力的文化单位，把它作为一个模因去传播（当然首先作者得足够有能力），这样的互动能达成增加读者内部的黏性与增强作品传播能力的双重效果。
如果读者们的精力还足够为宣传做更多的事，我想说，痛苦比快乐更让人印象深刻。你完全可以照搬作品里面的话，在讨论某些话题的时候像炫耀武器一样展示出来，去刺痛那些麻木或者还在犹豫的人的内心。前提是作者讨论典型话题时表达出的观点也足够有力，就像士兵开拓领土所用的矛与盾需要由帝国提供一样（这个比喻似乎对追求乌托邦的文不太友善？）。
下面的内容差不多都写于猫猫刷如图这篇长文发出之后不久，因为我的微博账号现在才能用所以今天才整理发出。
猫猫刷的这篇文很长，我就只截取关键部分：作者与读者对作品预期的差距，《游戏策划》一文被评价为过于严肃，不像网文
我的看法是：
首先，作者意志与读者期待之间的差距产生的原因。
作者方面——作者想传达的内容是“我与能够和我共鸣的人共同想象出来的乌托邦”，形式是（被评价为）“相对严肃，缺乏爆点，追求文艺性和故事中的细节”，想传达的是“对人生、社会与自然的思考”。作者一开始就在网文平台连载，并且也是以网文的形式展现，这就给读者预设了对网文的期待。然而在脱离晋江这个平台之后，作者更专注于“写自己的故事”而非“通过作品创造收益”，也就是选择了远离读者期待的一条路，这就进一步加大了读者预期和作者实际意图之间的差距。
读者方面——部分读者解读出来的是“女权主义者写的网文"，对形式的期待是"符合网文风格，有爆点有爽点，可以消遣娱乐"，对于意义的追求则是"观念上的共鸣或启发"。 我认为需要对作品作出解释不完全是作者的失败，读者会进行对抗式解读/协商式解读，加上读者阅读能力的限制，作者想传达的意义并不能完全被读者理解并接受。而读者们呢，她们对此大多是无意识的，但猫猫刷无形中已经负担起引导读者的责任，不自觉中就对读者的反馈反应过度了——否则怎么会写这么长的内容解释自己。
平台方面——这实际上是现代创作者们共同面对的困境：既不想自己的作品被束之高阁，也不想为了吸引受众写得烂俗，在传统创作形式和新型创作形式之间挣扎。造成这个问题比较主要的一个原因是，没有一个介于两者之间的优秀平台来对接这样的创作者和相应的受众。猫猫刷在晋江与其它平台之间挣扎过，最终也只能选择一个相对而言勉强能满足她创作和营收需求的平台。
----------------------------------------
那么，猫猫刷的作品是不是挂“网文”头卖“名著”肉呢？我敢说肯定不是。
从形式和内容两方面分析：
第一，为了回应订阅读者的期待，需要保证每一章的基本篇幅，这是连载作品的特征。纯粹追求文学性，注重创作胜过营收的作品并不会那么注重篇章字数，一章特别长，紧接着一章特别短，都是有可能的。写完之后再甩给出版社发行的名著可不会管读者觉得一章节文字多少才合适。
不过，有没有为了调整篇幅、保证字数而灌水，这就不好说了——猫猫刷的确觉得自己写的都是必要的，不管是主线情节，还是放松的日常。“水”不“水”的争论是否完全是作者和读者预期差距的问题呢？嗯，有待讨论，有待讨论……
第二，猫猫刷的文中的确不乏严肃的思考，而且相比一些急于摆现象讲观点的女权网文，她较好地把观点融入在情节之中，并不会显得非常突兀。比如，在第一个悬赏任务、打击人口贩卖的情节中揭露男权社会对女性人格的打压与重塑，在伊曼读报纸上阿格尼娅的自述时展现女性榜样的作用，在少年们的对抗训练情节中展示长发束身衣的不便之处，在角色受情节推动作出的思考、做法与选择中，展现我们熟知的主张与观点，既符合作品情节内部的逻辑，也符合外部读者的女权共识。
同时，体现文学性的描写也让这篇文从很多网文中脱颖而出，而增益娱乐性的诸多细节，比如一些人物互动与对话，也将她的作品与“完全摆弄操纵角色，服务于主旨表达”的严肃文学区分开。你可以明显感觉到她对角色的喜爱，也可以从对情节、人物关系、部分细节的分析中获取愉悦的感受。
如果说普通的消遣性商业作品是把爆点、爽点、虐点呈上来，那么读猫猫刷的作品就像读其它有一定追求、但还没有严肃与经典到成为名著的作品一样，需要通过对人物关系与情节可能性的挖掘来满足娱乐需求。当然，还有一个对我来说最直接的判断这篇文不是“名著”的依据——什么名著喜欢像这样玩流行梗？
如果要我给《在异世界当游戏策划》一文定性，好吧，我也发明不出来什么新的词汇，但至少我可以指出，这是介于网络文学与严肃文学之间的作品：既依赖于网络平台与网络受众，又不单纯作为提供娱乐功能的文化商品，而是有自己对于文学性与思想深度的追求。当然，如今“网文”一词的外延非常广阔与混乱，说这篇文是“网文”倒也没什么不对，但既然作者已经把身为创作者所选择承担的社会责任——讨论两性关系——摆在台面上了，再以看待快消品的眼光去评判与要求这篇文，那就不太礼貌了。
说到网文这一个大概念中的成分质量参差不齐，我有必要指出的一个原因是：平台没有承担起责任。虽然，指望通过迎合主流迎合大众，割无意识读者们的韭菜的平台主动引导网文提高质量，引导读者提高审美，好像有点天真了。但是，哪怕有那么一个平台稍稍为有更多追求的作者与读者们铺铺路，女权网友们自发的创作实践也不会进行得如此艰难。前面说过，现在的平台对于猫猫刷来说是一个无奈的选择——这个诞生于227的“停车场”平台，比起鼓励创作追梦，更像是在加固文化快消品生产者与消费者之间的情感链接与加速资金流动吧？也难怪会有人说冲去平台给作者发电是消费主义呢——这本来也是平台有意制造的需求。
----------------------------------------
还有一个急需讨论的问题是，像《在异世界当游戏策划》这样，以及其它的女权网文，应该怎么去增强其吸引力、盈利能力和娱乐功能？它们是很好的对内对外宣传材料，但仅仅作为“宣传材料”打入普通人的脑子肯定还不够。而且，在解决这些问题的同时也要防止过度娱乐解构掉作品的严肃性。
在进一步研究这个问题之前，我暂且记录下一时的想法：
首先，作者肯定要创造出值得受众品鉴与二次创作的作品原料，包括有趣的人物互动、人物形象，耐人寻味的情节，一些缺憾，以及丰富的想象空间。这就很考验作者的能力——你要让一件事进行到什么程度，才会让读者觉得“还可以再做点什么让事情趋向完美”，而不是“你这样安排是想挨骂吗”？
其次，如果读者能够意识到自己可以做点什么来让作品的影响力更大的话，那么，来造梗吧！来整活吧！发掘其中极具潜力的文化单位，把它作为一个模因去传播（当然首先作者得足够有能力），这样的互动能达成增加读者内部的黏性与增强作品传播能力的双重效果。
如果读者们的精力还足够为宣传做更多的事，我想说，痛苦比快乐更让人印象深刻。你完全可以照搬作品里面的话，在讨论某些话题的时候像炫耀武器一样展示出来，去刺痛那些麻木或者还在犹豫的人的内心。前提是作者讨论典型话题时表达出的观点也足够有力，就像士兵开拓领土所用的矛与盾需要由帝国提供一样（这个比喻似乎对追求乌托邦的文不太友善？）。
海天味业、伊利股份俱往矣！数食品饮料新龙头，还看这4家细分赛道领头羊！
之前，给大家剖析食品和酿酒，到底选哪个。
当时，我选的是食品，也给大家梳理了我自己的逻辑，
而从最近几天食品板块的表现和涨停家数来看，确实明显强于酿酒板块。
当时说，会在后面再帮大家梳理一下，食品饮料板块中的细分赛道龙头，
今天就来兑现一下承诺，来把我看到的东西，再给大家梳理一遍。
首先，还是先来讲一下，入选的标准，
第一，细分赛道的龙头，这是必须条件，必须是食品饮料某一细分赛道的领军。
第二，个股最近五年，平均每年的净资产收益率，不低于15%的底线。龙头，就要有龙头的样子。
第三，个股，领先食品板块企稳，横盘时间在一年以上的。
基于这三个条件，选出了下面四家公司。
第一家，
中炬高新，
公司和海天，同属调味品赛道，大家可能会觉得奇怪，调味品赛道，海天，不是绝对龙头吗，中炬高新算什么龙头。
海天之前，哪怕现在确实是绝对龙头，但增长疲态已现。
2017年至2019年，海天的净利润增长率，每天都能够达到20%以上。
而2020年，公司净利润增长率跌破20%，2021年，净利润增长率只有不到5%，2022年3季度，净利润已经呈现出负增长。
而这就给了后来者机会。
而中炬高新除了酱油本身做得不错，营销网络也是一大亮点。公司的经销商数量已超过 1,800 家，在全国地级市开发率达 93.47%,区县市场累计开发率 66.25%，是为数不多的拥有全国性网络的调味品企业之一。
公司最近五年的净资产收益率超17.8%。
而股价领先食品板块，在去年9月就开始横盘，至今已超一年时间。
第二家，天味食品，
公司所属的细分赛道是复合调味品，简单点理解，就是火锅底料以及酸菜鱼、水煮鱼、麻辣小龙虾等中式菜品调料。
公司是中国复合调味品行业的龙头企业，2020 年胡润民营企业 500 强、《2020 胡润品牌榜》最具价值调 味品品牌两强之一，中国复合调味品品牌第一。
长风亲自下厨用过它的水煮鱼调料，不说赶上，五星级饭店的味道，至少，当天这道菜还是很受好评的。
天味食品，过去五年的净资产收益率超16.4%。
而股价也在21年9月开始横盘，至今已超1年时间。
第三家，广州酒家，
是粤菜食品的细分赛道龙头。
公司走的是“食品+餐饮”双赛道协同发展的道路。
公司拥有“广州酒家”“陶陶居”两个餐饮中华老字号品牌，凭借深厚的历史积淀、粤菜文化底蕴、差异化产品与服务，获得了市场和消费者的广泛认可。
其中，“广州酒家”为“中国驰名商标”，80 余载经久不衰，引领行业，更享有“食在广州第一家”的美誉。
而广州酒家，最近五年的平均每年的净资产收益率超过了20.8%。
而公司的股价自2021年8月开始盘整，至今已超1年时间。
第四家，甘源食品，
公司是食品行业，休闲品细分赛道，豆类零食快消品龙头。
公司一直专注于休闲食品的研发、生产和销售，现已发展成为炒货、坚果果仁和谷物酥类为主导的休闲食品生产企业。
先后荣获“省级农业产业化龙头企业”、“国家级农业产业化龙头企业”、“江西省专精特新中小企业”、“2021 年江西 省制造业单项冠军企业”和“2021 年最受欢迎的江西十大企业消费品牌”等多项荣誉称号。
公司在最近五年平均每年的净资产收益率为23.8%。
而股价自21年8月份至今，横盘时间超1年。
以上，就是符合上述三个条件的四家公司。
欢迎关注、点赞、转发，您的认可是对我最大的支持！
关注长风，发现价值！
之前，给大家剖析食品和酿酒，到底选哪个。
当时，我选的是食品，也给大家梳理了我自己的逻辑，
而从最近几天食品板块的表现和涨停家数来看，确实明显强于酿酒板块。
当时说，会在后面再帮大家梳理一下，食品饮料板块中的细分赛道龙头，
今天就来兑现一下承诺，来把我看到的东西，再给大家梳理一遍。
首先，还是先来讲一下，入选的标准，
第一，细分赛道的龙头，这是必须条件，必须是食品饮料某一细分赛道的领军。
第二，个股最近五年，平均每年的净资产收益率，不低于15%的底线。龙头，就要有龙头的样子。
第三，个股，领先食品板块企稳，横盘时间在一年以上的。
基于这三个条件，选出了下面四家公司。
第一家，
中炬高新，
公司和海天，同属调味品赛道，大家可能会觉得奇怪，调味品赛道，海天，不是绝对龙头吗，中炬高新算什么龙头。
海天之前，哪怕现在确实是绝对龙头，但增长疲态已现。
2017年至2019年，海天的净利润增长率，每天都能够达到20%以上。
而2020年，公司净利润增长率跌破20%，2021年，净利润增长率只有不到5%，2022年3季度，净利润已经呈现出负增长。
而这就给了后来者机会。
而中炬高新除了酱油本身做得不错，营销网络也是一大亮点。公司的经销商数量已超过 1,800 家，在全国地级市开发率达 93.47%,区县市场累计开发率 66.25%，是为数不多的拥有全国性网络的调味品企业之一。
公司最近五年的净资产收益率超17.8%。
而股价领先食品板块，在去年9月就开始横盘，至今已超一年时间。
第二家，天味食品，
公司所属的细分赛道是复合调味品，简单点理解，就是火锅底料以及酸菜鱼、水煮鱼、麻辣小龙虾等中式菜品调料。
公司是中国复合调味品行业的龙头企业，2020 年胡润民营企业 500 强、《2020 胡润品牌榜》最具价值调 味品品牌两强之一，中国复合调味品品牌第一。
长风亲自下厨用过它的水煮鱼调料，不说赶上，五星级饭店的味道，至少，当天这道菜还是很受好评的。
天味食品，过去五年的净资产收益率超16.4%。
而股价也在21年9月开始横盘，至今已超1年时间。
第三家，广州酒家，
是粤菜食品的细分赛道龙头。
公司走的是“食品+餐饮”双赛道协同发展的道路。
公司拥有“广州酒家”“陶陶居”两个餐饮中华老字号品牌，凭借深厚的历史积淀、粤菜文化底蕴、差异化产品与服务，获得了市场和消费者的广泛认可。
其中，“广州酒家”为“中国驰名商标”，80 余载经久不衰，引领行业，更享有“食在广州第一家”的美誉。
而广州酒家，最近五年的平均每年的净资产收益率超过了20.8%。
而公司的股价自2021年8月开始盘整，至今已超1年时间。
第四家，甘源食品，
公司是食品行业，休闲品细分赛道，豆类零食快消品龙头。
公司一直专注于休闲食品的研发、生产和销售，现已发展成为炒货、坚果果仁和谷物酥类为主导的休闲食品生产企业。
先后荣获“省级农业产业化龙头企业”、“国家级农业产业化龙头企业”、“江西省专精特新中小企业”、“2021 年江西 省制造业单项冠军企业”和“2021 年最受欢迎的江西十大企业消费品牌”等多项荣誉称号。
公司在最近五年平均每年的净资产收益率为23.8%。
而股价自21年8月份至今，横盘时间超1年。
以上，就是符合上述三个条件的四家公司。
欢迎关注、点赞、转发，您的认可是对我最大的支持！
关注长风，发现价值！
【拍优特欢乐购——打造高影响力的品牌商城】拍优特欢乐购是深圳市拍优特网络科技有限公司推出的新型商城消费引流平台，公司在集团中是一家互联网销售型的企业，主要协助集团公司生产的各系列产品进行市场营销和品牌打造，做一家真正帮消费者省钱、还能创业、增加收入的创新型互联网公司。
2022年公司启动了拍优特欢乐购项目，它采用“互联网+商城”的设计模式，将拼购、分享经济、绿色积分、产品消费交付等众多新型的消费机制进行完美地融合，让消费者在平台里可以购买到高质量的轻奢商品，并且还能获得一定的收入，让消费者无需再为高昂的费用而承受压力。
集团公司的创始人从17年开始打造咖啡产业，通过5年的时间，建立了三大集团公司（两家上市公司和法拉利品牌授权的法拉利科技）、打通了三大产业链（沉香茶、咖啡、酒水），建立了独立的产销体系，旗下有数十款不同类型的产品，深受国内外消费者的认可。
集团公司包括数十家生产、销售的子公司，产品从研发、生产、加工、销售全程把控，降低成本、提高品质，也是企业产品端核心的竞争力。之后全资收购了三板上市公司康美风，转型做生物医疗大健康，为未来的发展做好铺垫。集团还拿到了世界著名品牌法拉利的品牌授权，是开拓市场非常好的敲门砖。
1、纳斯达克上市公司——微联集团（股票代码FHAI）
成立于2017年10月17日，注册资金10000万元人民币，是一家专注集研发、生产、销售酒、茶、咖啡产品的创新型公司；
主要产品：咖啡、沉香茶系列；火力王系列酒、两岸家园系列酒；乃娘系列酒等，以快消品、刚需品为主。
2、康美风（股票代码871262）
新三板上市公司康美风（股票代码871262）由集团全资收购，转型生物医疗大健康。
3、法拉利科技
获得法拉利品牌授权，打造酒业内的高端品牌！
法拉利厦门运营中心
2022年公司启动了拍优特欢乐购项目，它采用“互联网+商城”的设计模式，将拼购、分享经济、绿色积分、产品消费交付等众多新型的消费机制进行完美地融合，让消费者在平台里可以购买到高质量的轻奢商品，并且还能获得一定的收入，让消费者无需再为高昂的费用而承受压力。
集团公司的创始人从17年开始打造咖啡产业，通过5年的时间，建立了三大集团公司（两家上市公司和法拉利品牌授权的法拉利科技）、打通了三大产业链（沉香茶、咖啡、酒水），建立了独立的产销体系，旗下有数十款不同类型的产品，深受国内外消费者的认可。
集团公司包括数十家生产、销售的子公司，产品从研发、生产、加工、销售全程把控，降低成本、提高品质，也是企业产品端核心的竞争力。之后全资收购了三板上市公司康美风，转型做生物医疗大健康，为未来的发展做好铺垫。集团还拿到了世界著名品牌法拉利的品牌授权，是开拓市场非常好的敲门砖。
1、纳斯达克上市公司——微联集团（股票代码FHAI）
成立于2017年10月17日，注册资金10000万元人民币，是一家专注集研发、生产、销售酒、茶、咖啡产品的创新型公司；
主要产品：咖啡、沉香茶系列；火力王系列酒、两岸家园系列酒；乃娘系列酒等，以快消品、刚需品为主。
2、康美风（股票代码871262）
新三板上市公司康美风（股票代码871262）由集团全资收购，转型生物医疗大健康。
3、法拉利科技
获得法拉利品牌授权，打造酒业内的高端品牌！
法拉利厦门运营中心
✋热门推荐