靖江市滨江新区垃圾中转站丨江苏
#建筑设计#
不像垃圾站的垃圾站
此垃圾中转站项目位于江苏省靖江市滨江新区，主体建筑占地面积 1900 平方米，地上高度 9.2m，地下深 3.9m。该项目处于尚未开发的新区边缘地带，离长江直线距离不到 1 公里。规划中此垃圾站将承担起此片区域周围居民生活垃圾的收集和中转功能。垃圾中转站站房是一种具有特殊功能的建筑类型。它的设计建造有一套标准化的流程。在过往的该类型建筑的设计中，满足功能是第一要务。谁也不曾想过在这样的建筑类型中寄予特殊的情感。垃圾中转站与城市空间的关系，内部使用者的感受和最基本的室内空间美学都被人们抛弃了。它似乎成了城市不可对外展示的阴角。本案所努力尝试的既是在这样最平凡的类型中，回归建筑学的基本要义。我们想在现有的条件下做一个看上去尽量不那么像垃圾站的垃圾站。
重塑垃圾站的城市形象
垃圾站房是必不可少的城市器官。但是人们对它的形象感受往往是负面的。我们希望改变人们的这种看法，设计一个尽可能美观优雅的垃圾站。从外部看主体建筑，最令人印象深刻的特征就是其顶部整齐排列的体量凸起——一排由 4 个高 5 米、宽 2 米，长度接近 17 米的巨大天窗组成的采光系统。天窗的设置既能解决地下室的采光问题，同时使建筑造型变得富有韵律。跟随天窗秩序而规律排布的黑色方块作为单纯的图案装饰，使立面在比例上显得更加精致。针对如何在低造价的条件下仍能保证较高的美学品质，局部的图案装饰对我们来说不失为一种经济高效的手段。
事实上，设置天窗系统的立面原本应该朝向北边紧贴马路的一侧。但是在施工图完成之后，用地红线发生了不可逆转的变动。考虑到紧张的设计周期，最终的解决方案是将整个建筑体量旋转 90 度。原本的北立面被转向了东侧，而垃圾站地下空间的入口则转到了马路附近（这实际上是我们应该尽量回避的）。在此特殊情况下，我们索性将原本的西立面在天窗和地下入口体量之间脱开一段距离，从而消解渡江路方向由于巨大的体量而产生的压迫感。这样的操作反倒使北立面呈现出一种特别的气质。
结构与光线的介入
从垃圾中转站的功能层面考虑，一个高达 7 米的由常规柱距的垃圾压缩机放置处和大跨度的拉臂车回车场组成的半地下空间是最基本的需求，同时也是其最具特色的使用空间。尽管这些空间从功能角度并不需要体现什么美学价值，然而我们仍尽最大可能利用现有的条件提升品质。
选择一种恰当的介入方式至关重要。地下室的非日常尺度以及其中的梁柱结构元素成为我们塑造空间效果的有利条件，在立面造型上作为主角的天窗系统在空间中同样起到了关键的作用。自然光被柔和地引入，光线和结构在这里相互交织、层叠。整个空间甚至呈现出一种类似于宗教建筑才具有的宁静与神秘氛围。离地 2 米以内的墙面使用便于清洁的浅色光面瓷砖贴面，而 2 米以上的所有墙面和梁柱都被刷成深灰色。整个空间变得抽象化、去细节化，从而使视觉重心全部集中在光线和结构元素之上。这种材料区分的做法也使得整个空间被分成上下两部分：如果说下部承载着基本功能，那么上部空间则可以承载我们对于彼岸的想象。
立面材料与尺度的抽象
我们选择了60mmx240mm的长条形白色哑光面瓷砖贴面作为外立面材质。白色瓷砖因其经济性等特征曾经在中国城乡之间非常流行，但因易脱落等原因渐渐淡出人们的视野。本项目中大部分房间都不需要做保温处理，因而瓷砖能重新作为外立面的材料呈现。其干净卫生的视觉印象能够尽可能减少周围居民的抵触心理。为了使建筑保持一种沉稳之感，并且区别于我们日常所见的光面瓷砖材质，我们选择了比较少见的哑光面瓷砖。瓷砖之间的勾缝并没有使用常见的黑水泥，而是选择了颜色接近的白水泥。白色瓷砖加白水泥勾缝使整个建筑体量从远处看呈现出一种抽象性，像是一个巨大的没有细节的白色体块。其哑光的特性也更难使人从远处识别出所使用的材料，只有一片模糊的白色。而走近时又能渐渐觉察到的瓷砖缝隙进而获得基本的尺度感。虽然施工时间仓促，仔细观察瓷砖贴面会有明显的凹凸不平，但是整体的效果仍然令人满意。最有趣的是在傍晚夕阳的照射下，整个立面出乎意料地呈现出一种波光粼粼的色彩渐变效果。
在今年年初垃圾站通过了验收，整个设计和建造的过程充满了考验和惊喜。我们对它的未来充满期待，期待它能改变人们对于垃圾站的固有印象，并良好的服务于社会。即使将来功能可能发生改变，我们也同样期待它能因其独特的品质而被继续使用。在此我们要特别感谢江苏中锐华东设计研究院的荣朝晖老师，感谢他在整个项目过程中给予我们极大的支持和帮助。如何在一个充满不确定的过程中得到一个接近于确定的品质； 如何在一个充满限制的条件下得到一个最优化的结果。这将是我们在很长一段时间内需要不断去探索的问题，而这个垃圾中转站只是一个开始。
#建筑设计#
不像垃圾站的垃圾站
此垃圾中转站项目位于江苏省靖江市滨江新区，主体建筑占地面积 1900 平方米，地上高度 9.2m，地下深 3.9m。该项目处于尚未开发的新区边缘地带，离长江直线距离不到 1 公里。规划中此垃圾站将承担起此片区域周围居民生活垃圾的收集和中转功能。垃圾中转站站房是一种具有特殊功能的建筑类型。它的设计建造有一套标准化的流程。在过往的该类型建筑的设计中，满足功能是第一要务。谁也不曾想过在这样的建筑类型中寄予特殊的情感。垃圾中转站与城市空间的关系，内部使用者的感受和最基本的室内空间美学都被人们抛弃了。它似乎成了城市不可对外展示的阴角。本案所努力尝试的既是在这样最平凡的类型中，回归建筑学的基本要义。我们想在现有的条件下做一个看上去尽量不那么像垃圾站的垃圾站。
重塑垃圾站的城市形象
垃圾站房是必不可少的城市器官。但是人们对它的形象感受往往是负面的。我们希望改变人们的这种看法，设计一个尽可能美观优雅的垃圾站。从外部看主体建筑，最令人印象深刻的特征就是其顶部整齐排列的体量凸起——一排由 4 个高 5 米、宽 2 米，长度接近 17 米的巨大天窗组成的采光系统。天窗的设置既能解决地下室的采光问题，同时使建筑造型变得富有韵律。跟随天窗秩序而规律排布的黑色方块作为单纯的图案装饰，使立面在比例上显得更加精致。针对如何在低造价的条件下仍能保证较高的美学品质，局部的图案装饰对我们来说不失为一种经济高效的手段。
事实上，设置天窗系统的立面原本应该朝向北边紧贴马路的一侧。但是在施工图完成之后，用地红线发生了不可逆转的变动。考虑到紧张的设计周期，最终的解决方案是将整个建筑体量旋转 90 度。原本的北立面被转向了东侧，而垃圾站地下空间的入口则转到了马路附近（这实际上是我们应该尽量回避的）。在此特殊情况下，我们索性将原本的西立面在天窗和地下入口体量之间脱开一段距离，从而消解渡江路方向由于巨大的体量而产生的压迫感。这样的操作反倒使北立面呈现出一种特别的气质。
结构与光线的介入
从垃圾中转站的功能层面考虑，一个高达 7 米的由常规柱距的垃圾压缩机放置处和大跨度的拉臂车回车场组成的半地下空间是最基本的需求，同时也是其最具特色的使用空间。尽管这些空间从功能角度并不需要体现什么美学价值，然而我们仍尽最大可能利用现有的条件提升品质。
选择一种恰当的介入方式至关重要。地下室的非日常尺度以及其中的梁柱结构元素成为我们塑造空间效果的有利条件，在立面造型上作为主角的天窗系统在空间中同样起到了关键的作用。自然光被柔和地引入，光线和结构在这里相互交织、层叠。整个空间甚至呈现出一种类似于宗教建筑才具有的宁静与神秘氛围。离地 2 米以内的墙面使用便于清洁的浅色光面瓷砖贴面，而 2 米以上的所有墙面和梁柱都被刷成深灰色。整个空间变得抽象化、去细节化，从而使视觉重心全部集中在光线和结构元素之上。这种材料区分的做法也使得整个空间被分成上下两部分：如果说下部承载着基本功能，那么上部空间则可以承载我们对于彼岸的想象。
立面材料与尺度的抽象
我们选择了60mmx240mm的长条形白色哑光面瓷砖贴面作为外立面材质。白色瓷砖因其经济性等特征曾经在中国城乡之间非常流行，但因易脱落等原因渐渐淡出人们的视野。本项目中大部分房间都不需要做保温处理，因而瓷砖能重新作为外立面的材料呈现。其干净卫生的视觉印象能够尽可能减少周围居民的抵触心理。为了使建筑保持一种沉稳之感，并且区别于我们日常所见的光面瓷砖材质，我们选择了比较少见的哑光面瓷砖。瓷砖之间的勾缝并没有使用常见的黑水泥，而是选择了颜色接近的白水泥。白色瓷砖加白水泥勾缝使整个建筑体量从远处看呈现出一种抽象性，像是一个巨大的没有细节的白色体块。其哑光的特性也更难使人从远处识别出所使用的材料，只有一片模糊的白色。而走近时又能渐渐觉察到的瓷砖缝隙进而获得基本的尺度感。虽然施工时间仓促，仔细观察瓷砖贴面会有明显的凹凸不平，但是整体的效果仍然令人满意。最有趣的是在傍晚夕阳的照射下，整个立面出乎意料地呈现出一种波光粼粼的色彩渐变效果。
在今年年初垃圾站通过了验收，整个设计和建造的过程充满了考验和惊喜。我们对它的未来充满期待，期待它能改变人们对于垃圾站的固有印象，并良好的服务于社会。即使将来功能可能发生改变，我们也同样期待它能因其独特的品质而被继续使用。在此我们要特别感谢江苏中锐华东设计研究院的荣朝晖老师，感谢他在整个项目过程中给予我们极大的支持和帮助。如何在一个充满不确定的过程中得到一个接近于确定的品质； 如何在一个充满限制的条件下得到一个最优化的结果。这将是我们在很长一段时间内需要不断去探索的问题，而这个垃圾中转站只是一个开始。
#成毅[超话]# 今天来聊一聊我们平凡且伟大的李莲花
当成毅宣布莲花楼开机的时候，我连着一个礼拜在家窝着翻看莲花楼小说，原著中的李莲花性格温和，慵懒，什么事都不拘一格，万事遂心而活，很难相信是曾经风光无限的四顾门门主李相夷，正是这样一个穷困潦倒的李莲花让我既心疼又佩服，感慨万千，当好友重聚，即便眼前这个人容貌和李相夷相似，却被故友否定时，他依然乐得自在，我以为他会暗自神伤心碎，感慨世道不公，但他随即让我觉得他好像真的忘了自己是曾经傲视群雄的李相夷了，当读到云丘比暗自忏悔时，当佛彼白石坚定觉得看见门主化成灰也能认出，下一秒却不愿意相信眼前的李莲花就是李相夷时，我在想，换成我，可能也会和他们一样，不是不愿意相信，是实在无法想象眼前这个唯唯诺诺，怕死，怕黑，怕鬼的精瘦小生就是李相夷，没有了上帝视角，单单从文字体会，就已经哭的稀里哗啦，，看到最后，我很欣慰，或许对于李莲花而言，这就是最好的诠释了，他选择忘记仇恨，忘记曾经发生过的一切，做一个凡事随心，50两银子就能过完一生的人，填饱肚子，偶尔救人，跟方多病拌嘴，都是对一个童稚小儿最好的诠释，即便如此，在明知道使用扬州慢会痴的更快，但面对肖紫衿恳求时，却依然不曾有半分犹豫，或许我们站在旁观者的位置，会为了他不平，愤慨，甚至仇视伤害过他的一切，我也一度有点走不出来，特别是当肖紫衿的那句，我宁愿他不是李相夷，我宁愿他已经死了，我真的很难过，真的我主人公不值，可即便如此，他也没有过多理会，绝尘离去，生亦何欢，正因为他这样的心境，是什么让他选择放下，是什么让他最后选择在小渔村了此残生，我不明白，我想这也是我意难平的原因吧。
当成毅宣布莲花楼开机的时候，我连着一个礼拜在家窝着翻看莲花楼小说，原著中的李莲花性格温和，慵懒，什么事都不拘一格，万事遂心而活，很难相信是曾经风光无限的四顾门门主李相夷，正是这样一个穷困潦倒的李莲花让我既心疼又佩服，感慨万千，当好友重聚，即便眼前这个人容貌和李相夷相似，却被故友否定时，他依然乐得自在，我以为他会暗自神伤心碎，感慨世道不公，但他随即让我觉得他好像真的忘了自己是曾经傲视群雄的李相夷了，当读到云丘比暗自忏悔时，当佛彼白石坚定觉得看见门主化成灰也能认出，下一秒却不愿意相信眼前的李莲花就是李相夷时，我在想，换成我，可能也会和他们一样，不是不愿意相信，是实在无法想象眼前这个唯唯诺诺，怕死，怕黑，怕鬼的精瘦小生就是李相夷，没有了上帝视角，单单从文字体会，就已经哭的稀里哗啦，，看到最后，我很欣慰，或许对于李莲花而言，这就是最好的诠释了，他选择忘记仇恨，忘记曾经发生过的一切，做一个凡事随心，50两银子就能过完一生的人，填饱肚子，偶尔救人，跟方多病拌嘴，都是对一个童稚小儿最好的诠释，即便如此，在明知道使用扬州慢会痴的更快，但面对肖紫衿恳求时，却依然不曾有半分犹豫，或许我们站在旁观者的位置，会为了他不平，愤慨，甚至仇视伤害过他的一切，我也一度有点走不出来，特别是当肖紫衿的那句，我宁愿他不是李相夷，我宁愿他已经死了，我真的很难过，真的我主人公不值，可即便如此，他也没有过多理会，绝尘离去，生亦何欢，正因为他这样的心境，是什么让他选择放下，是什么让他最后选择在小渔村了此残生，我不明白，我想这也是我意难平的原因吧。
讲真的，看完《二十不惑》，我爱惨了小丁，这种女孩子，不管走到哪里，都很讨人喜欢，而现实生活里，也有这样的存在
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我的一个高中朋友就是典型的例子，跟她认识三年，她从来没有在我面前嚼过别人的舌根子，跟她谈话，也总是感觉很舒服，她会把更多的话语权留给我，她也从不吹嘘自己，压低别人，在我眼里，这个朋友就像一朵百合花，不争不抢，温文尔雅
.
当然，她也有一套自己的原则和底线，不喜欢的事情，她不会勉强自己，待人接物也有自己的独立判断，当时，班上有个女生被大家伙孤立，她没有跟风，反而替她出头，鸣不平
.
敢问，这样的女孩子谁能不爱呢？就像《二十不惑》里的小丁，虽然没有梁爽的能力那么强，没有小果那么拼，但她依然把日子过得津津有味，身边的人也都很喜欢她，这大概，就是一个女孩最好的状态吧！
内容选自博主：小赖爱读书
#图文新星计划 #个人成长 #如何看待平凡英雄里陌生人的善意##女性向[超话]##郑州大学[超话]##女生必看##女生#
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我的一个高中朋友就是典型的例子，跟她认识三年，她从来没有在我面前嚼过别人的舌根子，跟她谈话，也总是感觉很舒服，她会把更多的话语权留给我，她也从不吹嘘自己，压低别人，在我眼里，这个朋友就像一朵百合花，不争不抢，温文尔雅
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当然，她也有一套自己的原则和底线，不喜欢的事情，她不会勉强自己，待人接物也有自己的独立判断，当时，班上有个女生被大家伙孤立，她没有跟风，反而替她出头，鸣不平
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敢问，这样的女孩子谁能不爱呢？就像《二十不惑》里的小丁，虽然没有梁爽的能力那么强，没有小果那么拼，但她依然把日子过得津津有味，身边的人也都很喜欢她，这大概，就是一个女孩最好的状态吧！
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