在克林姆特最著名的画作《吻》中,被亲吻的女主角鲜为人知。这是一件非常可惜的事儿,因为她不仅是克林姆特的缪斯女神,更是20世纪初的大女主。
她叫埃米莉·弗洛格(Emilie Flöge)。她是克林姆特的“生命友伴”,终生保持着信件往来,经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后,她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘,他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子(他究竟有多少个孩子,坊间一直众说纷纭。据流传,他的私生子达到16个之多),但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年,弗洛格与两个姐姐合作,在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” (Schwestern Flöge)的时装工坊。这家时装店红极一时,鼎盛时期雇佣了80名裁缝,大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念,以设计为导向,创造了“改革派服装”(Reformkleid),将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片,现在你该知道,著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中,但是,她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特,1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特,1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假,摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
克林姆特著名画作《吻》,永久收藏于美景宫 © Belvedere Wien
阿特湖上的卡默尔宫 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
阿特湖夏日美景 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
她叫埃米莉·弗洛格(Emilie Flöge)。她是克林姆特的“生命友伴”,终生保持着信件往来,经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后,她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘,他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子(他究竟有多少个孩子,坊间一直众说纷纭。据流传,他的私生子达到16个之多),但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年,弗洛格与两个姐姐合作,在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” (Schwestern Flöge)的时装工坊。这家时装店红极一时,鼎盛时期雇佣了80名裁缝,大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念,以设计为导向,创造了“改革派服装”(Reformkleid),将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片,现在你该知道,著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中,但是,她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特,1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特,1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假,摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
克林姆特著名画作《吻》,永久收藏于美景宫 © Belvedere Wien
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吹爆这9家住进山川湖海里的宝藏民宿 谁说旅行度假一定要去景点打卡呢,直接住进风景里,躺在床上云游四海,它不香吗❓❗️
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从布勃卡到杜普兰蒂斯
竞技体育的魅力在于给人紧张、刺激、真实的感官体验的同时,又能从各个视角感受人体在极限状态下的动感变化之美,由此而产生“爆发力、柔韧性、协调性”等评判标准;如果把情感因素和年龄因素考虑在内,运动又是偶像、青春、活力的代名词。这种效应在那些集天才、颜值于一身的运动员身上显得尤为突出。人们在“闪电”博尔特的身上看到的更多是肌肉轮廓的形体之美、瞬间爆发的力量之美,而杜普兰蒂斯的出场就显得更为人情味和文艺范,这不仅有赖于他每次腾空一跃的优美姿态,更有着上帝赐予的一副俊美容貌。无疑,他的每一次亮相,都会引发世界一次惊呼。
2022年3月21日,杜普兰蒂斯依旧用熟悉的套路完成着一系列撑杆跳前的热身动作,助跑、插杆、起跳、悬垂、引体、腾空、过杆,一切水到渠成。冠军对他来说只是“拿”,没有“争”,因为他清楚,当横杆升到6米后,没有谁能够轻而易举地越过。他每次要做的就是打破自己保持的世界纪录。和20年前的布勃卡一样,当所有运动员都在仰视横在头顶那个令人头疼的高度时,杜普兰蒂斯像度假一样躺场地边上休闲。天赋可以纵容他有许多容错空间,在一些高度上可以选择免跳,把体力用来冲击最高纪录。这次他要超越的是自己在本月初刚刚创造的6.19米世界纪录。
6.20,这是人类的新高度,比当年布勃卡保持的6.14米记录高了6厘米。借助一个有弹性的跳杆,完成人类对地球吸引力的极限挑战。这是一套精确到毫厘之间的技术细节的组合,持杆、后仰、起跑、加速、撑杆、腾空,每一个环节都要做到严丝合缝、环环相扣;稍有差失,便会功亏一篑。这也是一个让人叹为观止的瞬间——那根跳杆被压成一张蓄满力量的弯如满月的大弓,这时候,运动员的整个身体倒悬,像一枝离弦之箭发射出去,在横杆上,以鲤鱼跃龙门的姿态,把身体打开、舒展。杜普兰蒂斯,这个让世界惊呼的小伙子,以他的完美表演开启了属于自己的撑杆跳时代。
稍稍回顾一下20年前的布勃卡时代、10年前的伊辛巴耶娃时代,我们就会发现天才的时代都有一个相同点,那就是赢得极其轻松,赢得毫无悬念,让那些追赶者无法接受。很多同行日复一日刻苦锻炼,累得汗流浃背,伤筋动骨,最后都会在赛场化为一丝苦涩无奈的笑。那时的布勃卡和伊辛巴耶娃只做三件事:吃饭、睡觉、拿冠军。布勃卡的比赛态度尤其气人,他在许多比赛中,5.5米以下的高度他从来不去跳,别人都忙忙碌碌地调试身体每一块肌肉、每一根神经的时候,他一般都是躺在场地边上的垫子上悠哉游哉地嚼口香糖。等到场上只剩下三四个对手时,他才懒洋洋地爬起来,在5.7米的高度上,驾轻就熟,复制着一个个鲤鱼跃龙门的神话。
23年前,在巴黎第一届世界室内田径锦标赛上,布勃卡前无古人地飞越了6米大关,打破了人类这一不可逾越的极限预言,这一天被命名为“布勃卡日”。其后,当这位乌克兰奇才发觉自己的天赋后,用了一种极其狡猾的战术,就是一点点地创造纪录,一点点破纪录,每次只把自己的成绩提高 几厘米。这样,他的每次出场似乎都星光熠熠。
1992年巴塞罗那奥运会,29岁的布勃卡再次站在奥运舞台,准备延续他的夺冠之旅。当然,这次命运和他开了一个天大的玩笑。试跳前,当别的运动员都忙着排队热身,布勃卡依旧像往常一样,仰卧在靠垫上,像巴塞罗那天空的白云一样逍遥;他等待着横杆上升到5.7米时再热身。然而,这次试跳显然和往常不一样,他的身体各个部位没有像平日那样调试到最佳状态,就像久不运转的机器,突然出了故障。5.7这个平日训练的高度,他三次都没有越过,这意味着他这次奥运之旅没有成绩。幸运女神不会永远垂青于天才,在她打盹的时候,我们这些缺乏先天优势的人才有机会,但机会肯定是给了有准备的人。
上帝造人时一定造了很多庸俗之作后,突然来了灵感,有了精品意识,在手中这件作品上动了心思,把他的形体、五官、乃至每一根神经都做到近乎完美,让他获得比凡人更多的天赋、技艺和容貌,去完成人类未竟的事业,诠释更高、更强、更快的体育精神。
竞技体育的魅力在于给人紧张、刺激、真实的感官体验的同时,又能从各个视角感受人体在极限状态下的动感变化之美,由此而产生“爆发力、柔韧性、协调性”等评判标准;如果把情感因素和年龄因素考虑在内,运动又是偶像、青春、活力的代名词。这种效应在那些集天才、颜值于一身的运动员身上显得尤为突出。人们在“闪电”博尔特的身上看到的更多是肌肉轮廓的形体之美、瞬间爆发的力量之美,而杜普兰蒂斯的出场就显得更为人情味和文艺范,这不仅有赖于他每次腾空一跃的优美姿态,更有着上帝赐予的一副俊美容貌。无疑,他的每一次亮相,都会引发世界一次惊呼。
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1992年巴塞罗那奥运会,29岁的布勃卡再次站在奥运舞台,准备延续他的夺冠之旅。当然,这次命运和他开了一个天大的玩笑。试跳前,当别的运动员都忙着排队热身,布勃卡依旧像往常一样,仰卧在靠垫上,像巴塞罗那天空的白云一样逍遥;他等待着横杆上升到5.7米时再热身。然而,这次试跳显然和往常不一样,他的身体各个部位没有像平日那样调试到最佳状态,就像久不运转的机器,突然出了故障。5.7这个平日训练的高度,他三次都没有越过,这意味着他这次奥运之旅没有成绩。幸运女神不会永远垂青于天才,在她打盹的时候,我们这些缺乏先天优势的人才有机会,但机会肯定是给了有准备的人。
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