光の三周年|重奏音乐会
ヒカリの三重奏(光の三重奏)于2021年成立,以东京为中心活跃于日本各大比赛、音乐会之中。
先后完成:2021年8月20日,光音室内楽コンサート;2021年12月19日,光音钢琴三重奏专场;2022年セシリア国際音楽コンクールファイナル入選。
2022年获得「New york Golden Classical Music Awards 2022 international competition」的重奏组first prize 一等奖。
本次音乐会中,长笛作为现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器,加入到了ヒカリの三重奏的阵容之中,光の重奏音乐会华丽呈现。
/地点/
东京光音乐塾 3楼 光のステージ
/东京时间/
16:00-18:00
/北京时间/
15:00-17:00
#在日本的生活[话题]##留学日本[话题]##与音乐的日常[话题]##音乐[话题]##教学[话题]##古典音乐[话题]##艺考[话题]##音乐艺考[话题]##东京音乐大学[话题]##东京光音乐塾[话题]##国立音乐大学[话题]##昭和音乐大学[话题]##东京艺术大学[话题]##武藏野音乐大学[话题]##洗足学园音乐大学[话题]##音乐[话题]##日本音乐私塾[话题]##东京[话题]##日本音乐留学[话题]##日本人[话题]##钢琴[话题]##小提琴[话题]##黑管[话题]##萨克斯[话题]##长笛[话题]##声乐[话题]##我的音乐伙伴[话题]# @音乐薯 https://t.cn/A6qGdX86
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2022年获得「New york Golden Classical Music Awards 2022 international competition」的重奏组first prize 一等奖。
本次音乐会中,长笛作为现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器,加入到了ヒカリの三重奏的阵容之中,光の重奏音乐会华丽呈现。
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东京光音乐塾 3楼 光のステージ
/东京时间/
16:00-18:00
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《陈楚生的音乐世界》
想看清楚世界,请打开房间里所有的门窗。如果想了解陈楚生的音乐,我认为,有两个让他高山昂止的音乐人可以做为参照物。一是许巍,二是罗大佑。
似乎把陈楚生跟以上这两个人比,太拔高他了。特别是罗大佑,他代表了一个时代的音乐灵魂,按目前的实力,陈楚生无法与之相提并论。在这里,我把三个人放在一起,是想更好的探讨陈楚生本身特有的音乐魅力和风格。 先说许巍,为了音乐放弃上大学,一路流浪。陈楚生跟他有些相似,都是高中未毕业,提着心爱的吉它,就勇闯江湖了。两者相对来说,许巍要更坎坷一些,在福建的酒吧里卖唱才两个月,音乐灵魂不肯向机械地弹唱低头,于是重返故里。尽管后来他忍受了巨大的清贫,也仍然不肯放弃音乐以生存的名义向生活妥协。
楚生呢?初出道就在三亚酒吧里的卖唱似乎让他看到了生活的希望。试想,一个热爱音乐的小伙子,卖唱是一条多么通广的路。一可以得到锻炼有成长的机会,二是可能会借此改变命运。三亚的酒吧给了他演译自己的很多机会,但是空间远远不够,于是他怀着吉它,来到了深圳。
在这一刻,我似乎看到了许巍当年的影子,一个孤独的歌手,不辞辛苦地流浪。对于任何以艺术表达个性的人来说,流浪永远是最好的成长,一个没有流浪经历的歌手,注定是苍白的。听听楚生当年身处城市的心情:《当火车开进这座城市的时候,那是从来没见过的霓虹,我打开离别时你送我的信件,忽然感到无比的思念》
深圳这座城市繁华的背后,到底藏着多少孤独和辛酸。在这座霓虹灯闪亮的城市里,陈楚生与许巍不一样,他在抗争中妥协了。这种沧桑的生活注定了各自不同的音乐风格。
让我们来看看许巍的《故乡》:《天边夕阳再次映上我的脸庞,再次映着我那不安的心,这是什么地方如此的荒凉,那无尽的旅程如此的漫长》远涉他乡,城市在许巍的眼里似乎永远是荒凉的城堡,没有温暖,甚至连相依为命的吉它都是那么的惨白。于是许巍反抗了。这是一种彻底的对音乐异化的反抗,任何企图异化内心音乐追求的力量对许巍来说,都是无济于事的。
所以,许巍更加孤独。在他的《故乡》里也好,即使是后来的《蓝莲花》依然保留了那种孤独和沧凉的音乐感觉。音乐,即内心的呈现。许巍,略带嘶哑的歌声,西北风般的吉它节奏,一幅无所谓的脸庞永远盛开着沧桑,他似乎要告诉世界,我的音乐不为别的什么逗留,只为自己的灵魂而歌。
陈楚生的音乐里,我看到更多的是忧伤,少了一层激烈的苍凉的反叛。但这并不代表陈楚生的音乐没有魅力。当年罗大佑以《鹿港小镇》一曲带着摇滚的音乐倾诉对故乡的思解,罗大佑的故乡是文化意义上的,是一个时代的呼喊。许巍的《故乡》是个人的苍凉成长史。陈楚生的《有没有人告诉你》却是一曲忧伤的个体的吟唱。
在罗大佑和许巍的音乐里,我们仍然看到了一颗骚动不安的灵魂在挣扎着。而在陈楚生的音乐里,我们看到更多的是安详,从容,淡定。陈楚生说,他喜欢模仿齐秦。比赛过程中,我认为他把齐秦的《原来的我》演唱得更有味道。陈楚生那滋味的嗓音,就像老式播唱机,咝咝地划动着你的心扉,在那一刻无不让你感动。
骚动不安的时代结束了,这个时代的城市太需要这种超脱的平静了。三代人不同的成长,反抗一代比一代更弱,就不正是我们这几代人成长的经历吗?这音乐,不正吻合了时代发展的艺术心态吗?
在罗大佑和许巍的音乐里,我们听到很多青春惆怅的音乐,而陈楚生还未在这方面展示他的才华。楚生还小,还有很多很多的成长机会。我们现在看到不过是一个半成品的陈楚生,如果有一天,楚生的音乐完全爆发出来,我相信,那时我们将有机会看到一个成品的楚生,一个在音乐天空里灿烂闪耀的星星。 作者:西西弗的传说 【转自网络】
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想看清楚世界,请打开房间里所有的门窗。如果想了解陈楚生的音乐,我认为,有两个让他高山昂止的音乐人可以做为参照物。一是许巍,二是罗大佑。
似乎把陈楚生跟以上这两个人比,太拔高他了。特别是罗大佑,他代表了一个时代的音乐灵魂,按目前的实力,陈楚生无法与之相提并论。在这里,我把三个人放在一起,是想更好的探讨陈楚生本身特有的音乐魅力和风格。 先说许巍,为了音乐放弃上大学,一路流浪。陈楚生跟他有些相似,都是高中未毕业,提着心爱的吉它,就勇闯江湖了。两者相对来说,许巍要更坎坷一些,在福建的酒吧里卖唱才两个月,音乐灵魂不肯向机械地弹唱低头,于是重返故里。尽管后来他忍受了巨大的清贫,也仍然不肯放弃音乐以生存的名义向生活妥协。
楚生呢?初出道就在三亚酒吧里的卖唱似乎让他看到了生活的希望。试想,一个热爱音乐的小伙子,卖唱是一条多么通广的路。一可以得到锻炼有成长的机会,二是可能会借此改变命运。三亚的酒吧给了他演译自己的很多机会,但是空间远远不够,于是他怀着吉它,来到了深圳。
在这一刻,我似乎看到了许巍当年的影子,一个孤独的歌手,不辞辛苦地流浪。对于任何以艺术表达个性的人来说,流浪永远是最好的成长,一个没有流浪经历的歌手,注定是苍白的。听听楚生当年身处城市的心情:《当火车开进这座城市的时候,那是从来没见过的霓虹,我打开离别时你送我的信件,忽然感到无比的思念》
深圳这座城市繁华的背后,到底藏着多少孤独和辛酸。在这座霓虹灯闪亮的城市里,陈楚生与许巍不一样,他在抗争中妥协了。这种沧桑的生活注定了各自不同的音乐风格。
让我们来看看许巍的《故乡》:《天边夕阳再次映上我的脸庞,再次映着我那不安的心,这是什么地方如此的荒凉,那无尽的旅程如此的漫长》远涉他乡,城市在许巍的眼里似乎永远是荒凉的城堡,没有温暖,甚至连相依为命的吉它都是那么的惨白。于是许巍反抗了。这是一种彻底的对音乐异化的反抗,任何企图异化内心音乐追求的力量对许巍来说,都是无济于事的。
所以,许巍更加孤独。在他的《故乡》里也好,即使是后来的《蓝莲花》依然保留了那种孤独和沧凉的音乐感觉。音乐,即内心的呈现。许巍,略带嘶哑的歌声,西北风般的吉它节奏,一幅无所谓的脸庞永远盛开着沧桑,他似乎要告诉世界,我的音乐不为别的什么逗留,只为自己的灵魂而歌。
陈楚生的音乐里,我看到更多的是忧伤,少了一层激烈的苍凉的反叛。但这并不代表陈楚生的音乐没有魅力。当年罗大佑以《鹿港小镇》一曲带着摇滚的音乐倾诉对故乡的思解,罗大佑的故乡是文化意义上的,是一个时代的呼喊。许巍的《故乡》是个人的苍凉成长史。陈楚生的《有没有人告诉你》却是一曲忧伤的个体的吟唱。
在罗大佑和许巍的音乐里,我们仍然看到了一颗骚动不安的灵魂在挣扎着。而在陈楚生的音乐里,我们看到更多的是安详,从容,淡定。陈楚生说,他喜欢模仿齐秦。比赛过程中,我认为他把齐秦的《原来的我》演唱得更有味道。陈楚生那滋味的嗓音,就像老式播唱机,咝咝地划动着你的心扉,在那一刻无不让你感动。
骚动不安的时代结束了,这个时代的城市太需要这种超脱的平静了。三代人不同的成长,反抗一代比一代更弱,就不正是我们这几代人成长的经历吗?这音乐,不正吻合了时代发展的艺术心态吗?
在罗大佑和许巍的音乐里,我们听到很多青春惆怅的音乐,而陈楚生还未在这方面展示他的才华。楚生还小,还有很多很多的成长机会。我们现在看到不过是一个半成品的陈楚生,如果有一天,楚生的音乐完全爆发出来,我相信,那时我们将有机会看到一个成品的楚生,一个在音乐天空里灿烂闪耀的星星。 作者:西西弗的传说 【转自网络】
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#音速时尚# Shygirl 身着 Diesel 和 Rick Owens 登上法国版《NYLON》封面
#Shygirl# 在推出她的第一张录音室专辑《Nymph》时就已经做好准备,随时登上更耀眼的舞台展示她的电子魅力,这张专辑以预想的轨迹和大胆的方式扩展她的艺术,并在其脆弱性中注入新的灵魂。在与《NYLON》的交谈中,她揭示了专辑背后的所有秘密,她的灵感,她作为一名艺术家的新心态,以及她对未来音乐现有的构想。
“我的音乐属性和我的艺名有着千丝万缕的联系,我意识到我对脆弱和敏感的想法很害羞。所以它在某种意义上让我有一种虚张声势下的真实,帮助我找到了自信……承认脆弱是一件非常大胆的事情,我常常在公共场合感到慌张和害怕,但是在我接受这样状态后,反而更松弛了,这也与我的感情探索上有异曲同工之妙,当我接受了我在感情中的不确定后,对自己的感觉更忠诚。” Shygirl 这样说道。
Photography by Samuel Ibram
Styled by Matthew Josephs chez Mini Title
#Shygirl# 在推出她的第一张录音室专辑《Nymph》时就已经做好准备,随时登上更耀眼的舞台展示她的电子魅力,这张专辑以预想的轨迹和大胆的方式扩展她的艺术,并在其脆弱性中注入新的灵魂。在与《NYLON》的交谈中,她揭示了专辑背后的所有秘密,她的灵感,她作为一名艺术家的新心态,以及她对未来音乐现有的构想。
“我的音乐属性和我的艺名有着千丝万缕的联系,我意识到我对脆弱和敏感的想法很害羞。所以它在某种意义上让我有一种虚张声势下的真实,帮助我找到了自信……承认脆弱是一件非常大胆的事情,我常常在公共场合感到慌张和害怕,但是在我接受这样状态后,反而更松弛了,这也与我的感情探索上有异曲同工之妙,当我接受了我在感情中的不确定后,对自己的感觉更忠诚。” Shygirl 这样说道。
Photography by Samuel Ibram
Styled by Matthew Josephs chez Mini Title
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