2017 年诺贝尔文学奖得主，石黑一雄的十大电影。 石黑一雄是获得诺贝尔文学奖殊荣的小说家、编剧与作词家，1954 年诞生于日本长崎，五岁时随父母移居英国。 其著作翻译成超过五十种语言，在世界各地赢得多项荣誉，其中两部小说《长日将尽》、《别让我走》的改编电影亦广受好评。 2018 年时于英国封爵，也握有法国的艺术与文学勋章，以及日本的旭日重光章。 他最新的一部剧本创作为 2022 年的英国电影《伦敦生之欲》，重新诠释了黑泽明 1952 年的电影《生之欲》，更曾参与坎城、威尼斯、伦敦影展的评审团。
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一、《上海快车》Shanghai Express Josef von Sternberg，1932 年
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二、《一夜风流》It Happened One Night Frank Capra，1934 年
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三、《奇爱博士》Dr. Strangelove Stanley Kubrick，1964 年
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四、《百战将军》The Life and Death of Colonel Blimp Michael Powell 和 Emeric Pressburger，1943 年
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「对我而言，这是最伟大的英语电影。...... 这部电影也探讨了英国的概念 —— 充满光辉的部分以及极度愚蠢的部分。我在八零年代中期看了这部电影，当 Martin Scorsese 将模糊的画面带到世人眼前并悉心修复的时候。它在电影院放映，所以我入场观赏，随之而来就是全面性的启发。于是我返家后，动笔写下了《长日将尽》。」
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五、《羊男的迷宫》Pan's Labyrinth Guillermo del Toro，2006 年
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六、《秋水伊人》The Umbrellas of Cherbourg Jacques Demy，1964
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七、《贵妇失踪案》The Lady Vanishes Alfred Hitchcock，1938 年
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八、《晚春》Late Spring Yasujirō Ozu 小津安二郎，1949 年石黑一雄自认人生最爱的导演应是小津安二郎。
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九、《生之欲》Ikiru Akira Kurosawa 黑泽明，1952 年
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「这部电影告诉我，你不必成为一个巨星，你不必做出什么壮举好令世界为你鼓掌，机会会让人生变得相对平凡 —— 至少这是我给自己的想像。对多数人如我们而言，人生是受限的、卑微的、充满挫折的，那是日常的磨难，但当你付出极大的努力时，渺小的一生也能变得美好知足。这传递出截然不同的讯息，例如从《小气财神》得到的，若你发现自己是一个相当糟糕的人，那你可以一夕改变。这也与《风云人物》的概念有所差异，你会觉得你的人生一事无成，但其实一直以来都有在做些好事。也许这些是真的，但通常并非如此。我很喜欢黑泽明说，面对人生不可以消极被动，此非易事，但也不必作茧自缚，这是我希望年轻观众能够从《伦敦生之欲》中领悟的。」
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十、《仁义》Le Cercle Rouge Jean-Pierre Melville，1970 年
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一、《上海快车》Shanghai Express Josef von Sternberg，1932 年
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二、《一夜风流》It Happened One Night Frank Capra，1934 年
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三、《奇爱博士》Dr. Strangelove Stanley Kubrick，1964 年
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四、《百战将军》The Life and Death of Colonel Blimp Michael Powell 和 Emeric Pressburger，1943 年
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「对我而言，这是最伟大的英语电影。...... 这部电影也探讨了英国的概念 —— 充满光辉的部分以及极度愚蠢的部分。我在八零年代中期看了这部电影，当 Martin Scorsese 将模糊的画面带到世人眼前并悉心修复的时候。它在电影院放映，所以我入场观赏，随之而来就是全面性的启发。于是我返家后，动笔写下了《长日将尽》。」
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五、《羊男的迷宫》Pan's Labyrinth Guillermo del Toro，2006 年
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六、《秋水伊人》The Umbrellas of Cherbourg Jacques Demy，1964
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七、《贵妇失踪案》The Lady Vanishes Alfred Hitchcock，1938 年
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八、《晚春》Late Spring Yasujirō Ozu 小津安二郎，1949 年石黑一雄自认人生最爱的导演应是小津安二郎。
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九、《生之欲》Ikiru Akira Kurosawa 黑泽明，1952 年
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「这部电影告诉我，你不必成为一个巨星，你不必做出什么壮举好令世界为你鼓掌，机会会让人生变得相对平凡 —— 至少这是我给自己的想像。对多数人如我们而言，人生是受限的、卑微的、充满挫折的，那是日常的磨难，但当你付出极大的努力时，渺小的一生也能变得美好知足。这传递出截然不同的讯息，例如从《小气财神》得到的，若你发现自己是一个相当糟糕的人，那你可以一夕改变。这也与《风云人物》的概念有所差异，你会觉得你的人生一事无成，但其实一直以来都有在做些好事。也许这些是真的，但通常并非如此。我很喜欢黑泽明说，面对人生不可以消极被动，此非易事，但也不必作茧自缚，这是我希望年轻观众能够从《伦敦生之欲》中领悟的。」
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十、《仁义》Le Cercle Rouge Jean-Pierre Melville，1970 年
人永远不能停止梦想。梦想是心灵的养料，就像饭菜是身体的给养。人生路上我们常会看见自己的梦想破碎了，渴望落空了，但我们仍需做梦，否则心灵就会枯死，博爱便无法渗入心田。一粒尘埃，在空气中凝结，最后生成磅礴的风雨；一粒沙石，在蚌体内打磨，最后结成昂贵的珍珠。有时候，渺小的开始，可以成就雄伟而宏大的事业；有时候，平凡的开始，可以走出崇高而伟大的人生。每一个孤独的时分，每一个冷眼鄙夷自己的时刻，每一个清晨与黎明，黄昏和傍晚，都要和自己好好相处，细细周旋，不虚度光阴，也不急躁冒进。
余华《活着》二读 01
作家出版社，2010.1
/封面及序言部分：
❶此书的价值无法用任何评论的语言来形容，“伟大”这个词在这本书面前也显得渺小。（德国《柏林日报》）
❷一位真正的作家，永远只为内心写作，只有内心才会真实的告诉他，他的自私，他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己，也就了解了世界。
❸可要捍卫这个原则，必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作、不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时才会突然来到。
❹几乎所有优秀的作家都处于和现实的紧张张关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状态时，他们作品中的现实才会闪闪发亮。……真正的现实，也就是作家生活中的现实，是令人费解和难以相处的。
❺作家要表达与之朝夕相处的现实，他常常会感到难以承受，蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶和阴险，怪就怪在这里，为什么丑恶的事物总是在身边，而美好的事物却远在海角。
❻人类无法忍受太多的真实。
❼作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚，这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善和恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
❽一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。
❾人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
❿“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
⑪文学就是这样，他讲述了作家意识到的事物，同时也讲述了作家所没有意识到的，读者就是这时候站出来发言的。
⑫对《活着》而言，生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。……我用的是第一人称的叙述，福贵的讲述里不需要别人的看法，只需要他自己的感受，所以他讲述的是生活。如果用第三人称来叙述，如果有了旁人的看法，那么富贵在读者的眼中就会是一个苦难中的幸存者。
⑬我相信是时间创造了诞生和死亡，创造了幸福和痛苦，创造了平静和动荡，创造了记忆和感受，创造了理解和想象，最后创造了故事和神奇。
⑭贺知章的《回乡偶书》说的就是时间带来的喜悦和辛酸：少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。
⑮作家的写作往往是从一个微笑，一个手势，一个转瞬即逝的记忆，一句随便的谈话，一段散落在报纸夹缝中的消息开始的，这些水珠般微小的细节有时候会勾起漫长的命运和波澜壮阔的场景。
⑯人的体验和欲望，还有想象和理解，会取消所有不同的界限，会让一个人从他人的经历里感受到自己的命运，就像是在不同的镜子里看到的都是自己的形象。
⑰我在阅读别人的作品时，有时候会影响自己的人生态度；而我自己写下的作品，有时候也同样会影响自己的人生态度。《活着》里的富贵就让我相信：生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
作家出版社，2010.1
/封面及序言部分：
❶此书的价值无法用任何评论的语言来形容，“伟大”这个词在这本书面前也显得渺小。（德国《柏林日报》）
❷一位真正的作家，永远只为内心写作，只有内心才会真实的告诉他，他的自私，他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己，也就了解了世界。
❸可要捍卫这个原则，必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作、不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时才会突然来到。
❹几乎所有优秀的作家都处于和现实的紧张张关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状态时，他们作品中的现实才会闪闪发亮。……真正的现实，也就是作家生活中的现实，是令人费解和难以相处的。
❺作家要表达与之朝夕相处的现实，他常常会感到难以承受，蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶和阴险，怪就怪在这里，为什么丑恶的事物总是在身边，而美好的事物却远在海角。
❻人类无法忍受太多的真实。
❼作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚，这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善和恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
❽一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。
❾人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
❿“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
⑪文学就是这样，他讲述了作家意识到的事物，同时也讲述了作家所没有意识到的，读者就是这时候站出来发言的。
⑫对《活着》而言，生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。……我用的是第一人称的叙述，福贵的讲述里不需要别人的看法，只需要他自己的感受，所以他讲述的是生活。如果用第三人称来叙述，如果有了旁人的看法，那么富贵在读者的眼中就会是一个苦难中的幸存者。
⑬我相信是时间创造了诞生和死亡，创造了幸福和痛苦，创造了平静和动荡，创造了记忆和感受，创造了理解和想象，最后创造了故事和神奇。
⑭贺知章的《回乡偶书》说的就是时间带来的喜悦和辛酸：少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。
⑮作家的写作往往是从一个微笑，一个手势，一个转瞬即逝的记忆，一句随便的谈话，一段散落在报纸夹缝中的消息开始的，这些水珠般微小的细节有时候会勾起漫长的命运和波澜壮阔的场景。
⑯人的体验和欲望，还有想象和理解，会取消所有不同的界限，会让一个人从他人的经历里感受到自己的命运，就像是在不同的镜子里看到的都是自己的形象。
⑰我在阅读别人的作品时，有时候会影响自己的人生态度；而我自己写下的作品，有时候也同样会影响自己的人生态度。《活着》里的富贵就让我相信：生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
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